Žanr za žanrom obstajajo določene simetrije med italijansko literaturo in španščina. To bo skupna sredozemska stvar, posebnost, ki se bo ponovila na obeh straneh najbolj zahodnih obal Mare Nostrum. Podobnosti se bolje razumejo iz XNUMX. stoletja, v katerem kulturna simbioza najde večjo prilagoditev med referenti z ene in druge strani. Od Vazquez Montalban s Camillerijem do Joséja Luisa Sampedra z Italom Calvinom.
Mnogi avtorji najdejo bolj ali manj priložnostne sinergije na obeh straneh. In da je verjeti v naključja stvar velike vere. Torej za bralca s španskimi referencami, ki se nahajajo na vrhu, lahko uživate tudi v italijanskih pripovedovalcih na drugi strani ogledala.
To se zgodi z glasbo ali s katero koli drugo umetnostjo. Vplivi so vedno v prvi vrsti tisti, ki izhajajo tako rekoč iz zemeljskega sveta, iz geografske lege, iz podnebja in celo iz svetlobe. Poleg vedno dobrodošlih in celo potrebnih vplivov iz drugih krajev umetnost ohranja posebnost kot sonata v ozadju, ki pretrese vsako delo.
Pojdimo tja s tistimi pisatelji iz Italije, rešenimi za to stran. Večkrat sem ga komentiral, a se spomnim še enkrat, moj naravni habitat sta XNUMX. in XNUMX. stoletje. Da bi se izognili kamenjanju najbolj klasičnih in puristov mesta ...
10 najbolj priporočenih italijanskih pisateljev
Umberto Eco
Samo vztrajen semiolog lahko napiše dva romana, kot je Foucaultovo nihalo ali Otok prejšnjega dne, in pri tem ne pogine. Umberto Eco Toliko je vedel o komunikaciji in simbolih v zgodovini človeštva, da je v teh dveh leposlovnih knjigah povsod razlil modrost proti končnemu dosegu pomena človeka.
Sprva (in za mnoge bralce tudi nazadnje) se lahko zdijo preveč zgoščeni romani, v katerih se nasluti fascinantna skrivnost, ki jo je treba razkriti, vendar napredujejo prepočasi, preučujejo podrobnosti, ki običajnemu bralcu, ki ga teoretične globine manj zanimajo, uidejo.
Zdaj, ko nas je avtor zapustil, ga bomo morda pogrešali. Njegovo dediščino je prevzel Dan Brown o Javier Sierra v nacionalni panorami poimenovati dva vredna dediča. Toda ne da bi pri tem odšteli, nobeden od velikih sedanjih avtorjev skrivnosti nima toliko ravni modrosti o velikih enigmah, ki nas, kot civilizacijo, zadevajo.
Umberto Eco je napisal tudi humanistični in filozofski esejKot dober profesor, kakršen je bil. Ne glede na to, ali se ukvarja z leposlovno literaturo ali bolj resničnimi temami, je Eco vedno uspel navdušiti milijone bralcev. In tukaj je vaš dragulj:
Italo Calvino
Heterogena cehovska ali pisateljska trgovina je zagotovo najbolj priložnostna. Odkriti, da želite nekaj povedati in da bolj ali manj veste, kako to povedati, je najbolj verodostojen način, da postanete pisatelj. Vse drugo se mi zdi, iskreno nepomembno. V zadnjem času vidim, da se nekakšne "pisateljske šole" množijo, kot bi rekel moj drdljivi dedek: psica, nič več.
Vse to prihaja, čeprav ni zelo povezano, z dejstvom, da je eden izmed velikih kot Italo Calvino Potrjuje maksimo, da pisatelj drži, a naredi sebe. Nič bolj samouk kot začeti pisati samo zato. Če iščete vire ali ideje, če potrebujete podporo ali okrepitev, se posvetite nečemu drugemu.
