XNUMXویں صدی میں، شیکسپیئر کے کئی نامور وارثوں کو اینگلو سیکسن زبان کی شان کے لیے اکٹھا کیا گیا۔ ایک طرف سیموئیل بیکٹ, ٹینیسی ولیمز اور یقیناً زیادہ منتشر انداز میں سیم شیپرڈ۔ ان سب نے اینگلو سیکسن تھیٹر کو نئے جوش و جذبے کے ساتھ زندہ کیا جس میں تبدیلیوں سے بھرے دور کی حقیقتوں کو ایڈجسٹ کیا گیا، جن میں تخلیقی جگہوں سے دھکے کھانے پر مجبور کیا گیا، بلکہ تھیٹر سے بھی۔
لیکن جیسا کہ میں کہتا ہوں، شیپرڈ زیادہ منتشر تھا، خود کو موسیقی کے ذریعے لے جانے دیتا تھا جو اسے اداکاری یا موسیقی کی طرف لے جا سکتا تھا۔ اور پھر بھی یہ ڈرامہ نگاری تھی جس نے اسے اپنے وقت میں سب سے زیادہ عزت دی۔ یقیناً، سب سے دلچسپ بات یہ ہے کہ آج شیپارڈ کی سب سے زیادہ درخواست کی جانے والی کتابیں وہ ہیں جو اس کے تجربات اور تاثرات کو ایک دلچسپ وقت کی تاریخ کے طور پر ہم تک پہنچاتی ہیں، ایک ایسے وقت میں جب تخلیق کار سماجی روشنی اور تبدیلی کی طرف اشارہ کرتے تھے۔ اس کے وعدوں کے ساتھ ساتھ اس کے گناہوں، اس کی زیادتیوں، برائیوں اور سنکیوں کے ساتھ...
سیم شیپرڈ کی سب سے اوپر 3 تجویز کردہ کتابیں۔
موٹل کرانیکلز
ایک وقت تھا، XNUMX ویں صدی امریکہ میں بنی، جس میں مصنفین نے اپنی تخلیقات کے افسانوں کو پیچھے چھوڑ دیا، کچھ ایسا ہی ہوا Truman Capote، ایک ہیمنگوے، ایک ٹام ولف، ایک Bukowski اے Burroughs نے، چند ایک کے نام۔ اور اس طرح ان کی زندگی ان کے ناولوں کی توسیع بن گئی جسے ہر کوئی جاننا چاہتا تھا۔ آج کل لکھنے والے افسانہ کم اور صرف بیانیہ پروڈکشن زیادہ ہیں۔ اس میں بلا شبہ، زیادہ دلکش تھا... سیم شیپرڈ نے اپنے تجربات بھی لکھے جو اس کے عظیم کرشمے کے پیش نظر جوش کے ساتھ کھائے گئے تھے۔
سڑکیں، کاریں، تنہائی اور ایڈونچر ان کو بھگو دیتے ہیں۔ موٹل کی تاریخ، "ٹوٹی ہوئی کہانیوں" کی ایک کتاب، سوانح عمری کے ٹکڑوں، کہانیوں اور نظموں کو فوری اور جامع تحریر کے ذریعے قابل ستائش طور پر پیش کیا گیا ہے۔
موٹل کی تاریخ کا نقطہ آغاز تھا۔ پیرس، ٹیکساس: "وہ فلم جو میں ریاستہائے متحدہ میں بنانا چاہتا تھا۔ وہاںاس زبان میں، وہ الفاظ، وہ امریکی جذبات۔ اسکرپٹ کے طور پر نہیں، بلکہ ایک ماحول، مشاہدے کا احساس، ایک قسم کی سچائی کے طور پر،" وِم وینڈرز نے کہا۔
میں اندر
بحیثیت ڈرامہ نگار ، سیم کوائف وہ جانتا تھا کہ مونوولوگ کے سب سے شاندار فن کو اس ناول میں کیسے منتقل کیا جائے۔ تھیٹر کی تاریخ ، ایک قدرتی آرٹ کے طور پر ، بڑی سلیقوں سے طے کی جاتی ہے جو کردار کی سادگی سے انسان کو اس کی تقدیر کا سامنا کرنے کی طرف اشارہ کرتی ہے۔
