Piedad Bonnett ஏற்கனவே ஒரு புகழ்பெற்ற அனுபவமிக்கவர் லாரா ரெஸ்ட்ரெபோ, ஹிஸ்பானிக் இலக்கியத்தில் முதல் அளவு கொலம்பிய விவரிப்பாளர்களால். ஏனெனில் அவருடைய விழிப்பில் நாம் காண்கிறோம் பிலார் குயின்டனா அல்லது ஆச்சரியம் சாரா ஜராமில்லோ. எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் அவர்கள் வகைகளைத் தாண்டிய நன்கு அறியப்பட்ட கதைசொல்லிகள். கொலம்பியாவில் இருந்து பெண் இலக்கியம் பாணி மற்றும் அதன் அழகியல் புத்திசாலித்தனம் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இலக்கியம் சதித்திட்டத்தை செயலாக மாற்றுகிறது, இதனால் மிகவும் பிரபலமான கதை போக்குகளின் செயல்திறனில் கலை மற்றும் மனிதநேய பின்னணியை பெரிதும் மேம்படுத்துகிறது.
Piedad Bonnett விஷயத்தில், கதை, கவிதை மற்றும் நாடகம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான அவரது மாறக்கூடிய இலக்கியப் பின்னணியுடன், பாத்திரங்கள் ரசமான உரையாடல்களில் அல்லது தனிப்பாடல்களில் வெளிப்படுத்தும் அட்டவணைகளாக இருக்கும் காட்சிகளில் ஒப்புதல் வாக்குமூலங்களாக இருக்கும் நாவல்களை நாம் அனுபவிக்க முடியும்.
Piedad Bonett இன் சிறந்த 3 பரிந்துரைக்கப்பட்ட புத்தகங்கள்
என்ன பெயர் இல்லை
சில சமயங்களில் பேயோட்டுதல், பதங்கமாதல், கறுப்பு-வெள்ளை பின்னடைவு அவசியம்... ஏனென்றால், மௌனம் எல்லாவற்றையும் எடுத்துவிடும். அந்த நேரத்தில் நான் செர்ஜியோ டெல் மோலினோவின் "தி வயலட் ஹவர்" இல் இல்லாத மிக மோசமானதைக் கண்டுபிடித்தேன். எவ்வாறாயினும், எப்பொழுதும் வித்தியாசமாக இருக்கும் அதே இழப்பை இங்கே பீடாட் குறிப்பிடுகிறார், பிரியாவிடை என்பது முன்பே நிறுவப்பட்ட ஸ்கிரிப்ட்டுக்கு வெளியே காட்சியிலிருந்து வெளியேறினால் இன்னும் அதிகமாக இருக்கும்.
இலக்கியம் எவ்வளவு தூரம் செல்ல முடியும்? அவரது மகன் டேனியலின் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இந்த புத்தகத்தில், பீடாட் பொன்னெட் இருத்தலின் மிக தீவிரமான இடங்களை வார்த்தைகளால் அடைகிறார்.
புத்திசாலித்தனத்தின் வறட்சியும் மிகத் தீவிரமான உணர்ச்சித் துடிப்பும் அவரது பார்வையில் ஒன்றாக இருப்பது போல இந்தப் புத்தகத்தின் பக்கங்களில் இயற்கையும் விசித்திரமும் இணைந்திருக்கின்றன. பதில்களைத் தேடுவது கேள்விகளைக் கேட்பதற்கான ஒரு வழியாகும். இது மரணத்திற்கு அப்பால் உங்கள் குழந்தையை தொடர்ந்து கவனித்துக்கொள்வதற்கான ஒரு வழியாகும். சிறந்த இலக்கியம் தனிப்பட்ட வரலாற்றை ஒரு கூட்டு மனித அனுபவமாக மாற்றுகிறது. அதனால்தான் இந்த புத்தகம் எந்த ஒரு வாழ்க்கையின் பலவீனத்தையும், தொடர்ந்து வாழ வேண்டியதன் அவசியத்தையும் பேசுகிறது.
இந்த துண்டுகளை என்ன செய்வது
ஜோவாகின் சபீனா ஏற்கனவே காதல் என்பது ஒரு ஜோடி பார்வையற்றவர்கள் ஒருவரையொருவர் காயப்படுத்தி விளையாடும் விளையாட்டு என்று கூறினார். அதிலும் வருடங்கள் செல்லச் செல்ல, மறதியில் சிக்கித் தவிக்கும் சில காதல்களின் எளிய சிந்தனையின் அடிப்படையில் எந்தக் கருத்தையும் சேர்க்கலாம்.
