Вақте ки ибораи "tarantinesco" паҳн шуд, он аст, ки Квентин пири хуб ҳадди аққал барои беҳтар ё бад нишони худро гузоштааст. Зеро ҳастанд нафароне, ки ӯро танҳо ба ташвишу изтироб меҳисобанд (зуҳуроти персонаж барои ба назар гирифтани акси он кӯмак намекунад) ва дигарон низ ӯро нобиғаи девонавор медонанд. Савол бале аст кафкаеск ҳамчун синекдохи сюрреалистӣ қабул карда шудааст, Тарантинеско бо зӯроварии бепул, ки бо юмори сиёҳ айбдор карда мешавад, алоқаманд аст.
Агар ин танҳо як масъалаи зӯроварӣ мебуд, пас шояд Тарантино ҳамчун муаллифи гор нодида мемонд. Гап дар сари он аст, ки масъаларо то ба дарачае бардошт, ки онро ба нобига табдил дихад, хунрези бо зиёдаравихои навъи дигар ва акаллан як сюжети пайваста, маъмулан табиати тира, хуб баён шудааст. Ҳикояе, ки ҳарчанд баъзан огоҳона норавшан аст, ҳамеша ба он уфуқи дақиқи онҳое, ки дар ҷустуҷӯи ибтидо, рушд ва интиҳо бо печутоб ҳастанд, ишора мекунад.
Парвози Тарантино тақрибан аз ибтидои ҷасорати ӯ буд, ки скриптҳои шахсии худро роҳбарӣ мекард. Бо "Сагҳои обанбор" ӯ аллакай онро бозӣ карда буд ва ҳама коре, ки баъд аз он карда буд, аз сабаби мӯҳри беэътино аз он панҷараҳои аввал, ки бемории ташвишоварро бедор мекунад, ки ҳамеша ба манфиати ҳикояи нақлшуда бозӣ мекунад, ҳамеша шоҳасар ҳисобида мешуд.
Беҳтарин 3 филмҳои тавсияшуда Квентин Тарантино
Палп фикшн
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Филм, ки аллакай ба мақоми мазҳабӣ нигаронида шуда буд, вақте ки он ба экрани калон баромад, аз сабаби илҳоми он дар зержанри сахти адабиёти селлюлоза. Ҳикояи равонӣ дар ҷаҳони зеризаминӣ, ки Ҷон Траволтаро барои ситораи Ҳолливуд барқарор кард. Бешубҳа, аз он сабаб, ки Траволта онро ороиш додааст, балки инчунин барои он ки худи таърих онро абадӣ кардааст.
Жюль ва Винсент, ду нафари на он қадар дурахшанда, барои гангстер Марселус Уоллес кор мекунанд. Винсент ба Жюлес иқрор мешавад, ки Марселус аз ӯ хоҳиш кардааст, ки Миа, зани ҷолибаш ғамхорӣ кунад. Жюль эҳтиёткор буданро тавсия медиҳад, зеро бо дӯстдухтари сардор аз ҳад гузаштан хеле хатарнок аст. Вақте ки вақти ба кор рафтан расидааст, ҳардуи шумо бояд ба тиҷорат машғул шавед. Вазифаи ӯ: барқарор кардани портфели пурасрор.
Ҷолиб он аст, ки бозиест, ки чунин сюжети зоҳиран оддӣ медиҳад. Ва дар он ҷо ҷодугарии ин филм ва намоиши дурахшон дар самти Тарантино ҷойгир аст. Азбаски сюжет дар ҳар як саҳна дароз карда шудааст, ки манфиати рушди умумии рӯйдодҳоро ба сӯи ҳикояҳои дохилӣ, ки моро тавассути бадбахтиҳо, ҷиноятҳо ё ягон ҷанбае, ки дар он Тарантино худро аз нав эҷод мекунад, барои бедор кардани танзимоти тағирёбанда, калейдоскопӣ барои сохтори худ дар як фазои бой табдил медиҳад. мозаикаи умумй дар рохи фильм.
