āļāļąāļāđāļāļĩāļĒāļāļāļēāļ§āļāļēāļāļēāļĨāļąāļ āđāļāļāļĢāđāļāļąāļāđāļ āđāļāļĢāļāļąāļŠ āđāļ āđāļāļ āļāļģāđāļŠāļāļāđāļŦāđāđāļĢāļēāđāļāđāļāļāļĢāļāļĩāđāļāļĨāļ āđ āļāļāļāļāļąāļāđāļāļĩāļĒāļāļāļ§āļāļīāļĒāļēāļĒāļāļĩāđāļāļāļĨāļāļāđāļ§āļĒāļāļēāļĢāđāļāđāļāļāļąāļāđāļāļĩāļĒāļāđāļĢāļĩāļĒāļāļāļ§āļēāļĄ āļāļąāļāđāļĻāļĢāļĐāļāļĻāļēāļŠāļāļĢāđ āđāļĨāļ°āđāļĄāđāđāļāđāļāļđāđāđāļāđāļāļŦāļāļąāļāļŠāļ·āļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļ āļāđāļ§āļĒāļāļąāļ§āđāļāļ. Y es que el devenir profesional en ocasiones acaba engullendo la creatividad o, al menos, reconduciÃĐndola a una narrativa mÃĄs pragmÃĄtica que, no obstante, siempre acaba implosionando en ocasiones con nuevas ficciones. Y sobre ese espacio para la ficciÃģn del imaginario de Fernando TrÃas damos aquà salidaâĶ
AnalizÃĄndolo en frÃo, todo tiene sentido. Porque la creatividad es necesaria en casi todos los ÃĄmbitos de desempeÃąo humanos. Sin ella somos meros autÃģmatas de voluntad sometida para acabar alienados en esa deriva nihilista. Cuando TrÃas de Bes se pone a novelar nos ofrece un abanico de dispares historias que por momentos nos recuerdan a āļāļđāļŠāļāļīāļāļāđ ("āļāļąāļāļŠāļ°āļŠāļĄāđāļŠāļĩāļĒāļ" āļāļĢāļ°āļāļļāđāļ "āļāđāļģāļŦāļāļĄ") āļŦāļĢāļ·āļāļāļ§āļāđāļāļēāđāļāđāļāļēāļĢāļĄāļāđāļāļąāļāđāļāļ·āđāļāđāļŠāļĩāļĒāļāļŠāļĩāļŠāļąāļāļāļĄāļāļāļāđāļĢāļē āđāļĄāđāļāđāļāļāļāļđāļāļāļķāļāđāļāđāļĄāļļāļĄāļāđāļāļĄāļđāļĨāļāļ·āđāļ āđ āđāļāļ·āđāļāđāļĢāļĩāļĒāļāļĢāļđāđāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļāļąāļāļāļ§āļāļāļēāļāđāļĻāļĢāļĐāļāļāļīāļāļāļĩāđāļŦāļĨāļāļŦāļāļĩāđāļĢāļēāļŦāļĢāļ·āļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļĒāļāļāđāļĒāļĩāđāļĒāļĄāļāļĩāđāđāļāđāļāļāđāļēāļāļāļĩāļ§āļīāļāļāļĢāļ°āļāļģāļ§āļąāļāļĄāļēāļāļāļķāđāļ ...