அறுபத்து நான்கு வயதில், எமிலியா தனது சமையலறையை மறுவடிவமைப்பதை எதிர்கொள்கிறார். அவளது கணவன் தன்னிச்சையாக முடிவெடுத்துவிட்டாள், அவள் புத்தகங்களோடு அமைதியாக இருக்க விரும்புகிறாள், அவளால் எதிர்க்க முடியவில்லை. பானெட் இந்த அன்றாட மற்றும் வெளிப்படையாக சாதாரணமான உண்மையிலிருந்து தொடங்குகிறார், அமைதியான மற்றும் ஆபத்தான அதிருப்தியின் உருவப்படத்தை உருவாக்குகிறார், மேலும் பல்வேறு வகையான துஷ்பிரயோகம் மற்றும் மௌனத்தால் மூலையில் உள்ள பெண்களின் உருவப்படத்தை உருவாக்குகிறார். காலமாற்றம், அதன் திரட்சி மற்றும் அதன் எடை, பண்பற்ற தன்மை மற்றும் முதுமை (நம் சொந்தம் மற்றும் பிறர்), மற்றும் நம்மைச் சுற்றியுள்ளவர்களை உண்மையில் அறிந்து கொள்ள இயலாமை ஆகியவை இந்த நாவலில் ஊடுருவி, அடிக்கடி நாம் எங்கு பார்க்க விரும்புவதில்லை பார்: நாம் உண்மையில் இருக்கிறோம்.
அழகின் கௌரவம்
பரிசு, அதிர்ஷ்டம், நட்சத்திரம் எல்லாம். அதன் எந்த வெளிப்பாடுகளிலும் அருள். பயிரிடப்படாத அம்சங்கள் உள்ளன, ஆனால் அவை இழக்கப்படுகின்றன. இது ஒரு நேரம் தான். பழிவாங்கக் காத்திருக்கும் நேரம் மட்டுமே துரதிர்ஷ்டங்களில் மோசமானது. கற்பனை மற்றும் படைப்பாற்றல் மட்டுமே பின்னர் வெற்றியாளர்களாக இருக்கும் "குறைவான அதிர்ஷ்டம்" காப்பாற்ற முடியும்.
இந்த நகரும் கதையில், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஒரு "தவறான சுயசரிதை", அழகின் மீது மிகுந்த மதிப்பைக் கொண்ட ஒரு சமூகத்தில் பிறந்த ஒரு பெண் தான் அசிங்கமாக கருதப்படுவதைக் கண்டுபிடித்தாள். மதம், நோய், காதல் மற்றும் மரணம் ஆகியவை அவள் கற்பனை செய்ததை விட கசப்பான ஒரு யதார்த்தத்திலிருந்து வெளிப்படும் அதே வேளையில், கதாநாயகி இந்த ஆரம்ப உணர்வை வார்த்தைகளின் ஊக்குவிப்பு மற்றும் உள்ளார்ந்த மற்றும் கற்பனையான கிளர்ச்சியின் காரணமாக சமாளிக்க முடிகிறது.
என்னை நேசிப்பதற்கு தகுதியற்றவன் ஆக்கியது எது? கண்ணாடியில் என்னைப் பார்ப்பதுதான் எனக்கு முதலில் தோன்றியது. நான் பார்த்தது மிகவும் பரிச்சயமானது: ஒரு சாதாரண பெண், ஒரு தட்டையான மூக்கு மற்றும் மிகவும் பரந்த நெற்றியுடன். மீண்டும் பூஜ்ஜியத்திற்குச் செல்லும் பயிற்சியை நான் செய்தேன், என் அறிவை உருவாக்கினேன் தபுலா ராசா, என்னைப் புறக்கணிப்பதாக டெஸ்கார்ட்ஸ் போதித்தார். நான் அதை எளிதாகக் காணவில்லை. பின்னர் நான் என்னை உணர முயற்சித்தேன். சண்டைகளில் என் சகோதரர்களின் அடைமொழிகளின்படி: ஆம், அவள் குண்டாக இருந்தாள், ஆம், அவள் கொழுப்பாக இருந்தாள். என் வாய் ஒரு சிறிய இதயம், என் கண்கள் ஒரு ஜோடி ஒளிரும் பிளவுகள். ஆம், அவள் அசிங்கமாக இருந்தாள்.
குழந்தைப் பருவத்தின் பயங்கரங்கள், கண்டிப்பான கல்வி, கற்றல் செயல்முறை, இலக்கியத்தின் தோற்றம், உடலின் மாற்றங்கள், குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறுதல் மற்றும் காதலின் பின்னடைவுகள் ஆகியவை இக்கதையின் நாயகனால் உணர்ச்சிப்பூர்வமாகவும் நேர்மையாகவும் பெருமையுடன் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. இது நகைச்சுவை நிரம்பிய நாவல் மற்றும் நம் நாட்களில் மிகச்சிறந்த கொலம்பிய எழுத்தாளர்களில் ஒருவரின் உரைநடையின் பாவம் செய்ய முடியாத பாடல் வரிகள்.
