اس ادب میں جو اعلیٰ کو باضابطہ نفاست، دانشمندی اور وجودیت کی طرف استدلال کی گہرائی کے قابل ہونے کی مشق سمجھتا ہے، مارسیل Proust یہ اس کے مضبوط ترین ستونوں میں سے ایک ہو گا۔ خاص طور پر بیسویں صدی میں ادب میں بچاؤ کے لیے خاص طور پر دی گئی تہذیب کا بہترین جس نے اس پچھلی صدی میں اپنا بدترین چہرہ دکھایا، جسے اپنی جنگوں (سنگین عالمی خطرات کے علاوہ) عظیم تباہی کے ہتھیاروں کے لیے یاد رکھا گیا۔
بے شک، ہر مصنف پہلے اپنے درمیان کرسی پر بیٹھتا ہے۔ اور تو کیلائنایک فوری فرانسیسی ادبی اولاد، وہ ہونہار طالب علم تھا جس نے بعض اوقات اپنے کچھ اہم کاموں میں استاد کو پیچھے چھوڑ دیا۔
لیکن t کے معاملے میں ایک تفریق حقیقت کے طور پرڈاکٹر لوئس فرڈینینڈ سیلائن بھی، یہ واضح رہے کہ اس کا نثر اس پس منظر کے قریب ہوتا ہے جس کا پہلے حوالہ دیا گیا تھا۔ ایمل سیوران Proust کے مقابلے میں. یہ قریب قریب بیسویں صدی کے مصنفین میں شامل بہت سے دوسرے ڈاکٹروں کی قسمت پسندی کا معاملہ ہونا چاہئے۔ پائو باروجا o چیخوف.
اپنے انتہائی اہم معنوں میں مہم جو، جنگ میں زخمی، ڈاکٹر کی مشق کرنے والے اور کئی مواقع پر شادی کرنے والے، سیلین نے اپنے ادب میں انڈیل دیا جو اس کے تیس کی دہائی میں غیر متوقع طور پر ابھرا، نہ صرف شدید تاثرات اور گہرے خیالات بلکہ اس کے بھرپور تجربات کا حصہ بھی۔
سیلائن کے ٹاپ 3 تجویز کردہ ناول
رات کے آخر تک سفر
Proust کے ساتھ مشابہت جلد ہی اس ناول میں تلاش کی گئی جسے تجربات سے بھرا ہوا وجودی بلاگ بنا دیا گیا اور آرزوؤں، شاید خواہشات یا جرم سے آراستہ کیا گیا... وہ تمام خیالی بات جب ایک مصنف یہ اعتراف کرتا ہے کہ کسی کام کا سوانحی حصہ ہوتا ہے۔
اور شاید مسئلہ یہ تھا کہ، پچھلے سے کیٹلاگ میں عدم دلچسپی۔ کیونکہ ایک طرح سے یہ ناول "کھوئے ہوئے وقت کی تلاش میں" کے پہلوؤں کو پیچھے چھوڑ دیتا ہے، نہ کہ اپنی تعمیر کی یادگار نوعیت میں، افسانے کے کام کی نمائندگی میں، ایک انتہائی حقیقت پسندانہ پینٹنگ کے طور پر زندگی کی تقریباً ایک بہترین عکاسی کرتا ہے، لیکن کم از کم اس حقیقت پسندی میں اس بات کی سب سے بڑی طاقت کے ساتھ رابطہ کیا گیا کہ جو کچھ سچ ہے، جو کچھ زندگی سے ہی سفید پر سیاہ کو برآمد کیا گیا تھا تاکہ اسے عظیم مصنف کی اس شاندار کہانی سے مزین کیا جا سکے۔ کیونکہ اس کتاب میں رات کے اختتام تک یا انسانی روح کے بالکل مرکز تک، اس کی تاریکی اور ممکنہ طلوع آفتاب کے ساتھ ماورائی سفر کا ہومرک نقطہ ہے۔
مرکزی کردار فرڈینینڈ برادمو مضبوط قوت ارادی اور شدید مایوسی سے لدی ہوئی دنیا میں سفر کرتا ہے، اس کے مضبوط اور کشیدہ تضادات انسان کی فطرت کو متوازن کرتے ہیں۔ مصنف کی طرف سے حقیقت میں آباد بہت ساری جگہوں کا تصور اس ناول کو اس موقع کے لیے کھلی ہوئی بڑی بوتل کی طرح چکھنے کے لیے ایک دلچسپ کام بنا دیتا ہے۔ اس فائدہ کے ساتھ کہ اسے دوبارہ کھولا جا سکتا ہے اور قاری کی زندگی کے مختلف اوقات میں نئی باریکیاں دریافت کرنے کے لیے اسے دوبارہ پڑھا جا سکتا ہے۔
کریڈٹ پر موت
پہلے سے زیادہ مقبول پٹینا کے ساتھ یہاں تک کہ بعض اوقات اس کی زبان میں - عاجز محلوں میں واضح ترتیب کی وجہ سے کچھ ضروری -، یہ دوسرا ناول، جو ادب کی دنیا میں اس کی زبردست رکاوٹ (تنازعہ شامل) کے بعد اپنے اچھے سالوں میں لکھا گیا ہے، بقا سے انسانیت.
