Пайдо кардани наслҳои нав, ки ҷойгузини онҳоро дар ҳама соҳа таъмин мекунанд, ҳамеша хушнудист. Зеро муаллиф Лаура Ферреро вай ҳамчун нависандаи нави ин реализм пайдо мешавад, ки ҳамеша барои як вақтро дар деги гудохтани таърихҳо нависондан лозим аст.
Ба нависандагони дигар, ба мисли он, ҳисоб кунед Байт -Лаҳм Гопеги, Марта Санз o Эдурн Портела (бо тамаркуз ба таваҷҷӯҳ ба нависандаҳое, ки ҳар яке ба таври худ ва дар қитъаҳои фарқкунандаи худ, биниши зарурии занона ва моҳиятан гуманистиро мувозинат мекунанд), Лаура мақсад дорад, ки он гурӯҳи нависандагонро, ки мозаикаи замони моро ташкил медиҳанд, афзоиш диҳад.
Ҳоло, библиографияи ӯ ба мо он лаҳзаҳои бузурги ояндаро пешкаш мекунад, тавассути ин ӯҳдадории зарурии қаҳрамонон моро ба ҷаҳони пур аз нозукиҳо барангехт, ки дар оинаи мавҷудияти худамон рӯ ба рӯ мешаванд.
Фантастика, достонҳо ё романҳо дар бораи шароити қаҳрамонон ва тарзи рӯ ба рӯ шудан бо воқеияти онҳо ҳамеша маънои онро дорад, ки бозёфти эмпатикии худ. Ҳеҷ як плацебои экзистенсионӣ аз адабиёт беҳтар нест, вақте ки ин тасмаи интиқолдиҳанда муҳаррики ботинии моро ба ларза меорад, ба туфайли экспозицияи хаёлӣ ва дурахшони расмии нависандаи навбатдор.
Беҳтарин 3 китоби тавсияшуда аз ҷониби Лаура Ферреро
Бо умри боқимондаи худ чӣ кор карданӣ ҳастед
Саволҳое, ки ба мо муроҷиат мекунанд, агар мо ба саволи шабеҳи сарлавҳаи ин роман дучор оем, ба он қисми боқимондаи ҳаёти шумо боқӣ мемонад, ки натиҷаи қарори каму беш дурусти шумост. Натиҷаи ниҳоӣ метавонад чарх задани сар бошад. Агар шумо ҳоло ҳам мисли Лаура 30 -сола набошед. Дар ин ҳолат, текститура бо сабукӣ пӯшида мешавад, ки то ҳол ба шумо имкон медиҳад, ки дар тӯли ҳаёт рақс кунед, гӯё суруди шумо дар ҳаҷми пурра навохта шуда бошад ҳам.
Ва он чизеро, ки ба 30 соли ӯ илова кардан мумкин аст, метавонад ин оҳангро то абад таҳриф кунад, дар мавриди Лаура аллакай бо ишораи меланхоликии скрипкаҳо, зеро он то чӣ андоза душвор буд ва чӣ қадар ширин буд, ҳеҷ гоҳ ба авҷи худ расидан мумкин набуд, новобаста аз он ки вай чӣ қадар мехост. Гап дар сари он аст, ки Лаура дар синни сӣсолагӣ шарики худро тарк карда, аз Ибица баромада ба Ню -Йорк меравад. Ҷавонии ӯ бо муносибати ӯ бо падараш, марди таҳаммулнопазир қайд карда шудааст; модараш, ки танҳо пас аз панҷ сол баргаштан нопадид шудааст; ва Пабло, бародари ӯ, ки дар расм роҳи мубориза бо бемории рӯҳии худро пайдо мекунад.
Дар Ню Йорк, Лаура ба кор дар як нашриёт ва иштирок дар дарсҳое шурӯъ мекунад, ки Гаэл, ошнои пурасрори модараш дар Донишгоҳи Колумбия дарс медиҳад. Гейл кист? Ӯ дар бораи ҳама чизҳое, ки дар оилаи ӯ рух додаанд, чӣ медонад?
Ҳавзҳои холӣ
Дар бисёр мавридҳо ман изҳори назар кардам, ки ҳикояро ҳамчун фазои эҷодӣ, ки аз роман хеле фарқ мекунад. Бале, ҳамааш дар бораи навиштан аст, аммо тарзи нигоҳ кардан ба як ҳикояи кӯтоҳ ба он рабте надорад.
Зеро достон конденсация мешавад ва дар охир таркид. Ва дар таназзули ҳаёт, ки нақл кардани маҳдуд ё ба ҳадафи наздиктарин имконпазир аст, фазилати нависандаи хуб дар тавозуни шакл ва моҳият хеле фарқ мекунад. Аз ин рӯ, вақте ки Лаура Ферреро ҳавзҳои холии худро бо тасвири илҳомбахши тобистони дермонда, ки давраи навсозӣ надошт, муаррифӣ кард, мунаққидон ҳаҷми онро ҳамчун асари хотирмон наҷот доданд.
Қаҳрамонони ин ҳикояҳо қаҳрамон нестанд ва дар ҳолатҳои маргу зиндагӣ зиндагӣ намекунанд. Онҳо ба мо хеле монанданд. Ин метавонад ҳамсоягони мо, волидайни мо, шарикони мо, дӯстдорони мо, зане бошад, ки хоб карда наметавонад ва ба утоқи меҳмонхона меравад, то садои телевизорро гӯш кунад. Падар шамъҳоро дар пеши писараш, ки ӯ ҳам падар аст, хомӯш мекунад. Духтаре, ки ба духтаре, ки ҳаргиз дучор нахоҳад шуд, қиссаи ишқ менависад. Бобое, ки бо акс сӯҳбат мекунад.
