Вақте ки сценаристи аллакай машҳур ба мисли Мануэл Риос Сан Мартин тасмим мегирад, ки сценарияҳо ва романҳоро мувофиқ созанд, тахмин карда мешавад, ки охирин он ритми хоси кинематографияро дорад. Ва ҳамин тавр рӯй медиҳад, вақте ки мо худамонро аз саҳнаҳои пурқуввати он, ки дар онҳо аломатҳои амалан дидашаванда зиндагӣ мекунанд, ҷалб мекунем. Қаҳрамонон бо он шабеҳи воқеии касе, ки барои ёфтани имову ишорае одат кардааст, ки тамоми бори гаронбаҳои ин лаҳзаро ба ӯҳда дорад.
Ҳамин тариқ, он чизе, ки ҳамчун ҳамлаи ногаҳонӣ дар соли 2017 оғоз шуда буд, имрӯз воқеияти воқеии панорамаи адабии ватании мо бо триллерҳояш бо эҷодиёти дигар ҳикоятгарони машҳур ба мисли Javier Castillo o Микел Сантяго. Пас биёед библиографияи дар Мануэль Риос сохташударо аз даст надиҳем, ки ба назар чунин мерасад, ки суръат мегирад ва хонишҳои пурғавғо, арақи сард ва зарурати раднашавандаи кашфи охири ҳар як қитъаи онро таъмин мекунад.
Беҳтарин 3 романҳои тавсияшуда аз ҷониби Мануэл Риос Сан Мартин
Нишони бадӣ
Барои он зулмоти қаъри замин мисоли беҳтар аз ҳафриёти худи Атапуерка нест. Вестигҳои башарияти ибтидоӣ дар байни қабатҳои замин дафн ё дафн карда шудаанд ё остонаи ғорҳои қадимиро убур кардаанд.
Маҳз дар ҳамин ҷо қурбонии ҷиноят ошкор карда мешавад, ки ба хондани парванда оғоз мекунад ва фавран бо чизе шабеҳи чанд километр шимол дар Астурия рух додааст. Ҳар касе, ки масъули куштори ҷавонзан буд ва ниҳоят ӯро дар байни муаррифии инсонии папье-маше, ки ҳафриётро оро дода буд, ба назар мерасад, ки ин маънои зӯроварии ибтидоии инсонӣ ва қабилавиро дорад.
Аз онҳое, ки бори аввал нуқтаҳоро бесамар пайваст кардан мехостанд, боз пурсида мешавад, ки оё ин дафъа онҳо тавонанд прецедентҳо ва трекҳои ҷориро пайваст кунанд. Нозири полиси судӣ, ки ба ҷиноятҳо тахассус дорад, Силвия Гузман маҷбур мешавад, ки дубора ба як ҳамкори кӯҳнаи худ, ки берун аз бадан аст, такя кунад: Даниел Веларда.
Иродаи судя, ки тасмим дорад онҳоро муттаҳид кунад, ба беҳтар ва зудтар ҳал шудани парванда ишора мекунад. Аммо дар байни ин ду чиз рӯй дод, ки аз соҳаи шахсӣ ба иҷрои парванда ва ҳалли ниҳоии одамкушӣ ҷаҳидаанд. Бартараф кардани он рӯзҳо барои хотима бахшидан ба нерӯҳо мушкил хоҳад буд. Агар ягон каси дигар кӯшиш накарда бошад, ки онҳоро дубора ба сифати як дастгоҳи охирини дурахшонтарин ба нақшаи бадхоҳона муттаҳид кунад.
Дар он ҷое ки торикӣ вуҷуд дорад
Сафари ибтидоӣ тавассути канали бадӣ. Романи роҳии пайроҳаи ҷинояткорӣ то ба охир кашф кардан, ки дар ҳама ҷо осори зӯроварӣ мавҷуданд, ба монанди бӯи хушбӯйе, ки қотили асосии роман онро ҳамчун накҳати хуни гарм ё аниқтараш ҳамчун роҳе, ки худи ӯ нигоҳубин мекунад, муайян мекунад ишора ба амали ниҳоии ӯ ...
Танҳо як қотили силсилавӣ дар Instagram вақт ду полисро водор мекунад: ӯ, а бумер лавҳаи кӯҳна; вай, як ҳазорсолаест, ки мехоҳад ҷаҳонро тағир диҳад.
Модели ҳабдаҳсола бо нофаш дар Мадрид нопадид шуд. Назоратчиён Мартинес ва Пилделобо масъули тафтишот мебошанд, аммо онҳо аз лаҳзаи аввал ба ҳам бархӯрд мекунанд. Вай падари бесарусомони XNUMX-сола, мулоим, вале хашмгин ва то ҳадде кӯҳна аст; вай, як ҳазорсолаи мубориз, оқил ва феминист.
Ҳангоме ки онҳо аз Испания ҷойҳои пурасрор ва маъбадҳои зоҳиран оромро мегузаранд, ду гипотеза барои кушодани як қотили пайдарпай ба вуҷуд меояд: ё мафияи рус дар паси як шабакаи танфурӯшии боҳашамат аст ё як психопати мазҳабӣ, ки мекӯшад ислоҳи Худоро ислоҳ кунад.
Este Садои ҳамватан дар бораи таҳаммулнопазирӣ, ҷудоии байни гуноҳ ва зебоӣ, марҳамат ва ҷазо ва муносибатҳои байни зану мард ҳамчун ду мавҷудоте, ки аз ибтидои замон якдигарро мефаҳмиданд, инъикоси аҷибе медиҳад.
Доираҳо
Дар ниҳоят, ҳеҷ чиз бадтар аз намоишҳои воқеият нест. Зеро тамошобин мунтазири конфронтация, дом, хун аст. Бо пайдоиши платформаҳо барои сериалҳо ва филмҳо, телевизион ҳамчун ду вазифаи қариб антагонистӣ ба барномаҳои хабарӣ ва реалити-шоу вогузор карда мешавад. Аз диван мо аз дидани он, ки дигарон чӣ гуна ҳаёти худро фош мекунанд, хурсанд мешавем, аммо чӣ мешавад, агар ин баръакс мебуд?
Un Садои ҳамватан гуногун ва даҳшатоваре, ки телевизион, шабакаҳои иҷтимоӣ ва қабилаҳои зиддишӯриширо ҳамчун қаҳрамон доранд. Дар Лондон, дар як ҷомеаи бо гиперишора пайвастшуда, ки одамон ба экрани хурд, зӯроварӣ ва васоити ахбори омма машғуланд, як иштирокчӣ дар намоиши телевизионӣ зинда мемирад. Он дарҳол мешавад мавзӯи лотинашон ҷаҳон Оё он қасдан буда метавонад?
Инспектор Ҷеллинек, як полиси рӯҳафтода, сахтгир ва серғизо тафтишотро ба ӯҳда мегирад. Ӯ ягона шахсе аст, ки фикр мекунад, ки ин ҳодиса метавонад назар ба оне, ки ба назар мерасад, ҷиддитар бошад. Патризия, духтаре, ки бо ҷаҳон ҷанг мекунад, мӯътақид аст, ки бояд як чизи ҷолиб анҷом шавад ва ба гурӯҳи ҷавонони фаъоле, ки мехоҳанд ҷараёни ҷомеаро тағир диҳанд, ҳамроҳ мешавад. Ва он гоҳ, дахолат ба сигнали телевизион эълон мекунад: «Ман зиндагии шуморо вайрон мекунам. Ба ҳама.