Ja, prav sem rekel eden od velikanov, Italo Calvino, si med študijem inženiringa nikoli ne bi mislil, da bi bil pisatelj, tako kot njegov oče. Le nekaj časa kasneje, po drugi svetovni vojni, je našel mesto kot improvizirani novinar hkrati, ko se je zanimal za književnost.
Obstajata dva Calvina, celo tri ali celo štirje (posebej vzamem drugega). Sprva je hotel odsevati tisto ostro resničnost vojne in povojne vojne. Normalna stvar v luči grozljive resničnosti. Toda leta kasneje bo našel svojo najuspešnejšo pot: fantazijsko, alegorično, čudovito ...
Dokler se tudi on ni naveličal tega fantastičnega trenda in končal v nadrealizmu, kar nam mora ostati, ko se bližamo koncu in odkrijemo celotno prevaro. Vrnitev k eseju in družbenemu kot fenomenu študija je zaključila njegova literarna leta pred kapjo, ki ga je končala leta 1985.
Andrea Camillery
Italijanski mojster Andrea Camillery bil je eden tistih avtorjev, ki so zahvaljujoč podpori bralcev po vsem svetu napolnili na tisoče strani. Pojavljati se je začel v devetdesetih letih, kar dokazuje vztrajnost in poklicno pisanje kot temelj njihove vitalne dolgoživosti, razširjeno na črno na belem.
En eno njegovih zadnjih del, Ne dotikaj se me, Andrea je še naprej pokazal to možnost za sestavo črnih policijskih žanrskih zapletov tudi v pozni starosti. Zdi se, da je dobro izurjena virtuoznost ves čas z vami. Njegova klasična okolica, v kateri mojstrsko razvija svoje črne zaplete, je globoka Sicilija, bodisi v resničnih ali izmišljenih prostorih, vendar vedno s temi koreninami velikega italijanskega otoka.
Tukaj puščam eno njegovih najbolj edinstvenih del, kjer Camilleri povzema humor, z določenim priokusom sredozemske solitre, z demonstracijo tistega nespornega daru za postavljanje napetih zapletov s celo nadležno lahkotnostjo. Majhna učna vaja za vsakega samospoštljivega pisca:
Klavdij Magris
Med najbolj veteranskimi in priznanimi italijanskimi avtorji izstopa a Klavdij Magris Postal je pisec vsega, s to licenco, ki jo starost podeli tistim, ki so igrali na četrtine v vseh vrstah bitk.
V odsotnosti Andrea Camillery Zaradi popolne avtoritete italijanske pripovedi Magris pobere trastros, čeprav ne sodeluje v istem žanru. Kajti vprašanje v literaturi je, da se še vedno razume, da starejši, modrejši, kot v preteklosti na oblasti ...
Pogled na Magrisovo bibliografijo je torej že dejanje spoštovanja. Še bolj, ko se odkrije, da se njeni fikcijski in nefikcijski vidiki redno zbližujejo kot pritoki, ki se hranijo drug drugega in sestavljajo kanal literature in resnice, formalne estetike, pa tudi zavezanosti.
Magris je eden tistih avtorjev, ki svoja dela po potrebi zamenjuje z vsebinsko skromnejšo in preživetveno minljivo literaturo. Tukaj je edinstveno Magrisovo delo:
Alessandro baricco
Sedanja italijanska literatura uživa pohvale vredno raznolikost svojih glavnih avtorjev. Od Erri De Luca da se še dandanes polni literature, preplavljene z občutljivostjo in preoblikovalno ideologijo, do a Camilleri Neizčrpen v svoji vlogi vladarja detektiva in kriminalnega romana tudi najmlajši Savianorealističen do globine družbe, Moccia v svoji vlogi nosilca romantičnega žanra ali očarljivega Luca D'Andrea, novejši evropski literarni fenomen.
Na polovici generacije najdemo a Alessandro baricco čigar Biblografija že dobiva precejšnjo razsežnost in katerih odtis zagotavlja formalno in tematsko razliko, ki bi vam bila bolj ali manj všeč, vendar se ji na koncu dodeli točka razlikovanja, žig, ki delo takoj poveže z avtorjem, ker se le on približuje njihovim zgodbam, kot da bi bile njihovega žanra bom poskusil.