Лаънат ба харомкорон
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Эҷоди зӯроварӣ ва адреналини бемори хун чизест, ки Тарантино бо осонии як ҷарроҳи коршиносе, ки дар трансплантатсияи гурда кор мекунад, ба даст меояд. Гап дар он аст, ки пас аз он як сюжети муттасил, як муҳити хоси таърихиро пешниҳод кунад, ки вай онро шикастааст, то онро ба мо ҳамчун аҷиб, девона ва хандаовар пешкаш кунад. Ва он гоҳ Брэд Питт бо он нигоҳи тира, он зебоӣ, ки меҳрубонӣ карданро бас мекунад, ба мисли домоди худписанд, худро ба нигоҳи ҳазорметрае, ки ӯ ба сарбозони дар муноқишаҳо осеб дида буд, ғарқ мекунад.
Рӯҳи раднашавандаи интиқом дар таърих ҳамчун халқи масъули адолат бар зидди наслкушӣ паҳн шуд (чизе мисли Муссолини дар майдони Милан, нусхаи синамо). Гап дар он аст, ки мо дар бораи шикори фашистон, ки Брэд Питт ва ширкат моро роҳбарӣ мекунанд, он қадар бад фикр намекунем. Мо ҳатто аз қатли филм ва чашмонаш каме хушҳол ҳастем, зеро Питт бо забонаш пешонии фашистони бадкирдорро нишон медиҳад, мисли кӯдаке, ки бо акварель наққош мекунад.
Бале, ин як филми даҳшатбор аст, аммо он як филми бузурги саргузаштӣ ва як ҳикояи хуби давраи дохилии Олмони Гитлерист. Ғайр аз Брэд Питт, мо бояд нақши як бозигари дигарро ба мисли Кристоф Валс, ки ҳамаи мо мехоҳем бо дастони худ бикушем, қайд кунем ...
Джанго занҷирбанд накард
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Беҳтарин далел барои зӯроварӣ ин қасос барои беадолатӣ аст. Танҳо дар мавриди Тарантино масъала нуқтаи макиавеллиро мегирад. Барои зарари фоиз чашм ба чашм ва дандон ба дандон ва нӯги баъзе узвҳои дарун.
Вестерн бо Ҷейми Фокс, Ди Каприо, Кристоф Валтс…, рӯйхати гумонбарони муқаррарӣ, қаҳрамонони такроршаванда ва антиқаҳрамонони Тарантино, ки аллакай медонанд, ки ҳама зӯроварии аз ҳад зиёд дар бораи чӣ аст. Филм, ки инчунин як далели кӯчонидани ҳаракати Blaxploitation дар миёнаи Ғарби ваҳшӣ дорад.
Ғулом Джанго ба одиссеяи махсуси худ барои озодӣ шурӯъ мекунад. Дар ҷаҳони бераҳм, ваҳшӣ бештар ва душманона ба сиёҳпӯстони ҷануби Иёлоти Муттаҳида, ҳама чиз ба назар мерасад, ки мисли лабиринт барои зинда мондан баста мешавад. Интиқом нажодӣ, тирпарронӣ дар ҳама ҷо, саҳнаҳои муқаррарӣ (ки ҳеҷ гоҳ хаста намешавад) пур аз шиддати Тарантинескӣ ва оромии чича, ки пеш аз тӯфон аст.
Дар он саҳнаҳои оромии даҳшатборе, ки дар бораи озодии негрҳо гуфтугӯ мекунанд, филм дароз карда мешавад, зеро онро танҳо таҳти роҳбарии Тарантино иҷро кардан мумкин аст. Бо омехтаи андӯҳ ва беморие, ки моро водор мекунад, ки хушунатро ҳамчун роҳи ягонаи беруншавӣ, роҳи боз ҳам гуворо ҳамчун адолат бар зидди адовати даҳшатнок эътироф кунем.
8 шарҳ дар бораи "3 беҳтарин филми Квентин Тарантино"