کیونکہ سیلائن جانتی ہے، کسی بھی مصنف کی طرح حتمی سچائیوں سے پردہ اٹھانے کی اس ضروری مشاہداتی صلاحیت سے مالا مال ہے، کہ صرف اتھاہ گہرائیوں میں جھانکنے والے کردار ہی جانتے ہیں کہ وہ زندہ ہیں۔ اس دنیا میں چیزیں اپنے مخالف کے ساتھ موجود ہیں۔ خوشی صرف اس وقت حاصل ہوتی ہے جب وہ آتا ہے، دکھ جانتے ہوئے. انسانیت صرف اس اصطلاح کی فطری خوبی کے طور پر جانی جاتی ہے، جب وہ کسی دوسری انسانیت سے دوچار ہو جو اپنے مفاد کے لیے نقصان پہنچانے کے قابل ہو۔
سب سے تلخ مزاح، شکست کی بازگشت کے ساتھ ہنسی، تب ہی مزہ آتا ہے جب آپ جانتے ہوں کہ آپ کو کیسے قبول کرنا ہے کہ آپ ایک لنگڑا ہیں، چاہے آپ بادشاہ ہو یا جاگیر (صرف یہ کہ غداروں کو پہلے پتہ چل جاتا ہے اور اسی لیے وہ ہنس سکتے ہیں۔ زیادہ تلخ)۔ بلاشبہ، پہلے فرد کا راوی ہمیں چھوٹی لذتوں سے عظیم دریافتوں میں حصہ دار بناتا ہے جن کا اعلیٰ اخلاقی دائروں میں سرکاری طور پر انکار کیا جاتا ہے۔ گوشت، جنس، ایک مرکزی کردار کی خوشنودی کی ترسیل جو زندگی میں آگے بڑھنے کے بجائے، اپنے جذبات کو برائی میں بدلنے کے لیے اپنی طاقت پر حملہ کرنے کے لیے بے چین گھومتا ہے۔ باقی، اس کے لیے مبہم شکلوں اور آسان کاموں کے درمیان گزرنے والے دنوں کا اس کے لیے ہارنے والے کی دوسری جلد ہے جو اپنے آپ کو جلد مرنے کی بجائے جانتا ہے۔
ایک اور موقع کے لیے تصور
Céline کے کام میں سب سے بڑا تضاد نثر کی چمک، الفاظ کے فٹ ہونے، لغت کی فراوانی کے درمیان تضاد میں ظاہر ہوتا ہے جب اسے مطلوبہ معنی کے ساتھ ایک زیور کی طرح ترتیب دیا جاتا ہے ...، یہ سب کچھ میں جیسا کہ میں شکست کے اس احساس کے برعکس، ایک ہارے ہوئے کی روح کے بارے میں کہتا ہے کہ اس ناول کو دیکھنے سے متاثر ہوتا ہے، بگڑی ہوئی سوانح عمری کے ایک نئے نقطے کے ساتھ، اس کوشش میں کہ بدترین کو بدترین کے طور پر پیش کیا جائے۔
زبان کی خوبصورتی اور انسانی مصائب کی بوسیدگی کے درمیان کوئی سربلندی یا لچک نہیں ہے، بس اتنا ہی دلچسپ تضاد ہے۔ یہاں اور وہاں کی عکاسیوں کے ساتھ (جو کبھی کبھی پلاٹ کے افسانوی جوہر سے ہٹ جاتا ہے) ہمیں دنیا کے بارے میں بتایا جاتا ہے کہ مرکزی کردار جنگوں کے درمیان سے گزرتا ہے جہاں صرف شکست اور مصائب سے بالاتر ہوتا ہے، جیلوں میں جس سے وہ گزرتا ہے تلخ واپسی میں۔ ان لوگوں کا گھر جو پہلے ہی اپنی روح کھو چکے ہیں اور ان کی تقریبا روحانی جڑت کی مذمت کی جاتی ہے، انہیں کبھی آرام یا امید نہیں ملتی۔
