Омӯзгори омӯзгорон назар ба кори нави романии худ чизи бештаре медиҳад. Ва имрӯз ман мехоҳам дар бораи беҳтаринҳо сӯҳбат кунам филмҳо дар бораи Stephen King. Зеро гарчанде ки он қариб ҳеҷ гоҳ роҳбарӣ намекунад, аммо нақши тавсифии ӯ баробари интиқоли бори пуршиддати ҳикояҳояш ӯро возеҳ месозад.
Тасаввуроти пурқувват аз Stephen King он ҳамеша як майдони ҳосилхез буд, ки аз он ҷамъоварии ҳосил барои филм ва телевизион ба охир мерасад. Вақте ки ҳикояҳои муаллиф ба монанди Кинг ба ин тасаввуроти ҳар як саҳна ноил мешаванд ва тавонанд шиддати нақлиро ҳатто аз муколамаи ба назар бефоида ва ё тавсифҳои зарурии ба таври бениҳоят ғанишуда нигоҳ доранд, натиҷа ҳамеша як навъ скрипти махфии пур аз амал ва шубҳа мебошад. қатраҳои триллери психологӣ (вақте ки террор нест), ки зери он ин муаллиф ҳамеша нишонгузорӣ карда мешавад, аммо тааҷубовар на ҳамеша мафҳуми асосии ҳар як ҳикоя аст.
Ғайриоддӣ аз маъмул. Тавсифи мулоим ва стереотипӣ ӯро маҷбур мекунад, ки лаҳзаҳо баъдтар таркад. Ё хаёлот аз лаҳзаи аввал нишон дода шуда, танҳо бо аломатҳои тақлидкунандаи ҳайратангез пур карда шудааст, то ҳар як сюжетро худи хонанда эҳсос кунад.
Ҳамин тавр, тааҷҷубовар нест, ки экранҳои хурду калон ҳамеша ин муаллифро ҳамчун таъминкунандаи асосии ҳикояҳои бузург доштаанд. Дар романҳои аз Stephen King ба кино бурданд онҳо аллакай як китобхонаи пурраи видео ҳастанд, ки ба онҳо таслим шудаанд директорони бузург ба монанди Кубрич ё Брайан де Палма ва он ки имрӯз ҳам ҳоло ҳам аз ҳар лаҳзаи қаблии тавлиди романии онҳо бознигарӣ ва барқарор карда мешаванд.
Аммо аз ҳама беҳтараш он аст, ки берун аз тамғакоғазҳо, баъзе аз он филмҳо бо ҳикояҳои даҳшатбор, асрори худ, тахайюлоти худ ва гуманизми аҷиби магнитӣ, ки аз баъзе қаҳрамонҳои дучор меоянд ҳолатҳои фавқулодда.
Ҷойҳои маъмулӣ, ки дар онҳо ҷуз эътироф кардани ин гуна тӯҳфа чизи дигаре нест Stephen King тасвир кардани психологияи пурчушу хуруш хоси касест, ки дар бораи илоҳӣ ва инсонӣ нақл кунад, ҳатто бо пои персонажҳояш дар канори ҷарима.
3 беҳтарин филмҳо дар асоси китобҳои аз ҷониби Stephen King
Ҳабси абад
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Унвон ё ороиши муваффақонаи сюжетро, ки Дарабонт барои пешниҳоди яке аз он филмҳои абадӣ анҷом додааст, аз даст надиҳед.
Ин як ҳикояи муаллими бутпараст аст. Вақте ки ман ҷилди "Чаҳор фасл" -ро мехондам, ки ба он ҷо гузошта шуда буд романи кӯтоҳ аввалин ки аз он ин филм ба вуҷуд омадааст, (шояд аз ҳама садои ташвишовари ҳаҷм, аммо бешубҳа аз ҳама ҷолибтарин), ман ҳис мекардам, ки бо вуҷуди лаззат бурдан аз ҳикояҳо, ягона чизе, ки онҳоро пайвастааст, ин супориши аҷиби мавсимӣ буд.
