சந்தேகமில்லாமல், சினிமா என்பது ஏழாவது கலையாக இருக்கிறது குப்ரிக். ஒரு கதையைச் சொல்வதில் திருப்தி அடையாத ஒரு இயக்குனர், ஆனால் கண்டிப்பான கதையிலிருந்து உணர்ச்சி மற்றும் உளவியல் வரை தனது படங்களின் எல்லையற்ற சாத்தியக்கூறுகளை ஆய்வு செய்தவர். அவர் அதை திட்டங்கள், அணுகுமுறைகள், விளைவுகள், புகைப்படம் எடுத்தல் அல்லது உரையாடல்கள் மூலம் செய்தார். ஏனெனில் ஸ்பார்டகஸ், லொலிடா அல்லது ரேடியன்ஸ் போன்ற பல்வேறு வகைகளில் அவர் பெற்ற மிகப் பெரிய வெற்றிகளில் சில பொதுவான ஸ்கிரிப்ட்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை என்பது உண்மைதான். ஆனால் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய குப்ரிக் மற்றொரு வகை மெட்டாசினிமேடிக் திரைப்படங்களில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, நாம் கூறலாம்.
எந்த ஒரு துறையிலும் அவாண்ட்-கார்ட் இருப்பது எளிதானது அல்ல. இந்த விஷயம் ஒழுங்கற்றதாக மாறுகிறது, படைப்பாற்றல் மற்றும் யோசனைகள் மற்றும் கட்டமைப்புகளை விட மேதை. பாய்ச்சல் மற்றும் வரம்புகளில் நமக்குத் தோன்றும் ஒரு இனம் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். புதிய பாதைகளை நோக்கிய நிலையான பரிணாம வளர்ச்சியின் அபாயகரமான திசையில் எதையும் பங்களிக்காததற்காக நிராகரிக்கப்படக்கூடிய மற்றவர்களை மறதிக்கு தள்ளும் ஒரு புத்திசாலித்தனமான செயல்திட்டத்தின் தாக்கத்தில் பலனைத் தருகிறது.
ஆனால் இப்படித்தான் பெரியவர்கள் மத்தியில் உங்களுக்கு முத்திரை கிடைக்கும். குப்ரிக் ஒரு தொடரை படமாக்குவதையோ அல்லது இன்னும் அடையாளம் காணக்கூடிய வகையிலான திரைப்படவியலின் கட்டளைகளுக்கு அடிபணிவதையோ எங்களால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை, குப்ரிக் புதிய வழிகளை ஆராய்ந்தார், இதன்மூலம் அவரது படைப்புகளை இன்றும் அதிகபட்ச ஆச்சரியம் மற்றும் மேற்பூச்சுத்தன்மையுடன் பார்க்கலாம். எப்பொழுதும் முன்னணியில் இருக்கும் திரைப்பட கிளாசிக்ஸைப் பற்றி பேசுவது போன்ற முரண்பாடுகள்.
முதல் 3 சிறந்த ஸ்டான்லி குப்ரிக் திரைப்படங்கள்
2001. ஒரு விண்வெளி ஒடிஸி
இந்த பிளாட்ஃபார்ம்களில் ஏதேனும் ஒன்றில் கிடைக்கும்:நான் சமீபத்தில் ஒரு நண்பரிடம் சிறந்த திரைப்படங்களைப் பற்றி பேசிக்கொண்டிருந்தேன் அறிவியல் புனைகதை விண்வெளிக்கு மேல். கிறிஸ்டோபர் நோலனின் மிகச் சமீபத்திய "இன்டர்ஸ்டெல்லர்" மற்றும் குப்ரிக்கின் ஒடிஸி ஆகியவற்றிற்கு அடிபணிந்தோம்.
இந்த தருணத்தின் சிறப்பு விளைவுகளின் வரம்புகள் காரணமாக இன்று ஒடிஸியை குறைத்து மதிப்பிட முடியும் என்பது உண்மைதான். ஆனால் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, விண்வெளி நேர முரண்பாடுகள், வார்ம்ஹோல்கள் பற்றிய குழப்பமான கருத்துக்கள் நிறைந்த அந்த தலைசிறந்த படைப்பு நாவலின் மதிப்பை அடைய நிர்வகிக்கிறது. ஆர்தர் சி கிளார்க் சதித்திட்டத்தில் ஆனால் அது நம் சொந்த இருப்பு பற்றிய சஸ்பென்ஸால் நிறைந்த அதன் அதிர்ச்சியூட்டும் மானுடவியல் பார்வையால் அதை மிஞ்சுகிறது.
தீப்பொறியை, மாற்றத்தை எழுப்பக்கூடிய ஒற்றைக்கல்லில் இருந்து மனிதனின் அந்த விடியலுக்குள் நுழைய அவசரம் இல்லை. தனது அணுக்கரு வெள்ளை அறையில் தொலைந்து போன விண்வெளி வீரரை, அவரது சொந்த விருப்பத்திற்கு விட்டுவிட்டு, அந்த விசித்திரமான இடத்தில் அமைதியாக வயதானதைக் கண்டுபிடிப்பதற்கும் நமக்கு நேரம் எடுக்கும். பார்வையாளரிடமிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட இணையான உள்நோக்கம் தேவைப்படும் காந்தப் படம். அதைப் பார்ப்பதற்கு எப்போதும் சிறந்த நாள் அல்ல. ஆனால் ஒருவர் தயாராக இருக்கும் போது, திரைப்படங்கள், தொடர்கள் அல்லது புத்தகங்களில் ஒவ்வொரு நாளும் நமக்கு மறுக்கப்படும் கூடுதல் நேரத்துடன், ஒருவர் சினிமாவுக்கு அப்பாற்பட்ட அனுபவத்தை அனுபவிக்கிறார்.
