Бисера увек има када је у питању грађење портрета дежурног аутора. Да документујем себе у случају Саинз де ла Маза прстен Занимљив ми је био онај који сам нашао негде на интернету: „Књижевну каријеру је започео док је вероватно студирао на факултету“. Привукао ми је пажњу јер ме је подсетио на мене закључаног у својој соби, са опозиционим књигама на једној страни док сам лупао по тастатури са дежурном фантазијом.
Тако се коује писац, између одрицања од стварног и последичне посвећености фиктивном. Без осећања кривице или појма изгубљеног времена. Написано је зато што је писано, јер тело то тражи. Ништа друго.
Наравно, у случају Ароа, његова каријера је постигла већи одјек од онога што је овај блогер на крају постигао овде (мада као што видите, настављам да пишем). И тако Аро већ једе за истим столом (или боље речено, остали једу са њим због његовог стажа) као и други интензивнији црни аутори као нпр. Микел Сантиаго, Победник са дрвета, Javier Castillo o Цесар Перез Геллида, Између осталог.
3 најбоља препоручена романа Ароа Саинза де ла Мазе
Џелат Гаудија
Када се почне писати криминалистички роман, могућност да се почне са дежурном жртвом, која је ецце хомо зла људског бића, увек се појављује као моћна опција.
Има морбидан поглед читаоца који не може да одвоји поглед од злослутног, са оном прилично болесном радозналошћу о приближавању смрти или са намером да већ постави трагове истраживачком инстинкту. Овако је почео овај роман, са смрћу обавијеном злокобним пламеном да би представио амблематичног протагониста серије међу пламеновима: Мило Маларт. На фасади Ла Педрере изгледа да виси тело у пламену. Накнадна истрага открива степен екстремне окрутности: жртва је обешена жива пре него што је запаљена.
Све указује да је психопата почео да глуми у Барселони за туристе. А политичари, полиција и судије журе да га спрече. Да би то урадила, Моссосова специјална група за убиства тражи помоћ од инспектора Мила Маларта, који је уклоњен из службе због дисциплинског досијеа. Чини се да је само он способан да заустави чудовиште које прети да засеје Барселону лешевима.
Мртва тачка
Други део серије Мила Маларта који у својој веродостојности, у својим контрадикторностима и смештен у Барселони која је изнутра нападнута кризом, евоцира самог инспектора Мендеза Гонзалез Ледесма. Само ових дана све пролази кроз већу тврдњу крви и насиља.
Окрутност људског бића нема граница и неко врши масакр паса у Барселони, а затим изводи сабласне ритуале са њиховим телима на игралиштима, изазивајући гнев у граду. Међутим, ствари се могу погоршати. Када се тело задављеног студента појави у шуми, случај добија нову димензију. Док хладни фронт погађа град и киша непрестано пада, инспектор Мило Маларт покушава да разоткрије низ злочина на улицама Барселоне разорене пустошењем изазваним кризом, са незапосленошћу и корупцијом као позадином.
Доциле
Истина је да мимо принципа магнетизма (или можда управо због њега) супротно привлачи оно што је поларизованије. Љубав може достићи тако интензивну тачку да ићи мало даље значи мрзети. Све постоји у својој супротности, а када је реч о јахању противречности, убицама је то, бар, јасно... Мило Маларт има још много чему да се изненади у погледу природне дихотомије људског бића.
У понедељак ујутру у полицијској станици се појављује младић сав у крви од главе до пете. „Сви су мртви“, брбља он, а онда се онесвести. Анализа његове одеће открива да крв припада најмање три особе. Да ли се суочавају са још једном жртвом, преживјелим од масакра? Али зашто онда ћути кад се освести? Постоји још једна могућност: да је то убица. Међутим, околина га дефинише као послушног дечака, неспособног да убије муву. Ко је заправо Лукас Торес?
Мило Маларт, службеник правосудне полиције Мососа, суочава се са посебно окрутним и сложеним случајем. У немирном граду, уроњен у чудан осећај нестварности, спреман је да га реши, чак и ако то укључује високу личну цену. Доциле Одлазе у потрагу за чежњом – љубављу, узвраћеном љубављу – као за последњим спасом да не доживе бродолом. Држећи се ове илузије као једине наде, они моле за сан колико ефемеран, толико и детињаст, фатаморгану подстакнуту страхом од самоће. И све то за неколико тренутака даха, пролазно, превише оскудно да би оплодило чуло. Поготово када то може значити смрт. Или још горе: апсолутни терор.
