Nastavenia Scaraffia sú plné slávnych postáv. A s nimi je poslaním Scaraffie vytvoriť test a kronika akási metaliteratúra, kde realita napravo predbieha fikciu. Pretože hovoriť o génioch v umení, literatúre, kinematografii alebo v akomkoľvek inom výnimočnom ľudskom odbore znamená kompenzovať mýtus dielom, skončiť štruktúrovaním tej inej histórie, kde žijú referenti ľudstva ako civilizácie.
Až na to, že v prípade Scaraffia sú vždy zdieľané scenáre (pochopiteľné z jeho školenia vo francúzskej literatúre). Priestory tu a tam najkrajšieho Francúzska. Občas nemožné stretnutia, pri ktorých sa čas a priestor stiahnu, aby sa navzájom vzrušili v úžasných syntézach, ktoré by azda mohli vysvetliť mnohé z najneznámejších, ak by k nim skutočne došlo. Široko otvorené koncepty o kreativite, inteligencii a skrátka psychike.
Možno je to vec Francúzov ako myšlienka, ktorá sa rodí medzi melancholikom a vášnivým nádychom jeho jazyka. Ide o to, že Scaraffia sa vyžíva v myšlienke pozastaviť chvíle prežívané vôňou a dotykom. Tým sa dosiahne, že svet môže byť obývaný premenený na charakter dňa.
Top 3 odporúčané knihy od Giuseppe Scaraffia
Druhá polovica Paríža
Paríž stojí za omšu, ako by povedal nejaký kráľ, za predpokladu, že zbavenie sa Paríža odôvodňuje akékoľvek iné rozhodnutie náhodnou alebo ad hoc zložkou opätovného prispôsobenia. Scaraffia to dobre vie na základe jedinečného znázornenia vzdialeného, ale vždy hmatateľného Paríža vo svojej práci.
Občas si Paríž mýlime s bohémskym obrazom ľavého brehu Seiny, známym rive gauche. No v medzivojnovom období bola hlavnou etapou umeleckého, literárneho a všedného života Mesta svetla druhý breh: zabudnutý rive droite. Po katastrofe Veľkej vojny zavial v zvykoch a umení vetry revolúcie. Boli to roky emancipácie žien, frenetických tancov a politickej akcie, surrealistickej provokácie a zrodu moderného románu.
Roky Henry Miller a Anaïs Nin, Raymond Roussel, Marcel Duchamp, Elsa Triolet, Simone de Beauvoir, André Malraux, Marcel Proust, Colette, Vita Sackville-West, Louis-Ferdinand Céline, Jean Genet, Coco Chanel, Jean Cocteau, Sonia Delaunay, Marina Tsvietáeva, Isadora Duncan, Stefan Zweig... A mnohí ďalší, ktorí zmenili pravý breh na stred sveta. So štruktúrou svojrázneho cestovateľského sprievodcu, ktorý odhaľuje svet, ktorý zmizol.
Druhá polovica Paríža preniká do ulíc a domov, hotelov a kaviarní, knižníc a nočných klubov obývaných touto mätúcou galériou výstredných Parížanov (pretože všetci boli, či už narodením alebo znovuzrodením). A spája vlastnosti, vďaka ktorým sa Giuseppe Scaraffia stal ceneným kultovým autorom: nezvyčajná erudícia, radikálny vitalizmus a pulz medzi humorom a nežnosťou, dobrého rozprávača. Stručne povedané, táto kniha nie je len mapou mesta alebo minulosti, ale názorným znázornením spôsobu chápania umenia ako intenzívnej formy života a naopak.
Veľké potešenia
Zatiaľ čo svojpomocní autori sa opotrebúvajú v knihách a knihách o najlepšej ceste ku šťastiu, Scaraffia nás zavedie k tým, ktoré veľké osobnosti predstavujú jednoducho pravdepodobnú najlepšiu možnosť k tomuto šťastiu. So skromnou predstavou, že to nikto nevie s istotou.
Francúzsky spisovateľ Jules Renard povedal, že jediné šťastie spočíva v jeho hľadaní. Ich absencia je najväčšou formou „prázdnoty“ a každý sa stará o to, aby tú prázdnotu zariadil, zaplnil, ako len môže. Niektorí s predmetmi, iní so skúsenosťami a vnemami; aj s tým, čo nazývame láskou. Od mystika po fanúšika hazardných hier, od partizánskeho bojovníka po zberateľa, všetci sa usilujú o to isté; Ako vedel Somerset Maugham, "veci, ktoré nám chýbajú, sú dôležitejšie ako veci, ktoré máme."
