Коли справа доходить до побудови портретів для чергового автора, то завжди є перли. Щоб задокументувати себе у випадку Кільце Сайнца де ла Мази Цікавим виявився той, який я знайшов десь в Інтернеті: «Він почав свою літературну кар’єру, нібито навчаючись у університеті». Це привернуло мою увагу, тому що нагадувало мене, що я зачинений у своїй кімнаті, осторонь книжки з опозицією, коли я стукав по клавіатурі з черговою фантазією.
Так формується письменник між відмовою від справжнього й подальшою відданістю фіктивному. Без почуття провини чи думки про втрачений час. Написано, бо написано, бо тіло просить. Більш нічого.
Звичайно, у випадку з Аро його кар’єра досягла більшого резонансу, ніж цей блогер тут (хоча, як бачите, я продовжую писати). І тому Аро вже їсть за одним столом (точніше, інші їдять з ним через його старшинство) з іншими більш інтенсивними темношкірими авторами, такими як Мікель Сантьяго, Віктор з дерева, Javier Castillo o Сезар Перес Гелліда, Серед інших.
3 найкращих рекомендованих романів Аро Сайнса де ла Маза
Кат Гауді
Коли хтось починає писати кримінальний роман, можливість почати з чергової жертви, яка ecce homo зла людської істоти, завжди постає як потужний варіант.
Він має хворобливий погляд читача, який не може відірвати очей від зловісного, з тією досить хворобливою цікавістю щодо наближення смерті або з наміром вже знайти ключі до слідчого інстинкту. Ось як почався цей роман, коли смерть огорнула зловісним полум’ям, щоб представити символічного героя серіалу серед полум’їв: Майло Маларт. На фасаді Ла Педрера висить тіло в вогні. Подальше розслідування виявляє ступінь надзвичайної жорстокості: жертву повісили живцем, перш ніж підпалити.
Все свідчить про те, що в Барселоні для туристів почав діяти психопат. А політики, поліція та судді поспішають його зупинити. Для цього Спеціальна група з питань вбивств Моссоса звертається за допомогою до інспектора Міло Маларта, якого відсторонили від служби через дисциплінарну справу. Тільки він, здається, здатний зупинити монстра, що загрожує засіяти Барселону трупами.
Сліпа пляма
Друга частина серії Майло Маларта, яка своєю правдоподібністю, своєю суперечливістю та розташована в Барселоні, зазнає нападу кризи зсередини, нагадує про самого інспектора Мендеса Гонсалес Ледесма. Тільки сьогодні все проходить через більший попит на кров і насильство.
Жорстокість людської істоти не має меж, і хтось проводить різанину собак у Барселоні, а потім проводить жахливі ритуали з їхніми тілами на дитячих майданчиках, викликаючи обурення в місті. Однак все може погіршитися. Коли в лісі з’являється тіло задушеного студента, справа набуває нового виміру. Коли на місто обрушується холодний фронт, а дощ іде безперервно, інспектор Міло Маларт намагається розкрити серію злочинів на вулицях Барселони, спустошеної кризою, на тлі безробіття та корупції.
Покірливий
Це правда, що поза принципом магнетизму (або, можливо, саме через нього) протилежність притягується тим більше, що вона поляризована. Кохання може досягти такої інтенсивності, що піти трохи далі означає ненавидіти. Усе існує у своїй протилежності, і коли справа доходить до протиріччя, то вбивці, принаймні, це чітко розуміють... Майло Маларту ще є чим дивуватися з точки зору природної роздвоєності людської істоти.
У понеділок вранці до відділку поліції з’являється молодий чоловік, залитий кров’ю з ніг до голови. «Вони всі мертві», — лепетає він, а потім втрачає свідомість. Аналіз його одягу показує, що кров належить щонайменше трьом людям. Чи стоїть перед ними ще одна жертва, яка вижила після різанини? Але чому тоді він мовчить, коли приходить до тями? Є й інша ймовірність: це вбивця. Однак оточення визначає його як слухняного хлопчика, нездатного вбити муху. Хто такий Лукас Торрес насправді?
Міло Маларт, офіцер судової поліції Моссоса, стикається з особливо жорстокою і складною справою. У неспокійному місті, занурений у дивне відчуття нереальності, він готовий вирішити її, навіть якщо це пов’язано з високими особистими витратами. Покірливий Вони відправляються на пошуки туги — кохання, кохання взаємністю — як останнього рятівного кола, щоб не зазнати корабельної аварії. Чіпляючись за цю ілюзію як єдину надію, вони благають мрію, настільки ж ефемерну, як і дитячу, міраж, підживлений страхом самотності. І все це на кілька хвилин дихання, швидкоплинне, надто мізерне, щоб запліднити почуття. Особливо, коли це може означати смерть. Або ще гірше: абсолютний терор.