یونانیوں سے شیکسپیئر، Calderón de la Barca Valle Inclán یا سیموئیل بیکٹ؛ تھیٹر کی سب سے بڑی شان اکیلے مرکزی کردار سے گزری ہے جو براہ راست المیے کو جنم دیتا ہے۔
یہ ایک وسیع دنیا کے حوالے سے ہمارے مضحکہ خیز وجود کی تعریف کرنے کے بارے میں ہے ، ایک برہمانڈ جو آسمانی گنبد پر ایک سادہ نظر کے جواب کے طور پر لامحدودیت پیش کرتا ہے۔ تھیٹر نے ہمارے بارے میں ان چھوٹے سوالوں کو آواز اور تشریح دینے کی کوشش کی ہے ، جو کہ ہمارے گہرائیوں میں ہے ، اگر ہم اپنے تضادات اور جرم کے دعوے پر حاضر ہو سکتے ہیں تو ہم اپنے اندر موجود بے پناہ کو پھینکنا چاہتے ہیں۔ امرتا ایک چھوٹا سا متن ہے جو لاکھوں سوالوں میں ایک سادہ سوال کو سامنے لاتا ہے کہ ہم کیا ہیں۔
اس کتاب کے بارے میں سب سے اچھی بات یہ ہے کہ مرکزی منظر جس پر توجہ خاموش منظر میں پڑتی ہے وہ ہم ہیں۔ کیونکہ سیم شیپارڈ ہمیں اپنے اداکاری کے پیشے سے لطف اندوز ہونے کی دعوت بھی دیتا ہے۔
ہم دوسرے کی جلد میں اداکار بن جاتے ہیں۔ ایک بار جب ہم اس لڑکے کے ساتھ ہمدردی رکھتے ہیں جو بستر پر رہتا ہے ، پریشان کن نیند کی حالت میں ، ہم اس تلاش میں داخل ہوتے ہیں کہ ہم سب سے آسان اور روزمرہ کی چیزوں سے ہیں اس بچے کی نیند جو ہم نے ایک بار سہا تھا۔
اور اگرچہ میں مابعدالطبیعاتی ہوں ، یہ اس ناول میں عظیم موسیقی تلاش کرنے کے بارے میں نہیں ہے ، شاید پیار ، خاندان ، جرم کے بارے میں خوابوں جیسا انداز۔
یہ سچ ہے کہ ناول کا مرکزی کردار ایک خاص زندگی سے متعلق ہے ، لیکن شعور اور لاشعور کے درمیان اس کے خیالات کے سائے ہم سب کے لیے تشویش کا باعث ہیں۔
سونے کی موم بتی سے خاص طنز ہمیں ایک خواب کے مالک سے تعارف کرواتا ہے جو شاید غلط شخص سے محبت کرتا تھا ، جس کی وجہ سے اسے اپنے والد کی شخصیت کو ترک کرنا پڑا ، جو اسی عورت سے بھی پیار کرتے تھے۔ پوری داستان میں ایک بار بار آنے والا پہلو ، ایک دھاگہ جو ہر چیز کو ایک ساتھ جوڑتا ہے ، جیسا کہ والدینیت اور زچگی ہمیشہ جوڑتی ہے۔
سیم شیپرڈ بستر پر ، اپنے جرم اور ناراضگی سے پرسکون نیند کی طرف جانے کی کوشش کر رہا ہے۔ سیم شیپرڈ تھیٹر کے اسٹیج پر واپس چڑھ گیا جسے وہ بہت پسند کرتا تھا۔ ایک ناول شیپرڈ میں بدل گیا جس نے کبھی ہیملیٹ بننے کا خواب دیکھا تھا۔
رولنگ تھنڈر
اسے بتانے کے لیے جیو۔ اندر سے، اس کور سے جو ہر چیز کو اپنے راستے میں گھسیٹنے کی کوشش کرتا ہے۔ ایک انسداد ثقافتی تحریک جس نے ریاست ہائے متحدہ کو ہلا کر رکھ دیا اور وہ سام شیپارڈ آواز اور غصے سے بھرے ان صفحات پر منتقل ہو گئی، جیسا کہ فالکنر کہے گا...