Niektorí, ako napríklad Voltaire, pripúšťajú, že v podstate všetko, čo musíte urobiť, je pestovať záhradu: tam nájdeme čistú formu šťastia; iní ju nájdu v určitých predmetoch, nech sú akokoľvek skromné, v ktorých sa zdá, že krása je inkarnovaná. Každý má svoj vlastný recept a často tí najrozpustnejší sa zdajú najmúdrejší. Mnohí verili a veria, že veľké potešenie (dokonca aj „jednoduché“ potešenie z chcenia) nám ponúka najväčšiu možnú formu šťastia, v skutočnosti jedinú formu.
V tejto knihe je veľa indícií a veľa citátov od skvelých žien aj skvelých mužov (spisovateľov, výtvarníkov, filmárov...). Niektoré z jeho pôžitkov už patria minulosti, aj keď si o nich radi prečítame; ale väčšina, našťastie, nemá dátum spotreby. Ako bozky a bicykle, káva a čokoláda, výlety a kvety.
Román Francúzskej riviéry
Naratívny mikrokozmos sa v tomto románe stáva vesmírom posiatym hviezdami. Nikdy nás neomrzí objavovať tu a tam záblesky medzi toľkými postavami, ktoré opustili svoj prechod svetom ako fascinujúcu stopu padajúcej hviezdy.
Toto je fascinujúci príbeh o mýtickom mieste a viac ako stovke legendárnych postáv, ktoré v ňom nejaký čas žili. Od Antona Čechova po Stefana Zweiga, od Scotta a Zeldy Fitzgeraldových po Coco Chanel; cez Guya de Maupassanta, Friedricha Nietzscheho, Pabla Picassa, Almu Mahlerovú, Aldousa Huxleyho, Katherine Mansfieldovú, Waltera Benjamina, Anaïs Ninu, Somerseta Maughama či Vladimira Nabokova a mnohých ďalších.
Po stáročia nebolo Azúrové pobrežie viac ako akékoľvek pobrežie, miesto na nalodenie alebo vylodenie. V skutočnosti bolo na konci XNUMX. storočia v Nice iba päťdesiatsedem anglických obyvateľov. Jean Lorrain však už na začiatku XNUMX. storočia napísal toto: «Všetci blázni sveta sa tu stretávajú... Pochádzajú z Ruska, z Ameriky, z južnej Afriky. Aká banda princov a princezien, markízov a vojvodov, pravdivých či nepravdivých... Hladní králi a bývalé kráľovné bez peňazí...
Zakázané sobáše, exmilenky cisárov, celý dostupný katalóg bývalých obľúbencov, krupiérky vydaté za amerických milionárov... Všetci, všetci sú tu». Pre väčšinu spisovateľov a umelcov však bolo Azúrové pobrežie pravým opakom: miestom samoty, tvorby, reflexie; Miesto na oddych od veľkomesta. „Pobrežie“, povedal Cocteau, „je skleník, kde sa objavujú korene; Paríž je obchod, kde sa predávajú kvety."
Táto mýtická pohľadnica z raja nám dodnes pripomína nielen tie najsofistikovanejšie reklamy na Martini alebo Campari, ale aj elegantný komfort palazzo nohavíc s espadrilkami (tieto sú inšpiráciou, ako napríklad pruhované tričká a biely klobúk, v oblečení námorníkov a rybári v oblasti).
V tej istej predstave „rozhádzaná a brilantná“ mladosť Françoise Sagan a Brigitte Bardot niekedy prevládne nad spomienkou na Simone de Beauvoir a jej milencov alebo nad Marlene Dietrich, ktorá práve tam čítala romány svojho suseda Thomasa Manna. Georges Simenon svojím neomylným nadhľadom dokonale vykreslil, aké bolo Azúrové pobrežie svojho času: «Dlhý bulvár, ktorý začína v Cannes a končí v Mentone; štyridsaťkilometrový bulvár lemovaný vilami, kasínami a luxusnými hotelmi».
Zvyšok sa objavil v akejkoľvek reklamnej brožúre: slnko, slávne modré more, hory; pomarančovníky, mimózy, palmy a borovice. Jeho tenisové kurty a golfové ihriská; jeho preplnené reštaurácie, bary a čajovne.
