El género de las novelas de aventuras tuvo un efecto llamada e incluso una toma de relevo en gran parte de los escritores estadounidenses de los siglos XIX y principios del siglo XX. Así, cuando el género ya disfrutaba de su apogeo con la semilla sembrada por los europeos. En primer lugar, por ඩැනියෙල් ඩෙෆෝ, සහ පසුව විසින් ජුලස් වෙර්න්, රොබට් ලුවී ස්ටීවන්සන් සහ සමාගම, දෙවැන්න දැනටමත් සමමිතික පොත් සමඟ ඇත මාර්ක් ට්වේන්, ජැක් ලන්ඩන්, මම අද මෙහි ගෙන එන අය සහ අත්ලාන්තික් සාගරයේ අනෙක් පැත්තේ තවත් කතුවරුන්.
ජැක් ලන්ඩන්ගේ සිද්ධිය නම් සාහිත්‍යකරුවාගේ ඒකාකෘති ආකෘතිය සාහිත්‍යය වෙත ගෙන යන ඉතා වැදගත් තීරණයක් ලෙස ය. මොකද තරුණ ජැක් නිරූපණ ශිෂ්‍යයෙකුගේ ආදර්ශයක් නොවීය. ඔහුගේ කනස්සල්ල නිසා ඔහුට වයස අවුරුදු 14 ඉක්මවා පාසලේ රැඳී සිටීමට නොහැකි විය. තවද එම මෘදු වයසේදී ඔහු බොහෝ දුරට වාසනාව ඇතිව සෑම ආකාරයකම අකටයුතුකම් ඉටු කිරීමට හේතු වූ අසමාන ප්‍රතිඵල සමඟ ජීවිතය සෙවීමට පටන් ගත්තේය (ඔහු එහේ මෙහේ සැරිසැරීම නිසා සිරගත වූ බව ද මතක තබා ගත යුතුය).
A la vista de estos antecedentes, es fácil interpretar que lo del Jack London escritor, además de resultar propio de sus inquietudes, se base en un acercamiento autodidacta a la literatura. En su dispersión vital, el bueno de Jack no dejaba escapar la oportunidad de entregarse a lecturas, sobre todo en su infancia y primera juventud.
සමහර අද්විතීය විකර්වරුන් අවසානයේ වික්‍රමාන්විත ප්‍රභේදයේ විශිෂ්ඨතම කතුවරයෙකුට මඟ පෑදුවේ, සර්වාන්ටෙස් මේ වන විටත් ඩොන් ක්වික්සෝට් සමඟ ආරම්භ කර තිබූ ප්‍රබන්ධ කථාවේ මූලික ප්‍රභේදයයි ...
ජැක් ලන්ඩන් විසින් නිර්දේශිත පොත් 3:
සුදු ඇත්දළ
එය සුවිශේෂී දෙයක් නොවන නමුත් මානව ශිෂ්ඨාචාරයේ සමාජ අප්‍රසාදයෙන් පීඩා විඳින බොහෝ දෙනෙක් අවසානයේදී සුනඛයන් තුළින් වටිනාකම් සොයා ගත් බව සත්‍යයකි, බොහෝ අවස්ථාවන්හීදී මිනිසුන් නිසැකවම දුක් විඳින බව.
ජැක් ලන්ඩන් මෙම නවකතාව භාවිතා කළේ බල්ලෙකු වැනි ඇදහිලිවන්තයෙකුට වුවද ආක්‍රමණශීලී පරිසරයකින් ආරක්ෂා වීම සඳහා ඔහුගේ අභ්‍යන්තර මෘගයා අවදි කරවා ගත හැකි මානව වර්ගයාගේ විපරීතභාවය පිළිබඳ දළ සටහනක් සකස් කිරීමට ය.
අවසානයේදී, වල් සුනඛයා තුළ අපට දැනිය හැකි විශ්මය ජනක සංවේදනය තුළ, ශිෂ්ට සම්පන්න සහ ස්වාභාවික අතර පවතින සැඟවුනු ගැටුම, ලෝකය අපේක්‍ෂා කරන මනුෂ්‍යයෙකුගේ දැනටමත් අපේක්‍ෂිත සංවේදනය තුළ අපි සොයා ගනිමු. තමන්ගේම දේ සම්පූර්ණයෙන්ම තේරුම් ගනී.