āļāļ§āļāļīāļĒāļēāļĒāđāļāļ°āļāļģ 3 āļāļąāļāļāļąāļāđāļĢāļāđāļāļĒ Fernando Trias de Bes
āļŦāļāļĒāđāļĄāļĨāļāļ āļđāđāļŦāļāļķāđāļāļāļąāļāļĨāđāļēāļāļāļąāļ§
Vallecas, āļĄāļīāļāļļāļāļēāļĒāļ 2010 āļāļāļąāļāļāļēāļāđāļŠāļīāļĢāđāļāļāļđāđāļ§āđāļēāļāļāļēāļāđāļāđāļĢāļąāļāđāļāļĢāļĻāļąāļāļāđāļāļēāļāļŦāļāđāļ§āļĒāļāļēāļāļāļąāđāļ§āļāļĢāļēāļ§ āļĄāļĩāļāđāļāđāļŠāļāļāļŠāļģāļŦāļĢāļąāļāđāļāļēāđāļāļāļēāļĢāļĨāđāļāļāđāļĢāļ·āļāļŠāļļāļāļŦāļĢāļđ āļāļ§āļāđāļāļēāđāļĄāđāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāđāļŦāđāļĢāļēāļĒāļĨāļ°āđāļāļĩāļĒāļāđāļāļīāđāļĄāđāļāļīāļĄāđāļāđ āļāļąāļāļŦāļēāļāļ§āļēāļĄāļĄāļąāđāļāļāļāļāļāļāļāļēāļāļī āļāļāļąāļāļāļēāļāđāļŠāļīāļĢāđāļ Vallecas āļĒāļāļĄāļĢāļąāļ āļāļāđāļĢāļ·āļāđāļāļīāļāļŠāļĄāļļāļāļĢāđāļāļēāļāļ°āđāļāđāļāļāļāļąāļāļāļđāđāļāļģāļāļēāļāļāļēāļĢāđāļĄāļ·āļāļāļāļāļāđāļĨāļāļāļĩāđāđāļāđāļĢāļąāļāđāļāļīāļāđāļŦāđāđāļāđāļēāļĢāđāļ§āļĄāļāļēāļāđāļāđāļāļāļēāļāļāļāļ Berlusconi āļāļąāļāļāļēāļāđāļāļāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļ·āđāļāđāļŠāļĩāļĒāļ āđāļāđāļāļ§āļāđāļāļēāļāļĢāļ°āļŠāļāđāļĢāļ·āļāļāļąāļāļāļēāļāđāļāļāļ°āđāļĨāļŦāļĨāļ§āļ
Obama, Zapatero, Rajoy, Aznar, Berlusconi āđāļāļ, Emilio BotÃn, Florentino PÃĐrez, Flavio Briatore, Fernando Alonso, Jordi Pujol, Ibarretxe, Carla Bruni, Hugo ChÃĄvez āļŦāļĢāļ·āļāļāļĩāļāļāļ Michael Jackson āđāļāđāļāļāļąāļ§āļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāļŦāļĨāļāļāļīāļāļāļēāļāļŠāđāļ§āļāļāļĩāđāļāļ°āļāļāļĨāļ āđāļāļēāļ°āļĢāđāļēāļāļāļĩāđāļāļ§āļāđāļāļēāļāļ°āļāđāļāļāļāļąāļāļĢāļ°āđāļāļĩāļĒāļāđāļāļ·āđāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĒāļđāđāļĢāļāļ
āļāļąāļāļāļēāļĢāđāļĄāļ·āļāļāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāđāļāļāļĄāļēāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāđāļāļāļēāļāļĢāļ°āļŦāļ§āđāļēāļāļāļĢāļ°āđāļāļĻāļāļāļāđāļĢāļēāļāļ°āļāļĨāļēāļĒāđāļāđāļāđāļŦāļĒāļ·āđāļāļāļāļāļāļēāļĢāļāļąāļāļŠāļīāļāđāļāļāļāļāļāļ§āļāđāļāļēāđāļāļāđāļĨāļ°āļāļ°āļāļģāļāđāļģāđāļŦāļāļļāļāļēāļĢāļāđāđāļāļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāļāļāļāđāļĢāļē: