Triler ima rad veliko naključij, ki ustvarjajo zaskrbljujoče scenarije. Ker vsi vemo, da ima policist ali preiskovalec svoje vire, da se lahko spopade z zlom in iz dneva v dan postane junak. Vprašanje je, kdaj liki pogledajo od naključja do divje strani življenja. to sprehodite se po divjini Kaj bi rekel Lou Reed...
In Finnu je zelo všeč kaznovanje, prijazno do žrtev. Ker tako ve, da je osvojil navadne smrtne bralce temnopoltega žanra. Čudni ljudje, ki vedno iščejo zlovešče dogodke v kožah drugih ljudi.
Potem je tu še klasični pridih, ki ga AJ Finn daje svojim prvim romanom. V njih vedno najdemo povabilo k odbitku, značilnemu za najbolj klasičnega policijskega detektiva. Nekaj zelo cenjenega, da stvar ni le kri pod izgovorom dolžnosti.
Tako je dobri stari Finn prvič uspel močno zadeti in tako bo še naprej pretresal trg, ko bo našel nove spletke, ki nam jih bo ponudil ..., trenutno ne s kadenco uspešnic (morda pametno odločitev, da ga ne bo požrla uredniška mašinerija), a vsaj zagotoviti, da se bo faktor presenečenja avtorja, ki se zdi, da se je posvetil nečemu drugemu, vračal z večjo intenzivnostjo, če je le mogoče.
Najbolj priporočeni romani AJ Finna
Ženska na oknu
Umetnost napete pripovedi se rodi iz neke vrste osmoze med likom in okoljem. Dober pisec trilerjev upravlja to sposobnost, da nas vodi od strani do strani membrane, ki nas filtrira iz posebne perspektive glavnega junaka v grozeče, grozeče okolje ..., v katerem vse kaže, da se bo na pol poti zgodilo nekaj resnega med radovednostjo in strahom.
V tem romanu se AJ Finn pokaže kot odličen pisec trilerjev. Novo ime, ki ga je treba upoštevati. Mladi kolumnist pomembnih ameriških časopisov, ki podobno kot Joel Dicker prispeva nove registre svežine in izvirnosti v žanr, ki vedno potrebuje nove glasove, da ponovno odkrije psihološko napetost kot bogato zabavno pripoved. (Bodite previdni, vedno vztrajam, da "zabava" ni pejorativna. Kihot to je bil eden prvih velikih pustolovskih romanov in zato zabava, ne da bi šli dlje).
Ta roman Ženska v oknu, katerega naslov že spominja na klasični simbol žanra (kinematografski klasicizem, h kateremu se na nek način zateka kot celota), nas vabi, da bivamo v istem newyorškem domu kot Anna Fox. med svojimi štirimi stenami in tudi zaklenjena v svojo preteklost, ki jo pije, da bi jo pozabila ali pa se je poskušala spomniti v svojih alkoholnih zablodah. Dokler se v njegovem življenju ne pojavijo Russelli...
Ta, ki se zdi vzorna družina, slučajno zaseda hišo nasproti. Anna jih opazuje s tisto radovednostjo nekoga, ki z melanholijo razmišlja o sreči drugih. Dokler idealna možnost ne razpade.
Anna vidi ali misli, da je videla (alkohol ni dober prijatelj objektivnih dejstev, o katerih bi morala poročati organu) poseben in zlovešč družinski dogodek. Russell -i nato nehajo sestavljati čudovito sliko in pridobijo popolnoma temen, grozljiv odtenek.
Zdaj je Anna sama. Prepozno, da bi kdo pozoren nanjo. Prepozno, da bi pobegnila iz lastne hiše, ki jo je davno ujela. In kar je še huje... Russlovi skoraj po vsej verjetnosti vedo, da je Anna nekaj videla.
Odkritje, v kolikšni meri je lahko zaradi Anine šibkosti in osamljenosti popolna žrtev ali če se končno lahko izvleče iz svoje zaprtosti, uredi svoj um in dobi nekaj dokazov, da ni popolnoma nora, postane temelj zadušljive, strašljive zgodbe. in popolnoma osupljivo branje ...
Konec zgodbe
Virtuoznost, odličnost ... vsaka človeška uspešnost ima cilj, ki osvetljuje obsedenost s popolnostjo. V cilju zločinca, ki igra vlogo božjega sovražnika kot maščevanje za svoje potovanje skozi dolino solz, mora biti končni cilj seštevek podrobnosti, začetek, pot in konec, vse v enem, da se konča grmenje, kot zlovešča in srhljiva melodija.
»Čez tri mesece bom mrtev. Pridi povedati mojo zgodbo. To je srhljivo povabilo Sebastiana Trappa, priznanega pisca skrivnostnih romanov, Nickyju Hunterju, profesorju in strokovnemu kritiku njegovega dela, s katerim vzdržuje epistolarni odnos. Iz avtorjevega dvorca v San Franciscu začne Nicky razkrivati zgodbo o Trappovem življenju pod budnim očesom njegove zagonetne žene in najstarejše hčere.
Toda Sebastian Trapp je sam po sebi skrivnost. In morda morilec. Pred dvema desetletjema sta izginila njegova prva žena in najstniški sin; zadeva ni bila nikoli rešena. Ali mojster skrivnosti igra smrtonosno igro? Ko se truplo pojavi v vrtnem ribniku, vsi spoznajo, da preteklost ni pokopana, ampak čaka.