Худо медонад, ки чаро ман ин корро мекардам. Шояд дар чунин эҷодиёти пурдабдаба, Кинг маҷбур шуд, ки осорашро тадриҷан озод кунад. Гап дар сари он аст, ки дар паси камераҳои Дарабонт ҳикоя назар ба дигар ҷанбаҳо бештар мафҳуми эпосҳои ҳаётан муҳими достонро ба даст меорад.
Албатта, олами ботинии маҳбус Анди Дуфресне бо чарх задани кушторе, ки ӯ ҳеҷ гоҳ анҷом надодааст ва инчунин бо эҳсоси шикасти ҳаётан муҳиме, ки ӯро тавассути лабиринтҳои хавфноки роман роҳнамоӣ кардааст, парвоз мекунад.
Он чизе, ки дар 142 дақиқаи филм бартарӣ дорад, ин умқи одамест, ки сирр ва нақшаҳо дорад. Ё ин ки ё дар ҳуҷраи ӯ овезон мешавад.
Чӣ қадаре ки Кингро бадном меноманд, чанде аз ин беҳтар кор мекунанд, то бо ин рафторе, ки аз афсона ҳамчун плацебо омадааст, дучор оянд. Ҳикояе, ки касро мафтун мекунад ва дар лирикаи шикастхӯрда ҳаракат мекунад, ки танҳо дар охири нақби гилин пораи охирини умедро мебинад. Ибора аз филм: «Оё шумо медонед, ки мексикоиҳои Уқёнуси Ором чӣ мегӯянд? Ки ӯ хотира надорад.
Милли сабз
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Кӣ систит Том Хэнксро дар ёд надорад? Хубии Пол Эдгеком аз он беморӣ азоб мекашад, ки ҳангоми рӯ ба рӯ шудан бо пешобкунии оддӣ ӯро сафед мекунад. Ин танҳо як ҷузъиёт аст, яке аз он чизҳое, ки ман қаблан нишон дода будам, ки аз ҳаррӯза оварда шудааст.
Ва аммо он ғаме, ки афсари зиндони Сард Кӯҳро фаро гирифтааст, ба як пайванде табдил меёбад, ки моро аз воқеият дур мекунад. Ин вақте рӯй медиҳад, ки сиёҳ Ҷон Коффи ӯро аз тӯб гирифта, ҳама бадии тамаркузро дар рӯдаи пешобаш хориҷ мекунад.
Ин нуқтаи гардишест, ки дар он тахаюллот исқоти як милаи охиринро бедор мекунад, ки тавассути он одамон ба сӯи адолати ниҳоӣ сафар мекунанд.
Байни марги эълоншуда дар ҳар як қатли нав "... ҷараён аз бадани шумо мегузарад ..." ба ҷараёни наве, ки Коффи маҳкумшуда барои рафъи ҳама гуна бадӣ тавлид мекунад, сарфи назар аз он, ки бадӣ бо гузоштани фазилати ӯ дар бораи адолати инсонӣ, ки аз Исои Масеҳ ба Ҷон Коффи айбдор карда шудааст.
Қобилияти Подшоҳ ба мо пешниҳод кардани профилҳои пуршиддат дар ҳар як таҷрибаомӯзон, аз ширинии Делакруа то дементии Билли кӯдак, тавассути шахсиятҳои посбонони зиндон, дар филме нигоҳ дошта мешавад, ки ба туфайли ин доираи хоси ҳар як шахс.
Операи собун ва филм, ки ба ҳамин мақсад расид. Ибора аз филм, аз ҷониби Ҷон Коффи: «Ман аз дарде, ки ҳар рӯз аз ҷаҳон ҳис мекунам ва мешунавам, хаста шудам, дарди аз ҳад зиёд вуҷуд дорад, онҳо мисли пораҳои шиша дар сари ман ҳастанд, ки ман наметавонам онҳоро тоза кунам, ту фаҳмида метавонӣ? »
Дурахш
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Барои аксари тамошобинони пуриздиҳом, ин беҳтарин мутобиқсозӣ аст. Он метавонад ҷуз Кубрик бошад (Пас аз мутобиқ шуданаш ба Одиссейи кайҳонӣ, ки достони аслии Артур Кларк C.), ки метавонист бо вазни сценографияи худ қудрати бебаҳои як нақлро дар бораи даромадгоҳи девонагӣ мувозинат диҳад.