Мард ва зан дар як кунҷ видоъ мекунанд. Онҳо якдигарро намешиносанд, аммо бо ҳама чизҳои ба ин монанд рӯй медиҳанд: зиндагӣ бо аҳамият надоштанаш, аммо бо саволҳои калони он: чӣ гуна як кас ошиқ мешавад, чаро ишқи сарфнашуда сахт мешавад, он чӣ метарсонад мо. Онҳо бояд байни зиндагии худ ва зиндагии худ тасаввур кунанд.Дар ин чорроҳа ин ҳикояҳо ба дунё меоянд. Эхоҳои Лорри Мур ва Раймонд Карвер дар ин аввалин кори Лаура Ферреро садо медиҳанд, ки нашри аввалини он дар рақамӣ як ҳодисаи ғайриоддӣ буд. Овози пурқувват ба адабиёти испанӣ ворид мешавад.
Муҳаббат пас аз Муҳаббат
Ақидаҳои олӣ қариб ҳамеша аз дилтангӣ ба вуҷуд меоянд. Ин бояд масъалаи фарқияти байни ҳеҷ чиз, холӣ ва эҳтиёҷи рӯирости ба вуҷуд омадани шарора бошад. Чизе монанди ин муаллифро нишон дод, ки ҳангоми таҳияи ин ҳаҷми ҳикояҳои тасвиршуда рӯй дод. Ва биёед бубинем, ки ӯ "дилшикастагӣ" намегӯяд, ки он чизе ки ҳангоми ишқ аз тиреза ҷаҳида мемонад, чӣ тавре ки баъзе овозхонони машҳур мегӯянд. Ва агар дилгиршавӣ метавонад идеяи олиҷанобро бедор кунад, рӯҳафтода шавад ва чаро нагӯяд, он дарди дил аз унвон, онҳо хотима меёбанд, ки музаҳоро меоранд, ки одатан дар гармии дӯзах бароҳаттар хоҳанд буд.
Чӣ қадаре ки шумо поинтар афтед, ҳамон қадар бештар ин муссаҳо ба шумо мегӯянд, ба монанди устуворӣ ё сублиматсия, то шумо метавонед мусиқӣ ё адабиёт созед. (нокомӣ ва талафот), ҳамчун боқимонда барои нақл кардани ҳикояҳо, агар танҳо барои ин. Азбаски вақти он расидааст, ки онҳоро тарҳрезӣ кунед ва онҳоро ба чунин қаҳрамонҳои гардиши ҳайратангез табдил диҳед, ба монанди Эми Уайнхаус ё Эрик Клэптон, меҳмонон дар версияи ҳайратангези худ дилшикаста шаванд, то ҳама шаҳодат диҳанд, ки эҷодӣ ва харобкор ҳамон як шакли зебоии фоҷиавӣ.
Дигар китобҳои тавсияшуда аз ҷониби Лаура Ферреро
Кайхоннавардон
Оила ва бегонагӣ. Он чизе ки мо ба муҳити наздиктарин ва масофаи ситорае асос ёфтаем, ки ҳама чизро пас аз он бо пасмондаҳо дар шакли изи нур фаро мегирад. Оила он ҷойест, ки шумо хушбахт будед (ё метавонистед) хушбахт бошед, аммо он дигар дар табиати дурусти худ пайдо намешавад, зеро дарёе, ки ҳеҷ гоҳ маҷрои он қатъ намешавад ва дар ҳама вақт дарёи дигар аст. То он даме, ки ҳозираро ҳамчун ҷои бесамар бо дарҳои дарунӣ аз хонае, ки як вақтҳо дар хона буд, эҳсос кунед, гӯё бе қувваи ҷозиба, дар хонаи худ бегона шудаед.
Мо ҳама аз кӯдакӣ медонем, ки кадом одамон оилаи моро ташкил медиҳанд ва кадом робитаҳо моро бо ҳар яки онҳо мепайвандад. Ҳама ба ҷуз қаҳрамони ин роман, ки ҳеҷ гоҳ нагуфтаанд, ки ӯ низ дар як лаҳзаи ҳаёташ чунин роман доштааст. Дар он солхо чй шуд, ки тамоми осори замон аз байн рафт? Los astronautas дар бораи рамзкушоии он экосистемаи бо мурури замон гумшуда нақл мекунад: аксе, ки тасодуфан ёфт шудааст, ки дар он вай дар кӯдакӣ бо волидонаш пайдо мешавад, воқеияти оилаи ӯро дер боз сию панҷ сол равшан мекунад. Аммо, пеш аз ҳама, он норасоиҳо, сукутҳо ва асрореро равшан мекунад, ки вай маҷбур шуд, ки шахсияти худро ташаккул диҳад. Аммо, ҳикоя ҳеҷ гоҳ ҳақиқатро намегӯяд, балки ҳақиқат аст...
Лаура Ферреро аз як факти автобиографӣ оғоз мекунад, то як фантастикаи ҳаяҷоновар, баъзан дилшикананда, дар бораи ҳамаи он ҳикояҳое, ки моро дар кӯдакӣ дар бораи ҳаёти худамон таҳрик медиҳанд ва мо то он даме, ки мо онро аз берун мушоҳида карда натавонем, савол намедиҳем. Мисли он мардону занон, кайҳоннавардон, ки бояд ба қадри имкон, ба он ҷое, ки ҳеҷ кас нарафтааст, бираванд, то дар ниҳоят бифаҳманд, ки он чизе, ки ҳамеша дар даст аст.