1975 کے موسم خزاں میں، باب ڈیلن اور اس کے رولنگ تھنڈر ریویو - ایک شو جسے ڈیلن نے ہنگامہ آرائی اور سفر کرنے والے سرکس کے امتزاج کے طور پر پیش کیا تھا - نے شمال مشرقی ریاستہائے متحدہ کے XNUMX شہروں کا دورہ کیا۔ باکسر ہریکین کارٹر کی گرفتاری، بظاہر نسل پرستانہ وجوہات کی بناء پر، اس دورے کا محرک تھا، جس کا آغاز نیو انگلینڈ میں چھوٹے مراحل میں دیسی ساختہ کنسرٹس سے ہوا۔
صوبائی سامعین کی پریشانی میں، عالمی شہرت یافتہ موسیقاروں پر مشتمل ایک بینڈ نے امریکی موسیقی کی روایت کو نئی شکل دی، شعراء نے اپنے اشعار سنائے اور تمام شرکاء ملبوسات میں اسٹیج پر چلے گئے، جب کہ ہاتھ میں پکڑے کیمروں نے کوئی تفصیل نہیں کھوئی۔ جونی مچل، ٹی بون برنیٹ، ایلن گنزبرگ، مک رونسن، جان بیز، آرلو گتھری، ریمبلن جیک ایلیٹ، راجر میک گین اور محمد علی تھے۔ اور سیم شیپارڈ بھی ایک فیلینیسک اور غیر حقیقی فلم کے لیے اسکرپٹ لکھنے کے لیے موجود تھے جو اس دورے سے ہی باہر آئے گی۔
اس اسکرپٹ کو کبھی عملی شکل نہیں دی گئی، لیکن شیپرڈ نے اس سفر کی ایک تاریخ لکھی، رولنگ تھنڈر ریویو کی ایک لاگ بک اور سڑک پر زندگی۔ اس سفری مرحلے پر اور اس کتاب میں یہودی اور میکسیکن کی یادیں انگریزی شاعری کے ساتھ، بھارتی افسانوں کے ساتھ کاؤ بوائے سلینگ (اس لیے ٹور کا نام)، بلیوز کے ساتھ کیتھولک امیجری...
یہ کتاب، جو پہلی بار 1977 میں شائع ہوئی تھی اور راک لٹریچر کی ایک کلاسک بن گئی ہے، ایک فین البم کے بالکل برعکس ہے: یہ ایک ڈائری ہے جو سمندری طوفان کی آنکھ کے مشاہدات سے بنی ہے۔
سیم شیپرڈ کی دیگر تجویز کردہ کتابیں۔
پہلا شخص جاسوس
کیوبرک کے اوڈیسی میں خلا میں کھوئے ہوئے اس خلاباز کی طرح، شیپارڈ بھی ہمیں ہر چیز کی گواہی دینے کی کوشش کرتا ہے، ان کہانیوں کے مجموعہ کے جو وجود کو معنی دے سکتے ہیں، یادوں اور الوداعی کی چمک کے درمیان جیسے آخری خواب کی طرف گرتا ہے۔
سیم شیپارڈ کا ادبی وصیت نامہ، جو اس کی زندگی کے آخری مہینوں میں لکھا گیا، جب ایک انحطاطی بیماری اس کے جسم کو اپنی لپیٹ میں لے رہی تھی۔ اس صورت حال کا سامنا کرتے ہوئے، مصنف کھڑا ہوا، تحریر کے ذریعے مزاحمت کے آخری اشارے میں۔ نتیجہ یہ تھا کہ یہ مختصر، ٹکڑا، بیضوی، بنیاد پرست، پراسرار اور شاندار ناول۔
کوئی کسی کی جاسوسی کرتا ہے: وہ سڑک کے پار ایک آدمی کو دیکھتے ہیں جو ایک جھولی ہوئی کرسی پر بیٹھا رہتا ہے، خود سے باتیں کرتا ہے اور اپنے پیاروں کی توجہ حاصل کرتا ہے۔ کوئی یادیں تازہ کرتا ہے اور کہانیاں سناتا ہے: صحرائے ایریزونا کے وسط میں اونٹوں کے ساتھ ایک عجیب پارٹی؛ ایک خالہ کا شوہر جس کا کان کاٹ دیا گیا تھا۔ ساحل پر ایک گھاٹ؛ ایک گھوڑا جسے ریس کے بیچ میں گولی مار دی جاتی ہے۔ صحرا کے وسط میں ایک کلینک جس کے چاروں طرف باغات ہیں جن میں مجسمے ہیں۔ دادا دادی کی کہانی جو ان کے گھر میں سیلاب آنے پر وہاں سے چلے گئے۔ پنچو ولا کی کہانی جب اسے انقلاب کے بعد قتل کر دیا گیا تھا۔ نیویارک کے لوئر ایسٹ سائڈ میں فرش پر ایک توشک؛ ویتنام اور واٹر گیٹ؛ Alcatraz سے فرار؛ میکسیکن تارکین وطن کا ایک گروپ ایک کونے پر کام کا انتظار کر رہا ہے…
سرحدی علاقے، گہرے امریکہ کے مناظر، صحرائی علاقے، کیلیفورنیا کے ساحل اور نیویارک کی سڑکیں: نقشہ یا پہیلی یا زندگی کا موزیک۔ دل موہ لینے والی خوبصورتی کا کام، ناول کی شکل میں ایک الوداعی نظم۔