Ин ду нобиға ин ҳикояро ба яке аз ҳикояҳои даҳшатноки даҳшатбор табдил доданд, ки саҳнаҳои зиёде дар саросари ҷаҳон такрор шудаанд. Коридорҳое, ки тавассути он хун ҷорӣ мешуд, духтарони дугоник, ки дар андозае торик бозиҳо пешкаш мекунанд, нигоҳи психопатикии Николсон дар тарафи дигари дар, лабиринт дар шаби хунук, ки гӯё марг дар ҳар гардиши нав пайдо мешавад ...
Шояд филм каме вазни трафикро дар он ҷо гум кунад. Ҷек танҳо нависандае буд, ки паноҳгоҳ меҷӯяд, то илҳом пайдо кунад ва дар вақти холии худ аз оилаи худ лаззат барад.
Дар филм бештар ба бозии призмҳо дар бораи пайдоиши девонагии Ҷек таваҷҷӯҳ шудааст. Ин чизи ӯ буд ё меҳмонхона буд, ки ӯро ба ин орзуи марги наздиконаш тела дод.
Дар бораи ин филм ҳатто гуфта шудааст, ки Кубрик бояд муаллифро ба роҳати тағирот бовар кунонад. Ва ҳатто як анҷоми алтернативӣ ниҳоят абадан ҷудо карда шуд. Афсонаҳои филмҳои бузург. Ибора аз филм: «Дӯстӣ чизест, ки чархҳои оламро равған молидааст".
Албатта, баъдтар мо метавонем ҳолатҳои дурахшони мутобиқшавӣ ба кино ё телевизионро тавассути силсила ё филмҳое пайдо кунем, ки дар экрани калон набуданд.
Ҳолатҳое ба монанди It, ки ба туфайли он бозии байни қутбҳои муқобил парадигмаи масхарабозро ба нақши торик иваз кард Stephen King беҳтарин аст. Ё ҳатто Лути Салем, ки шумо онро хоҳед ёфт версияи нав дар чанд сана. Аммо барои ман 3 дар боло беҳтарин аст.
Беҳтарин силсилаи мутобиқшуда аз Stephen King
22/11/63
Бо муҳаббати махсус, ки ҳоло ба силсила гузошта шудааст, ман интиқолҳои 22/11/63-ро дар ёд дорам. Зеро ба ҷуз он, ки китоб ҳамеша пирӯз мешавад, сенарияҳои ин мутобиқсозӣ шуморо ба он остонаи вақт байни ҳозира ва гузашта мебарад ва ҳамон лаззате, ки шуморо ба хондани он дар байни лаҳзаҳои ноҳамвор дар Таърих мебарад.
Мутобиқсозии 22/11/63, ки ҷузъиётро барои расонидани моҳияти роман ба ҳадди аксар ғамхорӣ мекунад. Аломатҳо ба монанди корти зард ба назар мерасанд, ки гӯё онҳо воқеан аз тасаввуроти хониши шумо ворид шуда бошанд. Романсҳои байни сокинони лаҳзаҳои гуногуни таърихӣ, ки ҳамон шиддате пайдо мекунанд, ки ҳангоми хондани онҳо...
Кӯчаҳои Даллас интизори лаҳзаи нохуши куштор, баре, ки шумо аз анбори он аз ҳозира то гузашта меравед. Ҳама чиз хеле хуб анҷом дода шудааст, то мувофиқати рӯҳияи қаҳрамононро ҷуброн кунад, ки ҳангоми хондан ҳамеша амиқтар аст.