Resda znajo biti včasih njegove knjige preveč »eksperimentalne«, a nič manj res je, da njegova sposobnost presenečanja prinaša svežino in transgresivno intencionalnost iz sloga, ki je kljub vsemu lahkoten za vsakega bralca. Tukaj je ena izmed Bariccovih najboljših knjig:
Natalija Ginzburg
Priimek Levi se v Italiji hitro poveže z antifašističnim bojem od literature do politike. Resnica pa je taka Natalija Ginzburg (Natalia Levi res) nima nič skupnega s svojim sodobnikom, kolegom Italijanom in tudi Judom Sestrična levi.
In prav to je tisto, kar je literatura ob neki priložnosti izzvala njuno naključno srečanje. Toda na koncu nepomembno. Nobena iskra ni nastala in celo znano je, da je Natalia med delom v založbi Einaudi zavrnila nekatera svoja dela.
Tako je vsak sledil svoji karieri in življenju. Koncepti literarne kariere in življenja, ki so postali nekaj nerazrešljivega (kot kronika in zaveza iz pritožbe) v težkih časih, ki sta jih oba morala živeti od mladosti.
Z bremenom težkih časov je Natalia postala nekakšna pisateljica pričevanj, ki se danes zdijo kot kriminalni romani. Odčitki, ki so zelo drugačni od tistih v tistem času v iskanju empatije z voljo premagovati zlovešče s primerjavo s trenutnim pregledom.
Ker zdaj branje Natalije prebudi tisti občutek nenavadnosti v nerazumljivi bližini pošasti, ki nas lahko naselijo kot ljudi. Medtem pa se v nekem trenutku premagovanje vedno obravnava kot nesporna sposobnost človeka.
eri de luca
Morda je nekoč generacijsko naključje na determinističen način določilo ustvarjalno delo toliko pridruženih avtorjev, v veselje ali z malo znanja, glede na trenutne trende.
Bistvo je v tem, da danes dva pripovedovalca zgodb iz 50. let, kazalca v italijanski pripovedi kot Alessandro baricco y eri de luca podobni so kostanju kot jajce. In iskreno je treba biti hvaležen, ker na tej točki vsi na koncu ustvarijo, slikajo, komponirajo glasbo ali pišejo, o čemer in kako želijo.
Dobri stari Erri De Luca je vedno ohranil tisto lirično točko, ki kot zaključek popestri transcendenten obseg malega, bralnega fokusa, ki se spreminja kot povečava, da bi videli božajoče roke ali isto gesto sredi velike nevihte, iz črnih oblakov, ki pritlikajo lik teh dveh ljudi, obrnjenih drug proti drugemu.
Errijeva literarna poklicanost ni v tem, da je šlo za nekaj zelo zgodnjega. Toda v pisateljskem poklicu je včasih prav to, zbiranje izkušenj, predajanje drugim nalogam, da se na koncu da vera posteriori v preživeto in vtise o vsem videnem, uživanem, razumljenem ali celo prekletem. Tukaj je eno njegovih najboljših del:
Susanna tamaro
V italijanščini je nekaj inovativnega žanra tamaro. Kot da je alegorika v tem avtorju našla nov sobivajoči prostor med realizmom, ki je najbližjim našim nogam, in duhovnostjo, ki je ustvarila fantazijo, želje, spomine, upanja. V tem ravnovesju med lirskim in dejanjem vsak roman te avtorice doseže to razsežnost le na njeno celotno voljo, kot nov svet.
Z včasih čudovito točko, z navdihom morda iz Italo Calvino ustvarjalka kratkih zgodb, Susannina že tako velika bibliografija nas vodi s tistim premorom v literaturi, ki se počiva bolje pri odkrivanju odtenkov.
