டென்னசி வில்லியம்ஸின் 3 சிறந்த புத்தகங்கள்

மனிதனைப் போலவே பலதரப்பட்ட சிறந்த நாடகக் கலைஞர்களைப் பார்க்க அமைக்கப்பட்டது ஃபெடரிகோ கார்சியா லோர்கா o Inclán பள்ளத்தாக்கு, அட்லாண்டிக்கின் மறுபக்கத்தில் உள்ள ஒரு திரைப்படத்தை தூண்டும் நாடக ஆசிரியர் திரு. டென்னசி வில்லியம்ஸ். ஏனெனில் இந்த மாபெரும் அமெரிக்க எழுத்துக்களால் முன்மொழியப்பட்ட காட்சியமைப்பு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட சந்தர்ப்பங்களில் மிகவும் பிரபலமான நடிகர்களுடன் பெரிய திரையில் நுழைந்து முடிந்தது.

வில்லியம்ஸ் தனது நாடகங்களில் அன்றாடத்தின் பைத்தியக்காரத்தனம், தவிர்க்க முடியாத கால ஓட்டம், இழந்த சொர்க்கங்கள், பரிச்சயமான மற்றும் அதன் விளிம்புகள், தனிமை மற்றும் தவறான சரிசெய்தல் பற்றிய அனைத்து எல்லைக் கவலைகளையும் தனது நாடகங்களில் பிரதிபலித்தார். மிகவும் அகால இயக்கங்களுக்கு இடையில், மிகவும் பொதுவான முரண்பாடுகள் மற்றும் மனித உறவுகளின் மிகவும் சிக்கலான நுணுக்கங்களுக்கு இடையில் இயக்கப்படும் கதாபாத்திரங்களின் வழக்கமான சிற்றின்ப மாறுவேடம் அவருக்கு ஒரு தீவிரமான மற்றும் மறக்க முடியாத நாடக ஆசிரியரின் ஒளிவட்டத்தை அளித்தது. ஒவ்வொரு புதிய போஸ்டருடனும் அவர்களின் வெற்றிகள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டன.

டென்னசியின் படைப்பாற்றலின் நிழலில், அவரது சகோதரி ரோஸ் எப்போதும் காணப்பட்டார்., அவளது பைத்தியக்காரத்தனம் மற்றும் அவளது நாற்காலியைக் கட்டிப்போட்ட கடுமையான மருத்துவ சிகிச்சையிலிருந்து சிக்கித் தவிக்கும் பேயைப் போல ஆர்வத்துடன் தன் முழு குடும்பத்தையும் கடந்து சென்றாள். ரோஸ் வில்லியம்ஸ் 1996 இல் இறந்தார், ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக அவரது சகோதரர் தனது சொந்த சோகமான காட்சியிலிருந்து, ஒரு தனிமையான ஹோட்டல் அறையில், பார்பிட்யூரேட்டுகளுக்கு மத்தியில், அவருக்கு மூச்சுத் திணறலைத் தடுக்கும் இயற்கையான காக் ரிஃப்ளெக்ஸைக் கொண்டிருக்க முடியாது.

டென்னஸ் வில்லியம்ஸின் சிறந்த 3 பரிந்துரைக்கப்பட்ட புத்தகங்கள்

சூடான தகர கூரையில் பூனை

Ken Kesey எழுதிய "One Flew Over the Cuckoo's Nest" என்ற இந்த படைப்பின் தலைப்பில் உள்ள ஒப்புமை எனக்கு ஆர்வமாக உள்ளது. உண்மை என்னவென்றால், அற்புதமானவற்றில் உள்ள ஒற்றுமை, சர்ரியல், ஓனிரிக், பைத்தியம் மற்றும் அழிவின் சிதைக்கும் உணர்வு ஆகியவற்றை விலங்குகளுடன் ஒப்பிடும்போது ஒரு வித்தியாசமான பண்பாக மனிதர்களுக்கு வரக்கூடும்.

தன்னையோ அல்லது குடும்பத்தையோ அழிக்கக் கூடிய அந்த இருண்ட மனதை நன்கு அறிந்த இரண்டு படைப்பாளிகளுக்கு இரண்டு சின்ன தலைப்புகள். "பூனை" விஷயத்தில், வேலை அந்த அமெரிக்க தெற்கில் (டென்னிசி முதல் நியூ ஆர்லியன்ஸ் வரை) அமைந்துள்ளது, இது இருபதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கூட அதன் சொந்த தார்மீக வழிகாட்டுதல்களால் நிர்வகிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது, மற்ற வட அமெரிக்க நாடுகளை விட மிகவும் பிற்போக்குத்தனமானது. கிழக்கு, உலகிற்கு மிகவும் திறந்திருக்கும்..

