بلاشبہ سنیما ساتواں فن ہے جیسے لوگوں کی بدولت Kubrick کی. ایک ہدایت کار جو کہانی سنانے پر راضی نہیں تھا بلکہ اس نے اپنی فلموں کے لامحدود امکانات کو سختی سے بیان کرنے سے لے کر جذباتی اور نفسیاتی تک کی جانچ کی۔ اور اس نے یہ منصوبہ بندی، نقطہ نظر، اثرات، فوٹو گرافی یا مکالموں کے ذریعے کیا۔ کیونکہ یہ سچ ہے کہ ایسپارٹاکو، لولیتا یا یہاں تک کہ ریسپلانڈور جیسی مختلف انواع میں ان کی سب سے بڑی کامیاب فلمیں زیادہ عام اسکرپٹ پر مبنی ہیں۔ لیکن سب سے زیادہ پہچانا جانے والا کبرک دوسری قسم کی مزید میٹا سنیمیٹک فلموں میں پایا جاتا ہے، ہم کہہ سکتے ہیں۔
avant-garde ہونا تقریبا کسی بھی شعبے میں آسان نہیں ہے۔ اس معاملے میں تصورات اور ڈھانچے سے آگے کچھ بے ترتیبی ہے، تخلیقی صلاحیت اور ذہانت ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ کوئی ایسی دوڑ سمجھ میں آئی ہے جو ہمیں چھلانگ لگا کر دکھائی دیتی ہے۔ ایک ذہین پروجیکٹ کے جھٹکے پر جو پھل لاتا ہے، دوسروں کو فراموش کر دیتا ہے جو نئے راستوں کی طرف مسلسل ارتقاء کی اس خطرناک سمت میں کچھ بھی حصہ نہ ڈالنے کی وجہ سے ضائع کیا جا سکتا ہے۔
لیکن اس طرح آپ کو عظیم لوگوں میں مہر ملتی ہے۔ ہم کبرک کو کسی سیریز کی فلم بندی کرنے یا کسی بھی زیادہ قابل شناخت سٹائل فلموگرافی کے حکم کو تسلیم کرنے کا تصور بھی نہیں کر سکتے تھے، کبرک نے نئی راہیں تلاش کیں تاکہ آخر کار ہم آج بھی اس کے کاموں کو زیادہ سے زیادہ حیرت اور موضوعیت کے ساتھ دیکھ سکیں۔ فلمی کلاسیک کے بارے میں بات کرنے کے تضاد کی طرح کچھ ہمیشہ سب سے آگے۔
ٹاپ 3 بہترین اسٹینلے کبرک موویز
2001. ایک خلائی اوڈیسی
ان میں سے کسی بھی پلیٹ فارم پر دستیاب:میں حال ہی میں ایک دوست سے بہترین فلموں کے بارے میں بات کر رہا تھا۔ سائنس فکشن خلا سے زیادہ ہم نے کرسٹوفر نولان کی سب سے حالیہ "انٹرسٹیلر" اور کوبرک کی اوڈیسی کو یقینی طور پر بہترین ہونے کی سخت لڑائی میں سب سے زیادہ قابل ذکر کے طور پر شکست دی۔
اور یہ سچ ہے کہ آج اوڈیسی کو اس لمحے کے خصوصی اثرات کی حدود کی وجہ سے کم سمجھا جا سکتا ہے۔ لیکن بلا شبہ یہ وہ شاہکار ہے جو خلائی وقت کے تضادات، ورم ہولز کے بارے میں پریشان کن خیالات سے بھرا ہوا ہے جو ناول کی قدر کو حاصل کرنے کا انتظام کرتا ہے۔ آرتھر C. کلارک پلاٹ میں لیکن یہ اس کے چونکا دینے والے بشریاتی وژن کے ساتھ ہمارے اپنے وجود کے بارے میں سسپنس سے بھرا ہوا ہے۔
چنگاری، تبدیلی کو جگانے کے قابل یک سنگی سے انسان کے اس سحر میں داخل ہونے کی کوئی جلدی نہیں تھی۔ ہمیں اس کے جوہری سفید کمرے میں کھوئے ہوئے خلانورد کو دریافت کرنے میں بھی وقت لگتا ہے، جو اس کے اپنے آلات پر چھوڑ دیا جاتا ہے، اس عجیب و غریب جگہ پر سکون سے بوڑھا ہوتا ہے جو اب تک کی سب سے ماورائی موت کی تمثیل ہے۔ ایک مقناطیسی فلم جس کے لیے ناظرین سے ایک خاص متوازی خود شناسی کی ضرورت ہوتی ہے۔ اسے دیکھنے کے لئے یہ ہمیشہ بہترین دن نہیں ہوتا ہے۔ لیکن جب کوئی تیار ہوتا ہے، اس اضافی وقت کے ساتھ جس سے ہمیں فلموں، سیریز یا کتابوں میں ہر روز زیادہ سے زیادہ تردید کی جاتی ہے، تو کوئی ایک ایسے تجربے سے لطف اندوز ہوتا ہے جو سنیماٹوگرافک سے آگے جاتا ہے۔
