Att ha tagit till detta utrymme Inclån Valley och inte göra samma sak med buero vallejo Det var en synd i vÀntan pÄ försoning i den hÀr bloggen. Eftersom de bÄda Àr de dÀr praktiskt taget romanistiska dramatiker. Författare vars verk fascinerar oss frÄn scenen, men som ocksÄ bevarar mycket av sin magi nÀr de lÀses.. Och det beror utan tvekan pÄ dess stora litterÀra kvalitet framför allt. För dÄ finns det stilen pÄ var och en, deras mest bohemiska eller mest realistiska bidrag. Men det Àr redan en frÄga om den nödvÀndiga mÄngfalden och strömningarna i varje era.
NĂ€r det gĂ€ller synergin mellan de tvĂ„ verkar det som om en sorts slump orsakade en ovĂ€ntad förĂ€ndring frĂ„n det första geniet till det andra. NĂ€r VallĂ© InclĂĄn dog, tillbaka 36, ââvar Buero Vallejo inte ens en skugga av den författare han var. Genom inbördeskriget slutade det med att nĂ„gon sublimeringsprocess producerades som, bland skuggorna av tragedin under varje författares era, kunde Ă„terspegla den bĂ€sta intrahistoriska krönikan av situationen före och efter kriget.
Med en sÄ omfattande bibliografi som hans tidigare nÀmnda föregÄngare har Buero Vallejo en god handfull vÀsentliga verk som lÀsning bortom hans dramaturgiska perspektiv och andra verk som redan Àr mer begrÀnsade till hans njutning av teatralisering. LÄt oss Äka dit med mina intryck av det bÀsta av den omÀtliga Antonio Buero Vallejo.
Topp 3 rekommenderade böcker av Antonio Buero Vallejo
Historien om en stege
Trappa. DÀr varje granne matchar ljudet av sina steg, Àven deras sorger. Efterkrigstidens kostumbrismo i Spanien Àr en blandning mellan en kubism dÀr allt sönderfaller och en sorts otÀck stolthet hos en nation dÀr moraliska normer tycks ÄteruppstÄ som en pÄtvingad horisont mot vilken alla underkastar sig att i slutÀndan internalisera elÀnde som naturliga processer mot nÄgon strÄlande framtid.
Men tiden gÄr och med det glider livet förbi för invÄnarna i detta samhÀlle. Den tidens gÄng Àr förbluffande fixerad i antagandet om nederlag och det enda möjliga fokuset pÄ förbÀttring hos barn, med den slutliga förbittringen över att absolut ingenting görs (inte heller kan det vara) för att lÀmna ett utrymme för hopp.
En pjÀs med sina tre presentationsakter, mitt och slut dÀr kÀnslan av sjÀlvförvÄllad tragedi leder oss till en djup existentialism. Dessa olyckliga mÀnniskors drömmar Àr lika stora som deras nuvarande Àr bittra. Hope verkar inte vara lösningen pÄ handlingens handling förrÀn i slutet sensationer av sista hopp dyker upp inför en verklighet som Àr fast besluten att krossa alla ansprÄk pÄ ett ideal annat Àn bara överlevnad.
Grunden
Det mest överraskande verket i Buero Vallejos bibliografi. Ăven om historien om en trappa kanske nĂ„r mer pĂ„ grund av dess placering fokuserad pĂ„ krigets resultat och den lĂ€nge utdragna Franco-regimen utan nĂ„gra tecken pĂ„ en lösning, i strikt narrativa termer, Ă€r stiftelsen mycket mer intressant för sitt kalejdoskopiska spel, en sorts förvirring dĂ€r vi rör oss i vĂ€ntan pĂ„ den slutgiltiga visionen av en verklighet som tycks glida undan.
Stiftelsen Àr ett av de verk av Buero Vallejo som har nÄtt störst framgÄng hos allmÀnheten och kritiker, bÄde för dramatiken i dess handling och för nyheten i de tekniska procedurer som anvÀnds. FramstÀllt som en fabel stÀller den lÀsaren-ÄskÄdaren inför en krock mellan verklighet och fiktion, som gradvis löses till förmÄn för sanningen.
NÀr vi, identifierade med verkets huvudperson, tror att vi Àr bekvÀmt installerade i en Foundation, upptÀcker vi att vi befinner oss i ett fÀngelse. Det Àr en Äterspegling av vÄr vÀrld och vÄrt samhÀlle.
Idag Àr det fest, takfönstret
Den hÀr volymen samlar tvÄ verk frÄn olika decennier men sammansmÀlta av samma kontraster av de mest typiska karaktÀrerna i Buero Vallejo, den lÀgre klassen i efterkrigstidens Spanien som uppfostras av större delen av en stad som ibland var kainisk, alltid busig och vÀntade pÄ hans möjlighet att undkomma fattigdom.
Antonio Buero Vallejo pÄpekar, frÄn sina första teoretiska texter, skaparens skyldighet att söka sÀtt att uttrycka sig i ett samhÀlle som krÀnks av censurala pÄlÀgg. Hans teaterpremiÀrer hade ibland en politisk dimension, eftersom de utgjorde en form av medborgerligt motstÄnd och etiskt bekrÀftelse, i en diktatur som inte tillÀt andra frihetsuttryck.
I "Hoy es fiesta" finns en kraftfull social intention: en grupp typiska lÀgre medelklasskaraktÀrer presenteras i en miljö som till viss del bestÀmmer deras underlÀgsna position. De visar sjÀlva problemen som plÄgar dem, förvÀrrade av omvÀrldens statism, de möjliga smÄ lösningarna och deras speciella drömmar. I "El tragaluz" sysslar syskonrivaliteten omedelbart till den som Àgde rum i inbördeskriget och den svÄra samexistens som följde, med sÀrskild betoning genom figuren Fadern.