ஒரு கடிகார வேலை ஆரஞ்சு
இந்த பிளாட்ஃபார்ம்களில் ஏதேனும் ஒன்றில் கிடைக்கும்:டரான்டினோ இன்று வன்முறையை ஒரு சாக்குப்போக்கு மற்றும் சமூகத் துறையில் மனித திறமையிலிருந்து மிக அவசியமாக விலக்கப்பட்ட இயக்கங்களில் ஒன்றை இயல்பாக்குவதற்கு ஒரு சதித்திட்டத்தை உருவாக்குகிறார் என்றால், குப்ரிக் அடிக்கடி வன்முறையின் அராஜக உணர்வை ஈகோவின் வெளிப்பாடாக ஆராய்கிறார்.
இக்கதையைப் பொறுத்தவரையில் முன்பு கற்பனை செய்யப்பட்டது உண்மைதான் அந்தோனி பர்கெஸ்சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, நோய்க்குறியியல் அந்த நீலிஸ்டிக் சுவை, பிறர் மீதான வெறுப்பு ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது, இது ஒரு மனநல ஆய்வை விட அதிக அர்த்தத்தைக் காணவில்லை, இது நமது பெருகிய முறையில் தனித்துவ சமூகத்தின் டிஸ்டோபியனைச் சுட்டிக்காட்டுகிறது. 90 களில் இருந்து 60 களில் படம் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும். மேலும் ஒவ்வொரு படைப்பாளியும் குறைந்தபட்சம் பேரழிவுக்கு வழிவகுக்கும் அந்த கொடியவாதத்துடன் அடிவானத்தை ஸ்கேன் செய்வதால், வேறு எதையும் எதிர்பார்க்க முடியாது.
அவரது கும்பலின் கதாநாயகனும் தலைவருமான அலெக்ஸில், மனித மனசாட்சியிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டதைக் கவனிப்பதே முக்கிய விஷயம். அதிலிருந்து ஏற்றத்தாழ்வு, குழப்பமான மனசாட்சி அல்லது அதை நகர்த்துவது எதுவாக இருந்தாலும் ஒரு நல்ல குடிமகன் என்ற எண்ணத்தை நோக்கி "திசைமாற்றப்படும்" சாத்தியக்கூறுகளை நாங்கள் கருதுகிறோம். இந்த முயற்சியில் நமக்கு குளிர்ச்சியைத் தரும், நம்மைத் தொந்தரவு செய்யும் ஒரு திரைப்படத்தின் வாழ்வாதாரம் உள்ளது, ஆனால் அது சுகமான தீமை மற்றும் அதன் இணையான அழிவை நோக்கிச் செல்லும் போது மனித விருப்பத்தின் மோசமான நரகங்களுக்கு ஒரு நடையாக அமைகிறது.
உலோக ஜாக்கெட்
இந்த பிளாட்ஃபார்ம்களில் ஏதேனும் ஒன்றில் கிடைக்கும்:அவர் இங்கே என் துப்பாக்கி, இங்கே என் கைத்துப்பாக்கி! குளியலறையில் கட்டுப்பாட்டை மீறிய விகாரமான ஆட்சேர்ப்பின் படம். வழக்கமான ஸ்பார்டன் படத்தைத் தாண்டிய அவமானங்கள். வியட்நாம் போரின் உத்தியோகபூர்வ படங்கள் எப்போதும் உலகை விடுவிக்க முயற்சிக்கும் அதன் கெளரவ வீரர்களின் உருவத்தை கழுவ முற்படுகின்றன.
குப்ரிக் இராணுவ அமைப்பு மற்றும் போரில் சிப்பாய்களின் நடத்தை பற்றிய பிரச்சினையை அசைக்கிறார். அவமானங்கள், புனைப்பெயர்கள் மற்றும் சன்பெனிடோஸ்களுக்கு மத்தியில், அந்த வீரர்கள் எதையும் செய்யக்கூடிய முன் வருகிறார்கள். எதிரி யாராக இருந்தாலும், எந்தக் குறையும் இல்லாதபோது தூண்டுதலை எளிதாகச் சுடலாம்.
இறுதியில், பயங்கரத்தை அருகிலிருந்து பார்க்க முடிந்த ஒவ்வொரு ராணுவ வீரனுக்கும் விடப்பட்ட ஆயிரம் மீட்டர் பார்வையைத் தாண்டி, கண்மூடித்தனமாக துப்பாக்கிச் சூடு நடத்துவதை ஆன்மா தாங்கும். ஏனென்றால் உயிரோடு இருப்பதுதான் முக்கியம்.
"2 சிறந்த ஸ்டான்லி குப்ரிக் திரைப்படங்கள்" பற்றிய 3 கருத்துகள்