ایک گھڑی کا سنتری
ان میں سے کسی بھی پلیٹ فارم پر دستیاب:اگر آج ٹارنٹینو تشدد کا بہانہ بناتا ہے اور یہاں تک کہ سماجی شعبے میں انسانی ذخیرے سے سب سے زیادہ ضروری طور پر نکالے جانے والے ڈرائیوز میں سے کسی ایک کو قدرتی بنانے کے لیے ایک سازش تیار کرتا ہے، تو کبرک اکثر انا کے اظہار کے ایک چینل کے طور پر تشدد کے اس انتشاری احساس کو تلاش کرتا ہے۔
یہ سچ ہے کہ اس کہانی کے معاملے میں، پہلے کی طرف سے افسانوی انتھونی برگیسبلاشبہ، پیتھولوجیکل نشانات اس نفاست پسند ذائقے، دوسروں کے ساتھ وہ عداوت جو ایک نفسیاتی تجزیہ سے زیادہ معنی نہیں پاتے جو ہمارے بڑھتے ہوئے انفرادیت پسند معاشرے کے ڈسٹوپیئن کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ یاد رہے کہ اس فلم کو 90 کی دہائی سے 60 کی دہائی تک پیش کیا گیا ہے۔ اور چونکہ ہر تخلیق کار اس تقدیر کے ساتھ افق کو سکین کرتا ہے جو کم از کم قیامت تک لے جاتا ہے، اس لیے اس کے علاوہ کسی چیز کی توقع نہیں کی جا سکتی تھی۔
نکتہ یہ ہے کہ ایلکس جو کہ اس کے گینگ کا مرکزی کردار اور رہنما ہے، اس کا مشاہدہ کرنا ہے کہ انسان ضمیر سے خالی ہے۔ اور وہاں سے ہم ان امکانات پر غور کرتے ہیں کہ عدم توازن، پریشان ضمیر یا جو کچھ بھی حرکت کرتا ہے اسے ایک اچھے شہری کے خیال کی طرف "ری ڈائریکٹ" کیا جا سکتا ہے۔ اس کوشش میں ایک ایسی فلم کا رزق ہے جو ہمیں ٹھنڈا دیتی ہے، جو ہمیں پریشان کرتی ہے لیکن جب اسے آرام دہ برائی اور اس کی متوازی تباہی کی طرف موڑ دیا جاتا ہے تو یہ انسانی مرضی کے بدترین جہنم کی سیر کے طور پر بنتی ہے۔
دھات کی جیکٹ
ان میں سے کسی بھی پلیٹ فارم پر دستیاب:وہ یہاں میری رائفل، یہ میری پستول! اناڑی بھرتی کی تصویر جو باتھ روم میں قابو سے باہر ہے۔ اسپارٹن کی مخصوص تصویر سے آگے کی توہین۔ ویتنام جنگ کی سرکاری تصویر ہمیشہ دنیا کو آزاد کرنے کی کوشش کرنے والے اپنے معزز فوجیوں کی تصویر کو دھونے کی کوشش کرتی ہے۔
کبرک فوجی تنظیم اور جنگ میں فوجیوں کے طرز عمل کے معاملے کو ایک بار پھر ہلچل مچا دیتا ہے جب وہ زندگی کی کم قدر میں تربیت پاتے ہیں۔ ذلتوں، لقبوں اور سناٹے کے درمیان، وہ سپاہی سامنے آتے ہیں جو کچھ بھی کر سکتے ہیں۔ دشمن کوئی بھی ہو اور ٹرگر کو آسانی سے فائر کیا جا سکتا ہے جب مزید جھگڑے نہ ہوں۔
آخر میں، ہزار میٹر کی نظروں سے پرے جو ہر سپاہی کے لیے چھوڑ دیا گیا ہے جو کہ ہولناکیوں کو قریب سے دیکھ سکتا ہے، روح اس کو برداشت کر سکتی ہے کہ وہ اندھا دھند فائرنگ جاری رکھے۔ کیونکہ صرف ایک چیز جو اہم ہے وہ زندہ رہنا ہے۔
"اسٹینلے کبرک کی 2 بہترین فلموں" پر 3 تبصرے