Не будучи одним із найплідніших режисерів на світовій сцені, або саме завдяки цьому, все, що представляє мій тезка Байона, зрештою піднімається на вершини рекламних щитів у всьому світі, як сказав би звичайний друг і винахідник слів, " іпсофактично».
Часом спадкоємець Тім Бертон у своїй темній постановці, але в кінцевому підсумку виявився виродком таких фантазій, щоб увірватися в будь-яку іншу тему. Тому, що бути приголубленим погано або тому, що завжди є цікаві сюжети для створення. Метою уявного фільму Байони є створення напруги та невідомості. І це також стосується набагато більш реальних аспектів, таких як випадок пасажирів рейсу 571, що розбився в найвіддаленіших Андах...
Так, існує прірва між «Мудовисько приходить до мене» та «Сніговим товариством». Але по обидві сторони реальності та вигадки зберігається відчуття, що все є життям на вістрі ножа, між страхами, невпевненістю та ставками на виживання як найінтенсивнішу сублімацію життя. І тому кіно в руках Байонна — це понад усе життя з його крижаними тінями та яскравими барвистими долинами.
Топ-3 рекомендованих фільмів Хуана Антоніо Байони
Sociedad de la Nieve
ДОСТУПНІ ТУТ:У фільмі «Вівен» все бачили, так?
Більше нічого розповісти про нещастя молодих людей, які вижили в трагічній авіакатастрофі 13 жовтня 1972 року, у п’ятницю, бо більше ознак і більше страху перед забобонами. Але великі драми, великі надлюдські переживання завжди можна переказати. Це станеться з 13 дітьми, які вижили 17 днів у затопленій печері, з клаустрофобічним порятунком, як ніхто інший. Бо такі фільми, як ці дві події, завжди можна перезняти. Тому що правда, коли вона випереджає вигадку зі швидкістю світлових років, варта того, щоб її повторювати знову і знову, щоб дізнатися, наскільки далеко знаходяться межі людського буття.
З цієї нагоди Байона збирає книгу, написану постфактум. Тому що перша книга, опублікована з прямими свідченнями, вийшла в 1974 році. Хоча також правда, що творчість Пабло В'єрчі, якою надихався Байона, отримує перспективу, не знаючи, чи є реальність дещо спотвореною від епосу чи жахливого. Я кажу це тому, що плин часу так чи інакше посилює міфи.
Як би там не було, візуальний досвід жахливих обставин, які переживають ці герої виживання, формується в руках Байони в тому, що все, на що здатні люди: товариськість, відчай, божевілля, насильство, дружба... і це віддалена надія, яка могла б звучати як тиха скрипка, якби в реального життя було саундтрек, коли воно перетворюється на нестерпну драму.
До мене приходить чудовисько
ДОСТУПНІ ТУТ:Багато ночей приходять монстри. Вони можуть ховатися під вашим ліжком, щоб чіплятися за вашу щиколотку, коли ви йдете пописати посеред ночі. Або вони можуть залишитися в шафі, дивлячись крізь пальто через ті кляті двері, які ти залишив прочиненими перед тим, як заліз у ліжко з простирадлом до шиї.
У гіршому випадку, коли монстри прилетять, ви можете, як дитина, спробувати покликати маму чи тата, якщо вам вдасться отримати голос. Але найгірший сценарій іноді стає ще гіршим, коли діти не можуть знайти маму чи тата, щоб подзвонити.
У такому випадку вам доведеться подружитися зі страхом, з монстром. І якщо пощастить, монстр може не захотіти налякати, а радше пограти. Або зумійте переконати дитину, що її гнів виправданий і що її перебування в тіні може бути захоплюючим новим світом, який потрібно відкрити... і ніколи більше не боятися.
Дитячий будинок
ДОСТУПНІ ТУТ:Неможливе було для мене круто. Ця з найреальніших пригод після цунамі дуже нагадувала вигаданий документальний фільм від першої особи. Але я впевнений, що Байона матиме особливу прихильність, якщо не пристрасть, до свого сиротинця. Більше ніж терор, напруга. І більше, ніж готичний, зловісний. Я кажу це тому, що його звичайний готичний ярлик жахів, здається, пов’язує його з Дракулою чи чимось подібним. І це фільм із набагато більшою кількістю чічі, з напругою, яка навіть охоплює екзистенціал, оскільки він пов’язаний з атавістичними страхами, з уявою, що приходить із усіх тіней світу, фізичних і психологічних.
Лора поселяється зі своєю родиною в дитячому будинку, де вона виросла дитиною. Його мета – відкрити інтернат для дітей-інвалідів. Атмосфера старого особняка пробуджує уяву його сина, який починає захоплюватися фантазією. Ігри хлопчика все більше хвилюють Лору, яка починає підозрювати, що в будинку є щось, що загрожує її родині.