نوبل انعام اس بلاگ پر لائے گئے مصنفین کے آخری معاملات میں ایسا لگتا ہے۔ اس بار ہمیں ایک مل گیا۔ گریزیا ڈیلڈا۔ ایک قسم میں مصروف حقیقت پسندی آئرن، یہاں تک کہ تکلیف دہ، اہم مایوسی سے ابھرنے والی اداسی پر توجہ مرکوز کرتا ہے۔ ان جگہوں پر واپس نہ آنے کا زیادہ سے زیادہ جہاں کوئی پرانی یادوں کی خوراک کے طور پر خوش تھا جو وجود کی عجیب و غریب گیت بن کر ایک پرانی پیشکش سے ختم ہوتا ہے۔
وہ کردار جو ہر چیز کے باوجود لوٹتے ہیں ، یا جو تقدیر سے بچ جاتے ہیں ، وجود کی آزمائش ، اموات جو کہ ان کے تجربے کے پہنے ہوئے آنسو سے ایک سایہ دار کے طور پر ہے۔ ڈیلڈا کے لیے غم حتمی المیہ ہے۔ صرف کوئی مہاکاوی غالب یا اہمیت نہیں ہے. اس طرح بیان کرنے سے لچک کے عذاب کا جواب دینا پڑتا ہے ، اس حد تک کہ جوانی میں پہنچ جاتا ہے۔ وہ انتہائی جگہ جہاں سے دنیا کی افسوسناک تخلیق پر غور کیا جاتا ہے ، اس کے ساتھ بغیر کسی آرڈر یا کنسرٹ کے سمفنی ہوتی ہے۔
لیکن اس قسم کے ادب کے بارے میں کیا مضحکہ خیز بات ہے ، اور یہاں تک کہ اس وجود کے بارے میں جو مصنف مصنف کو کپڑے اتارنے پر بے حد اصرار کرتا ہے ، یہ ہے کہ ہر چیز کے باوجود زوال پذیر عمدہ زندگی کے معجزے کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ کیونکہ ہر غیر جوابی سوال میں ہم حتمی اسرار کو محفوظ کرتے ہیں جو دل کی پہلی اور آخری دھڑکن کو جنم دیتا ہے۔ اس دوران ، سب سے زیادہ غیر مشکوک جذبات جو ہمیں غضب سے نکالنے کی صلاحیت رکھتے ہیں افق سمجھا جاتا ہے۔
ٹاپ 3 تجویز کردہ ناولز برائے گریزیا ڈیلڈا۔
الیاس پورٹولو۔
زندگی کے تصور کو منتقل کرنے میں ضرورت سے زیادہ دلچسپی ہمیں ایک مرکزی کردار کے نقطہ نظر سے زیادہ حد تک پہنچتی ہے جو تقریبا ہر چیز پر اجارہ داری رکھتا ہے۔ ایلیاس پورٹولو کا اہم مستقبل ایک ایسے وقت اور ایک مرحلے میں مرکوز ہے جس کی طرف وہ پیچھے ہٹ رہے ہیں ، جیسے کمبل ، ماضی اور مستقبل۔
جزیرہ نما میں چار سال تک نظربند رہنے کے بعد ، الیاس پورٹولو پہلے جیسا نہیں رہا: پیلا اور بے حس ، وہ زرعی ماحول میں دوبارہ شامل ہونے سے قاصر ہے جہاں سے وہ آیا تھا۔ پہلے کی زندگی میں واپس آنے کے قابل ہونے کا وہم ، اپنے والد اور اپنے بھائیوں کے ساتھ خاندانی تنکاس میں گزارا ، اس کی آمد کے اسی دوپہر غائب ہو گیا ، جب وہ اس سے منع کی گئی ایک عورت سے ملتا ہے: اس کے بھائی کی گرل فرینڈ۔
وہ جس اچھے مشورے کی تلاش کر رہا ہے وہ اسے ہر چیز کا اعتراف کرنے یا ماریا میڈالینا سے دستبردار ہونے کے لیے کافی نہیں ہے، جو اپنے جذبات کا بدلہ دیتی ہے۔ اگر حال ہی میں منائی جانے والی شادیاں بھی زنا کو روک نہیں سکتی ہیں، تو ایلیاہ کے پاس صرف ایک قید خانہ کے طور پر کہانت کا انتخاب رہ گیا ہے جس میں اپنے گناہوں کا کفارہ اور خواہش سے بھاگنا ہے۔ تاہم، اس کے بھائی کی غیر متوقع موت اور اس کے ناجائز بیٹے کی پیدائش نے ایک بار پھر نوجوان کو ایک دل دہلا دینے والے مخمصے کا سامنا کیا۔ ڈیلڈا مرکزی کردار کے اندرونی عذاب پر توجہ مرکوز کرتا ہے، ہمیں یہ سوچنے پر چھوڑ دیتا ہے کہ آیا اس کا حقیقی گناہ کسی جذبے کو دبا نہیں رہا تھا یا اسے آزادانہ لگام دینے کی ہمت نہیں رکھتا تھا۔