āļāļēāļĢāđāļĨāļāđāļāļĨāļĩāđāļĒāļāļāļēāļŦāļēāļĢ āļāļēāļĢāđāļāđāļŠāļāļļāļĨāđāļāļīāļ āļāļēāļĢāļŠāļĢāđāļēāļāļāļāļēāļāļēāļĢ āđāļāļīāļāđāļāđāļ āļāļĨāļāļāļāļāļāļąāļāļŦāļēāļāļēāļĢāļāđāļēāļĢāļ°āļŦāļ§āđāļēāļāļāļĢāļ°āđāļāļĻ āđāļāļāļēāļĢāļĨāđāļāđāļĨāļĩāļĒāļāļ§āļīāļāļĪāļāļāļĩāđāļāđāļēāļāļāļāļąāļ Fernando Trias de Bes āļŠāļāļāđāļĢāļēāļāļĒāđāļēāļāļŠāļāļļāļāļŠāļāļēāļāļ§āđāļēāđāļĢāļēāļĄāļēāļāļķāļāļŠāļāļēāļāļāļēāļĢāļāđāļāļēāļāđāļĻāļĢāļĐāļāļāļīāļāđāļāļāļąāļāļāļļāļāļąāļāđāļāđāļāļĒāđāļēāļāđāļĢ āļ āļēāļāļāļĢāļ°āļāļāļāļāļąāļāļāļāļāļēāļĄāļāļāļ Toni Batllori āļāđāļ§āļĒāđāļŠāļĢāļīāļĄāļāļēāļĢāđāļŠāļĩāļĒāļāļŠāļĩāļāļĩāđāļĢāļļāļāđāļĢāļāļāļāļāļĢāļ°āļāļāļāļēāļĢāđāļĄāļ·āļāļāđāļĨāļ°āđāļĻāļĢāļĐāļāļāļīāļāļāļāļāđāļĢāļē
āļāļąāļ§āđāļāđāļāđāļŠāļĩāļĒāļ
āđāļāļēāđāļāđāļēāļŠāļīāļāļāļĩāļĨāļ°āļāļ āđāļāđāđāļāđāļāļāļāļāļĩāđāļāļąāļāđāļāļēāđāļ§āđ āđāļĄāļ·āđāļāđāļāđāļāđāļāđāļ Ludwig Schmitt āļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāļāļĩāđāļāđāļēāļāļķāđāļāđāļāļāļēāļĢāļāđāļēāđāļŠāļĩāļĒāļāđāļĨāļ°āļāļąāļāļ§āļēāļāļāļ§āļāļĄāļąāļāđāļ§āđāļ āļēāļĒāđāļ āđāļāļāđāļ§āļāļ§āļąāļĒāđāļāđāļāđāļāļēāļāļļāđāļĄāđāļāđāļŦāđāļāļąāļāļāļēāļĢāļĢāļ§āļāļĢāļ§āļĄāđāļŠāļĩāļĒāļ āđāļāđāđāļĄāļ·āđāļāđāļāļēāļāļīāļāļ§āđāļēāļāļāļĨāđāļĨāļāļāļąāļāļāļāļāđāļāļēāđāļŠāļĢāđāļāļŠāļīāđāļ āđāļāļēāļāđāļāļāļāļ§āđāļēāđāļŠāļĩāļĒāļāļŦāļēāļĒāđāļ "āđāļŠāļĩāļĒāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĩāđāļāļĩāđāđāļĄāđāļāđāļģāđāļāļĢ āđāļāđāļāļāļĩāđāļāđāļāļāļāļēāļĢāļĄāļēāļāļāļĩāđāļŠāļļāļ āđāļāđāļāđāļŠāļĩāļĒāļāļāļĩāđāļŠāļĄāļāļđāļĢāļāđāđāļāļ āļŠāļ§āļĢāļĢāļāđ āļĄāļŦāļąāļĻāļāļĢāļĢāļĒāđāđāļĨāļ°āđāļāđāļāļāļīāļĢāļąāļāļāļĢāđ"
DedicarÃĄ entonces todas sus energÃas a escrutar los sonidos de la Tierra en busca del Último sonido de su colecciÃģn. En ese proceso descubrirÃĄ que puede cantar las sonoridades que atesora, convirtiÃĐndose en el mÃĄs genial de los tenores de Alemania. Pero su don conlleva una maldiciÃģn. El sonido oculto se convertirÃĄ en su amo y seÃąor y se apropiarÃĄ de su voluntad exigiÃĐndole que se convierta en el amante mÃĄs despiadado de todas las alemanias.
