3 најбоље књиге Давида Фоенкиноса

Најбољи од нових великих писаца воле Давид Фоенкинос, који су избијали силином, а да се не понесу трендовима и безглаво се баце у авангарду, јесте да су у крајњој линији некласификовани. Критичари и индустрија уопште траже смештај за тај нови глас о којем многи читаоци причају са тим, за њих, непријатним животом, сопственим и независним од општег етикетирања. Глас читаоца који открива нешто ново и изненађујуће.

У тренутној француској књижевности за мене, два аутора се истичу том ознаком непредвидивости која књижевности приступа са суштински виталног, на две стране, удаљене колико су комплементарне. Један од њих је и сам Фоенкинос, посвећен лирском, сублимираној стварности, отпорности.

Други је Мицхел Хоуеллебецк, узнемирујуће и дубоко у поноре душе садашњег људског бића. Између ова два аутора налазимо читав стваралачки распон са оним додиром страсти који су већ приметили први велики француски писци модерности: Александер думас y Вицтор Хуго.

Зато нас питајте о Фоенкинос стил то је да своје сумње бацимо на ону авангарду чији је циљ увек одређен с временом. Будући да Фоенкинос пише о љубави, брзо се дотиче својих ликова, а ипак успева да тај наративни импресионизам ухвати читаоце.

Можда бисмо о књижевности могли говорити као о егзистенцијалном воајеризму, о намери да се приближимо свакодневном, магичном и трагичном животу, са уобичајеним имплозијама које су све узнемириле. Авантура са тим једносмерним путовањем које је живо.

3 најбоље препоручене књиге Давида Фоенкиноса

Деликатеса

Без означавања те непремостиве прекретнице, овај роман је био једногласно признање у већем делу света.

Ако узмемо у обзир да трагична прича више има за циљ медијски значај него велики успех, Фоенкиносова способност да на крају исприча причу изузетно снажног опсега је због њеног лирског отиска који успева да се креће између трагике као меланхоличне мелодије која ипак указује на промена наравно коју као читаоци за којима чезнемо осећамо и то нас позива да наставимо са читањем, чекајући ону песничку правду која нас коначно изненађује вирулентношћу, попут налета боје у Паризу претвореног у саучесника.

Манихејска игра која представља град као простор који вас може прождрети у његовој отуђујућој визуализацији, али која коначно изненађује у својим потенцијалним прелазима који вас, кад их судбина помири, могу на крају учинити јачим.

Натхалиена прича указује на тај бол због најнеочекиванијег губитка који се мало по мало, захваљујући тим деликатним и прецизним потезима четкице, претворио у повратак магији до које се може доћи само са дна постојања.

Породица Мартин

Колико год да се маскира у рутинску историју, већ знамо да је Давид Фоенкинос Не иде се у манире нити у породичне односе у потрази за тајнама или мрачним странама. Зато што је већ светски познати француски аутор више хирург слова по форми и суштини. Све је рашчлањено на операционом столу, спремно за анализу фокуса тумора или хумора као течности из које тече радост.

И да ли је то откад пишем, Фоенкинос јесте Кундера са латекс рукавицама, спремне да испричају најпрецизнијом асепсом шта живот показује сваком новом слоју коже или органском нивоу или утроби ако се дотакне. И испоставља се да нас то убеђује да да, то је оно што живот јесте, циклично молекуларно понављање у којем је сваки лик који живи у том животу, направио књигу или наш, помало од нас самих.

Емпатија није магија, она је „само“ у томе да дар писања надилази сопствену историју. А поента је у томе да је протагонист ове књиге можда Фоенкинос који шапће другом аутору на ухо сваку нову сцену која се догоди између импровизације и те сценаристичке тачке коју изгледа да сви наслућујемо у разбијању дана.

Писац уроњен у креативни блок одлучује да изведе очајничку радњу: тема његовог следећег романа биће живот прве особе коју сретне на улици. Овако у његов живот улази Маделеине Трицот, шармантна старица спремна да му исприча о својим тајнама и ранама: о браку и удовству, о свом послу кројачице за Цханел током златног доба Карла Лагерфелда, о различитим односима са две кћерке .