මුහුදු වෘකයා
මුහුද සහ සාගර සහ ඒවායේ සදාකාලික වික්‍රමාන්විත ප්‍රතිරූපය. නිදහසේ සංවේදනය සහ පරමාදර්ශය ගෙන යන අතර ඒ සමඟම විදේශ පරිසරයක් පාලනය කර මුහුදට ගෙන යා හැකි නැවක් තැනීමට මිනිසාට හැකි වූ හෙයින් එය සාහිත්‍යය, සිනමාව සහ සංගීතය තුළ පවා සූරාකෑමේ සංකේතයක් බවට පත්විය.
මෙම නවකතාවේදී, මුහුද හරහා යන ගමන අපට ඉදිරිපත් කරන්නේ මිනිස් ආත්මයේ යහපත සහ එයට ගත හැකි සියලු නපුර අතර බලහත්කාරයෙන් හමුවීමකි.
නැව අනතුරට පත් වූ හම්ප්රි සහ ඔහුගේ ගලවා ගත් කපිතාන් වුල්ෆ් ලාර්සන් අතර දැඩි සබඳතාවක් වර්ධනය වේ. මුහුද දෙස බලන විට, නැව මුද්‍රා සෙවීම නවත්වන්නේ නැති මුහුදු තීරයේ, අප්‍රසන්න පැත්තක් සහ එහි මත් වීමේ සුන්දරත්වය නිසා විනාශයට පත් වූ ලෝකයක් සමඟ මිදීමේ අපගේ දැඩි ආශාව අතර යම් ආකාරයක පැවැත්මක් සහිත ද්වන්ධ සටනක් අපි භුක්ති විඳින්නෙමු.
හම්ප්‍රේ සහ වුල්ෆ් සමහර විට එක ඇස් මෙන් පෙනෙන්නේ ඔවුන් දෙදෙනාම එකම පරිසරය නොවැදගත් බව දකින නිසා ය, මිනිසාගේ සංවේදනය ඉදිරිපිට මිනිසා කවර ආකාරයකින් හෝ තමන්ව උසස් කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි.
යකඩ විලුඹ
1908 දී ජැක් ලන්ඩන් විසින් මෙම නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය අවසානයේ දී මහා ඩිස්ටෝපියානු කතන්දරකරුවන් තිදෙනෙකු විසින් යොමු කිරීමක් ලෙස ගත හැකි සමාජ-දේශපාලන සඳහනක් ලෙස සැලකේ: ජෝර්ජ් ඕවල්, බ්‍රැඩ්බරි o ඇල්ඩස් Huxley.
ජැක් ලන්ඩන් ඉතිහාසයේ පළමු අමු අමුවේම ඩිස්ටෝපියානු ප්‍රබන්ධය ලියා ඇති බැවිනි. 1908 සිට ජැක් ලන්ඩන් ඔහුගේ කතාව වසර 2600 දක්වා පුරෝකථනය කළේය. තවද, විඥානවාදියා විසින් රචිත පොතක් කෙරෙහි ඇල්මක් දැක්වූ ඇන්තනි මෙරිඩිත් අපට හමු වන්නේ එම වසරේදී ය.
විසිවන සියවස අවසන් වීමට දශක කිහිපයකට පෙර අවිස් එවර්හාර්ඩ්, ලොව පුරා යකඩ විලුඹේ බලය පූර්ණ ලෙස ක්‍රියාත්මක විය. සමහර විට කතුවරයාට පැහැදිලිවම දේශපාලන අරමුණක් නොතිබුණද යුරෝපීය මාක්ස්වාදී මතවාදය ඔහු හොඳින් දන්නා නමුත් සත්‍යය නම් ඔහුගේ නවකතාව ධනවාදයට එරෙහි සටනේ සංකේතය බවට පත් වූ අතර දරුණු හා නුවණැති, හැසිරවීමේ, පුවත්පත් ජනනය කිරීමේ හා බෙදීමේ හැකියාවයි අඩු කැමති පන්ති හෝ රටවල් ... එය ඔබට හුරු පුරුදුයි නේද?