āļāļĩāļĢāļāļŠāđāļĨāļ°āļāļēāļāļēāļāļāļŠ āļāđāļģāļĒāļēāļāļĩāļĨāļīāļāđāļāļāļĢāđāđāļĨāļ°āļĒāļēāđāļāđāļāļīāļĐ āļāļāļāļāļ§āļąāļāđāļĨāļ°āļāļģāļŠāļēāļ āļāļēāļĄāļāļģāļāļēāļāđāļĨāļ°āđāļāđāļāļĢāđāļēāđāļāļĒāļāļĢāļīāļŠāļāļąāļāđāļĨāļ°āļāļīāđāļāļĨāđāļ āđāļĢāļ·āđāļāļāļĢāļēāļ§āļāļ§āļēāļĄāļĢāļąāļāļāļąāļāļĒāļīāđāļāđāļŦāļāđāļāļĩāđ āđāļāļīāļāļāļķāđāļāļāļĩāđāļāļļāļāļŠāļđāļāļŠāļļāļāļāļāļāđāļāļ§āđāļĢāđāļĄāļāļāļīāļāļāļāļāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļ āđāļāđāļāļŦāļāļąāļāļĢāļ°āļāļķāļāļāļ§āļąāļāļāļĩāđāļāļģāđāļāļīāļāđāļāļāļĒāđāļēāļāļĢāļ§āļāđāļĢāđāļ§āļāļķāđāļāļāļķāļāļāļđāļāļāļđāđāļāđāļēāļāđāļāļāļĨāđāļāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļāđāļēāļĢāļģāļāļēāļāļāļąāđāļāđāļāđāļŦāļāđāļēāđāļĢāļāļŠāļļāļ
āļŦāļĄāļķāļ
āđāļāđāļĄāļ·āļāļāđāļĄāļāļāđāđāļāļāļĩ 1900 āđāļĒāļŪāļąāļāļāđ āļ§āļąāļĨāļāļąāļāļāđāļāļŦāļēāļĢāđāļēāļāļŦāļāļąāļāļŠāļ·āļāļŦāļĨāļēāļĒāđāļĨāđāļĄāđāļāļ·āđāļāļŦāļēāļŠāļēāđāļŦāļāļļāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāđāļāļāļĢāđāļēāļĒāļāļāļāđāļāļē āļāļĒāļđāđāļĄāļēāļ§āļąāļāļŦāļāļķāđāļāđāļāļēāđāļāđāļāļāļāļąāļāļāļąāļāļāļāļīāļāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāļāļāļŦāļāļķāđāļāļāļķāđāļāļĄāļĩāđāļāđāļēāļŦāļĄāļēāļĒāđāļāļĩāļĒāļ§āļāļąāļāļāđāļēāļāļŠāļđāļāļĢāđāļĨāļ°āđāļĨāļāļāļāļīāļ āļāļ§āļāđāļāļēāļāļ°āđāļŦāđāļāļģāđāļāļīāļāļāđāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĩāđāļāļīāļāļāļāļāļī āļŦāļĄāļķāļ, āļŦāļāļąāļāļŠāļ·āļāļāļĩāđāļāļāļīāļāļēāļĒāļāļ§āļēāļĄāļŦāļĄāļēāļĒāļāļāļāļāļļāļāļŠāļīāđāļ.
āđāļāļ·āđāļāļĢāļąāļāļĐāļēāļāļ§āļēāļĄāļĨāļąāļāļāļĩāđ āđāļāļēāļāļ°āļāđāļēāļāļāļļāļāļāļĨāļāļĩāđāļāđāļēāļāļĢāļ°āļŦāļĨāļēāļāđāļāļŠāļēāļĄāļāļ: āđāļāļĢāļ·āđāļāļāļāļīāļĄāļāđāļāļĩāđāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāļāļīāļĄāļāđāļāđāļ§āļĒāļŦāļĄāļķāļāļāļīāđāļĻāļĐāļāļĩāđāļĨāļāļāļąāļ§āļāļąāļāļĐāļĢāļŦāļĨāļąāļāļāļēāļāļāđāļēāļ āļāļĢāļĢāļāļēāļāļīāļāļēāļĢāļāļąāļāļĨāļāļāļāļĩāđāđāļĄāđāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāļŠāļĢāđāļēāļ āđāļĨāļ°āļāļĢāļĢāļāļēāļāļīāļāļēāļĢāļāļĩāđāđāļĄāđāđāļāļĒāļāđāļēāļāļŦāļāļąāļāļŠāļ·āļāļāļāļāļ āđāļĨāļ°āļāđāļ§āļĒāđāļŦāļāļļāļāļĩāđ āļŦāļāļąāļāļŠāļ·āļāđāļĨāđāļĄāđāļāļĩāļĒāļ§āļāļĩāđāļāđāļēāļāļāđāļ§āļĒāđāļāļāļķāļāļāļđāļāļāļĩāļāļīāļĄāļāđāđāļāļāļĩāđāļŠāļļāļ