Bistvo je začeti z potrebno radovednostjo in na koncu sprejeti točko druge avtorice, ki šepeta svoje zgodbe med nežnimi poletnimi vetrovi, kot so melanholični tokovi ali sproščujoče melodije, vedno okoli ljubezni, življenja, smrti in duše, ja, da lahko postane, naredila prozorno literaturo.
Elena Ferrante
Za mnoge je malo verjetno, do skrajnih meja, da nekdo, ki dosega slavo svojega dela, noče biti znan, pozirati na rdečih preprogah, opravljati intervjuje, obiskovati razkošne galerije ... Je pa tako Elena Ferrante, psevdonim, ki skriva eno največjih literarnih ugank naših dni.
Za avtorja (nekatere raziskave z nizko vrednostjo so resnično ime končno zavrgle) to popolno prikrivanje služi vzroku pripovedi brez najmanjšega razmišljanja ali popuščanja. Kdor prevzame nadzor nad Ferrantejem, uživa kot ustvarjalec brez kompleksov ali odtenkov, brez tiste samocenzure (bolj ali manj zakoreninjene v vsakem avtorju) med vestjo in pojmom vpliva na napisano.
V tem je že veliko let Ferrante je pisal knjige. Najbolj zanimivo pri njegovem primeru pa je, da je njegova radovednost postopoma razveljavila vrednost njegovih romanov. Še vedno obstajajo tisti, ki se občasno sprašujejo Kdo je Elena Ferrante? Bralci pa so se že popolnoma navadili, da ne dajejo obraza tistemu, ki piše na drugi strani.
Seveda ne moremo izključiti, da se za tem enigmatičnim uredniškim postopkom ne skriva nekakšna strategija, s katero bi vzbudili radovednost ... Če je tako, naj se nihče ne zavede, pomembno je, da so Ferrantejevi romani dobri. In dobro branje ni nikoli prevara.
Tako je čarovnija, ki ste jo verjetno vedno iskali, končno ustvarjena Ferrante kot oseba ali projekt Ferrante. Intimne in hkrati zelo živahne pripovedi nas postavljajo pred hiperrealistične portrete obstoja, z globokim pogledom na prizor XNUMX. stoletja, ki mu je avtor, kot se zdi, dolžan, ali v katerem bi se lahko kaj izgubilo. Zgodbe skoraj vedno o ženskah, protagonistih ljubezni, stiske srca, strasti, norosti in bojev.
Maurice de Giovanni
El italijanski noir, torej v skladu s španščino v njenem latinskem izvoru z vznožjem, usmerjenim v korupcijo in mafije, nameščene na vseh ravneh, boste vedno pogrešali figuro, kot je Camilleri.
In vendar, hvala avtorju, kot je Maurice de GiovanniTa okus za kriminalno literaturo bo še vedno ostal v veljavi v njenem vidiku policijske preiskave, ki pod svojim posebnim pečatom ohranja tiste vzorce velikih policijskih pisateljev druge polovice XNUMX. stoletja.
Za ta učinek prodora v vsako družbeno in politično sfero proti korupciji, ki lahko vodi v zločine, nam Giovanni predstavi tudi svoje fetišne like, ki nam roman za romanom predstavljajo tisto podzemlje, na katerem se ohranja realnost. Skoraj vedno z neapeljskim odrom, mesto polno toliko čarov kot mitov in črnske zgodovine.
Skupni prostori v vseh družbenih slojih, v katerih se ambicije, strasti, želja po kakršni koli kvoti moči in izdaje zarotijo, se občasno pojavljajo s svojim bremenom surovega vzporednosti s pravimi kronikami, ki občasno posejajo novice, ko stvari uidejo izpod nadzora.
V našo deželo ni prišla vsa njegova romaneskna produkcija. Toda vsaka nova zgodba, ki prihaja, ga potrjuje kot temeljnega avtorja za ljubitelje policije s tistim trdo kuhanim priokusom, ki vzbuja močna čustva.
1 komentar na “10 najboljših italijanskih pisateljev”