Валери, најстарија од њих и која живи у истом крају, сумња у намере ове списатељице, али одлучује да би то могла бити добра терапија за њену мајку. И не само то: да би наставила са својим задатком, захтева од писца да је укључи у причу коју скицира, као и све чланове њене породице, породицу Мартин, коју су прегазили и љубав и љубав. исцрпљеност од рутине. Мало по мало нити свих ових прича заплетене су у мрежу успомена, чежњи, огорчености, емоција које су изгледале изгубљене и других које се, надамо се, може опоравити.

Много сам боље

Изненађујући роман о соматизацији самог живота. Дозволите ми да објасним, Фоенкинос претвара стару концепцију рана душе које се прате протоком времена, кривицом, пропуштеним приликама, губицима и осталим застојима у болове у леђима који их на крају блокирају и за које ниједан лекар не пронађе његов лек.

Бол у леђима као метафора тежине грешака и неуспеха завршава распадом његовог тренутног живота. Све ће пропасти, од посла до породице.

Али на неки начин, можда то и тражи тај бол у леђима. Бол је порука, типично упозорење критичног доба у коме сви откривају да није све учињено оно што су желели.

Кад се нађе на дну бунара, главни јунак ће пронаћи потребно време да покуша да ублажи бол за коју већ види да је директно повезана са грешкама у његовом животу. Његови родитељи, његова прва љубав, губитак младалачке оријентације Џона Ленона, збир тренутака који су у то време били повезани и који му сада јако притискају леђа.

Тамо где медицина не може да дође, сам пацијент мора да се побрине да пронађе свој плацебо, најбољи лек за отклањање свих врста чворова ...

Друге занимљиве књиге Давида Фоенкиноса ...

Број два

Други је, без сумње, најгори губитник од свих. На спортском нивоу то може завршити као ефекат полуге, али у виталном је то нешто као искоришћени љубавник, одбачени посао или онај који чека вечну прилику која не долази. Постојао је само један Хари Потер, други је и даље био уобичајени дечак са наочарима.

Године 1999. стотине младих људи су изашле на аудицију да играју Харија Поттера. Међу двојицом кандидата који су догурали до краја изабран је Данијел Редклиф који је, према речима кастинг директора, имао „оно нешто екстра“. Читајући ове изјаве, Давид Фоенкинос је одмах саосећао са типом који није имао тај додатни додир: број два. Овај роман прича његову причу.

Живот Мартина Хила, дечака разведених родитеља и округлих црних наочала, мења се када насумично оде у лондонску продукцијску кућу где његов отац ради истог дана када је Дејвид Хејман пролазио, уроњен у потрагу за глумцем који играће малог чаробњака.

Након што буде одбачен, Мартин ће падати у узастопне депресије са сваким новим делом књига и филмова. Око њега све га подсећа на успех ривала и мало по мало, уместо да ужива у Редклифовом животу, његов сопствени живот почиње да личи на живот измученог измишљеног лика. Да ли ће успети да превазиђе ту мрљу на својој судбини и неуспех претвори у снагу?

Библиотека одбијених књига

Неријетко се чује да писци пишу, прије свега, за себе. И сигурно постоји део разума у ​​тој тврдњи. Не би могло бити другачије за посао, посвету, која подразумева сате усамљености и застоја у околној стварности, када је аутор одсутан да представи један и сто пута сценарије који чине роман.

Али ... не би ли било прикладније рећи да писац пише, пре свега, за себе, ако је тај писац способан да напише ремек -дело и да га сакрије од шире јавности?

ово књига Библиотека одбијених књига Она подиже ову ситуацију, удаљава нас од финалистичког ега аутора који жели да га читамо, како бисмо гајили ту романтичарску идеју писца који само за себе пише.

Роман нам говори о Хенрију Пику, који је у светлу свог необјављеног рада Последњи сати љубавне приче, можда је био велики аутор свог времена. Међутим, нико није знао за његову наклоност писању, чак ни његова удовица. Прича се дешава у Црозону, удаљеном француском граду од нешто више од 7.000 становника, чији је географски положај у складу са идејом аутора изолованог од великог просторима културно признање и слава. У том граду библиотекар сакупља необјављена дела, укључујући Пиков роман.

Када га млади уредник открије и поново представи свету, његов квалитет и посебне околности чине га бестселером. Али семе сумње се увек појави. Може ли све бити пословна стратегија? Да ли је тачно све што се износи о делу и његовом аутору?

Читалац ће се кретати тим непредвидивим путевима, између скептицизма и уверења да је Анри Пик могао постојати, каквог га је свет упознао.