ஒரு பருத்தித் தோட்டத்தைச் சுற்றி ஒரு பொதுவான அமைப்பை வரைந்து, வணிகத்தில் ஒரு பணக்காரக் குடும்பத்தைக் கண்டறிகிறோம், அதன் சொந்த யதார்த்தத்தை வெடித்துச் சிதறி பல ஆண்டுகளாக இரகசியங்கள் மற்றும் குற்றவுணர்வுகளால் சகவாழ்வின் மத்தியில் அரக்கர்களாக மாறும்.

ஆசை என்ற ஸ்ட்ரீட்கார்

ஒரு பாலியல் உந்துதல் போன்ற ஆசை நிச்சயமாக அதன் உணர்ச்சி வரம்புகளால் சிக்கியுள்ள டென்னசியில் மறைக்கப்பட வேண்டும்.

ஆனால் இந்த விஷயத்தில் இலக்கியம் அல்லது நாடகம், எப்போதும் மேன்மைப்படுத்தலாம், நாம் யார் என்பதை மறுவரையறை செய்து நம்மை முழுமையாக மாற்றலாம். வேலை மிகவும் கவர்ச்சியான உணர்வுகளில் நிறைந்துள்ளது, இது சுங்கக் கட்டுப்பாடுகளுக்கு இடையில் செல்கிறது. பிளான்ச் டுபோயிஸ் (அனைவரும் டென்னசியின் சகோதரி ரோஸின் உருவப்படம் என்று கூறுகிறார்கள்), ஆசிரியர் தனது சொந்த சகோதரிக்காக விரும்பும் இந்த புனைகதை விதிகளில் தீவிரத்துடன் எதிர்கொள்கிறார்.

குற்ற உணர்வு, மகிழ்ச்சியற்ற குழந்தைப் பருவம் மற்றும் வாழ்க்கையுடன் ஒத்துப்போகாத ஒரு படைப்பாளியின் கற்பனையில் உள்ள அனைத்து உணர்ச்சிகளின் இருண்ட பகுதியைப் புறக்கணிக்க முடியாமல், டென்னசி தனது விரக்தியை உணர்ச்சிகரமான மேடை வடிவில் காலி செய்த கதை.

ரோஸ் பிளாஞ்சாக இருந்திருந்தால், அவளது பேய்கள் சமமாக ஆதிக்கம் செலுத்தியிருக்கலாம், ஆனால் அது மற்றொரு பைத்தியக்காரத்தனமாக இருக்கும், இது ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமாக இருக்கும்.

கண்ணாடி மிருகக்காட்சி சாலை

மீண்டும் ஒரு பெண், அமண்டா விங்ஃபீல்ட். மீண்டும் ரோஸின் ஒரு ப்ரொஜெக்ஷன், அதில் டென்னசி தனது சகோதரியின் மனம் உலகத்திலிருந்து விலகத் தொடங்கும் வரை குழந்தைத்தனமான தங்குமிடத்தையும் இணக்கத்தையும் கண்ட சகோதரி.

அமண்டாவின் கடந்த காலம் அவளுடன் நினைவுகளின் வடிவில் வாழ்கிறது, அது அவளுடைய அன்றாட வாழ்க்கையின் சாம்பல் நிறத்தில் இன்று இன்னும் பெருமையாக இருக்கிறது. லாரா, அமண்டாவின் மகள், ஒரு தாயின் தலைவிதியின் எடையைத் தாங்க முடியாது, அவள் குறைந்தபட்சம், அவளுடைய சூழ்நிலைகளைக் கடக்க விரும்புகிறாள்.

அமண்டாவின் மனச்சோர்வுக்கும் லாராவின் உடல் மற்றும் உணர்ச்சி குறைபாடுகளுக்கும் இடையில், லாராவிலிருந்து சந்ததியினர் வரை ஒரு புதிய குடும்பத்தை உருவாக்குவது பற்றி யோசிப்பது, லாரா தனது வாழ்க்கையில் இருக்க வேண்டிய மனிதனைச் சந்தித்தவுடன் மிகவும் எதிர்பாராத விதத்தில் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாததாகத் தோன்றுகிறது.

அமண்டா மற்றும் லாராவின் கனவுகள் ஆழமாக ஒரே மாதிரியானவை, சாத்தியமற்றது, கடந்த காலத்திற்காக அல்லது ஒருபோதும் ஆகாத ஒரு நபருக்காக ஏங்குகின்றன.