آئیوی
وجود صرف ضروری جذبات میں ثابت ہوتا ہے جو ہر روح میں لڑتے ہیں۔ اچھے اور برے کے درمیان اس دو طرفہ جدوجہد میں محبت کو ہمیشہ فاتح ہونا چاہیے۔ صرف وہی مذکورہ بالا فصاحت ، ہمارے وقت اور ہمارے جسم کی حدود کے بارے میں آگاہی ، اس خیال کی تائید کرتی ہے کہ بھلائی کے آئیڈیل کے لیے شکست سب سے زیادہ ممکن ہے۔
یہ ناول خاص مہارت کے ساتھ گریزیا ڈیلڈا کی داستان کے ایک اہم ترین موضوع سے نمٹتا ہے: ختم کرنا ، ترقی پسند کمی ، گمشدگی۔ ڈیکرچی گھر میں جو ماحول ہمارے سامنے پیش کیا جاتا ہے وہ دیہی اطالوی شرافت کے بہت سے خاندانوں کی زوال پذیر صورتحال سے جوڑتا ہے ، جو نئے زمانے کو اپنانے سے قاصر ہیں ، اپنے کم ہوتے ہوئے ورثے کی باقیات کو بیکار اور جراثیم سے پاک کرنے میں ضائع کر دیتے ہیں۔
اس اداسی کے تناظر میں ، ہمیں انیسا ، ڈیکرچی خاندان کی نوکرانی اور گود لینے والی بیٹی سے تعارف کرایا گیا ہے ، جو اس کے ساتھ پالو کی غلطیوں اور غلطیوں کا شکار ہو گی ، جو کہ ایک نوجوان وارث ہے ، وقت سے پہلے استعمال ہو چکا ہے اور دنیا میں اپنا مقام تلاش کرنے سے قاصر ہے۔ مسلسل تبدیلی میں "آئیوی" اس طرح صاف اور اچھی طرح سے متعین لکیروں کے ساتھ کھینچتا ہے ، ایک کردار کی کہانی جو اس کے اندرونی تنازعے سے گہری نشان زد ہوتی ہے ، اور جو مشکل اور جابرانہ حالات کا سامنا کرتے ہوئے محبت کا پیچھا کرے گا۔
ماں
اٹل ، ان فیصلوں کی مثال جو فطرت کے خلاف ہیں وہ خود لیتے ہیں اور جن کے ذریعے مستقبل ہمیں تبدیل کرے گا۔ پادری اور اس کے استعفے دوسرے اوقات سے ایک اور چیز کی طرح لگتے ہیں ، جب انسان نے اپنے آپ کو بغیر کسی وجہ کے خود سے انکار کر دیا ، اخلاقی مساوات کی وجہ سے خامیوں کو خدا کے مابین کامل انسداد وزن سمجھا جاتا ہے ، جرم خود اور سب کا انکار جذبہ ہے کہ ہم کسی بھی ماورائی منصوبے کی وکندریقرت کرتے ہیں۔
ایک نوجوان پارش پادری کے قدم جو اپنے گھر سے نکلتے ہیں اور ایک ماں کی تکلیف جو اس امید پر چلتی ہے کہ وہ غلط تھی۔ اس طرح ایک آدمی کا ڈرامہ جس نے بالآخر اپنے پیشے کے جھوٹ کو تسلیم کر لیا ہے جاری کیا جاتا ہے۔ ماضی ، ان تمام واقعات کے ساتھ جنہوں نے پالو کو اگنیز کے ساتھ جوڑ دیا ، ایک ایسے واقعے کی نشوونما میں دوبارہ ظاہر ہوتا ہے جو موجودہ کے انتخاب پر مرکوز ہے: اپنی زندگی کی حمایت کرنا یا اسے گرنے کی عادت کے نام پر ترک کرنا۔
اپنی اور اپنی تعلیم کو بچانے کے لیے اس کی ماں کی طرف سے دھکیل دیا گیا ، پالو شدت سے عار کے لوگوں کی سادہ روحوں سے چمٹا رہتا ہے اور ہر وہ کم از کم تقریب حاصل کرتا ہے جسے وہ صرف تین دن کے لیے ایک نعمت کے طور پر لیتے ہیں جو اسے خواہش سے دور رکھتا ہے۔ عالمی ادب کے اس شاہکار میں ، ایک ماں اور اس کے بچے کی وجودی تشویش جس کے لیے اس نے اپنی پوری زندگی قربان کی ہے ایک یونانی سانحے کی تباہ کن شدت کے ساتھ ابھرتی ہے۔
