වත්මන් ප්‍රභේදයේ කතුවරුන් විශාල සංචිතයක් සහිත රටවල් හෝ කලාප තිබේ (අපට නෝර්ඩික් නොයර් සුසමාදර්ශයක් ලෙස නොසලකා හැරිය නොහැක). නමුත් අපි ඊට පටහැනිව ද සොයා ගනිමු. ගල්කොරි නොමැති රටවල ලේඛකයන් සමස්තයක් ලෙසම කොටසක් වී කැපී පෙනේ ඔහුගේ නම ධජයක් ලෙස. එම අඩු ජනප්‍රිය සම්භවය පිළිබඳව ලොව පුරා සිටින පාඨකයින්ගේ නොදැනුවත්කම සහිත මුඩු බිමකින් ඇතුළුවීම සඳහා.
සයිප්‍රස් ඇලෙක්ස් මයිකල්ඩීස් ඔහු මෙන් ඔහුගේ පරම්පරාවේ අනෙක් අයට ඊර්ෂ්‍යා කිරීමට ඔහුට කිසිවක් නැත ජුවාන් ගෝමස් ජුරාඩෝ, අපි ඇතුලෙන් බැලුවොත්. සහ මයිකල්ඩිස් යන්තම් ඔහුගේ සාහිත්‍ය ජීවිතය ආරම්භ කර ඇත, වඩාත්ම අනුකම්පා විරහිත සැකය, දක්ෂ විකෘති කිරීම් සහ මායිම් ව්‍යාකූලත්වයේ සිට භීතිය දක්වා ඉදිරියට යන ආතතිය මත පදිංචි විය.
නවකතාවක ඔහුගේ පළමු විශිෂ්ට සාර්ථකත්වය තෙක්, චිත්‍රපට තිරනාටක රචකයෙකු ලෙස වඩාත් ප්‍රත්‍යක්ෂ අවස්ථා සඳහා හුරුපුරුදු කථකයෙකුට එය වෙනත් මාර්ගයක් විය නොහැක. නමුත් සාහිත්‍යය යනු එහි ඇති දෙයයි, එය කිසිවෙකු මත රඳා නොපවතී, නිෂ්පාදකයින් හෝ නළුවන් හෝ විශේෂ ප්‍රයෝග සඳහා විශාල අයවැයක් හෝ රූගත කිරීම් බලපත්‍ර නොවේ. සෑම දෙයක්ම උපදින්නේ පරිකල්පනයෙන් වන අතර එතැන් සිට එය මයිකල්ඩීස් විසින් යෝජනා කරන ලද එම අපැහැදිලිභාවයෙන් දැනටමත් මවිතයට පත් වූ පාඨකයන් වෙත පැතිරෙයි.
අපරාධකරු කෙරෙහි සියළුම කළු ප්‍රභේද රචකයන්ගේ ස්වාභාවික ආදරයෙන් ඔබ්බට, මයිකල්ඩීස් මූලික වශයෙන් ඇතුළත සිට ත්‍රාසජනකයි, ඔහුගේ චරිත වල සම යටතේ ඇති බිය සහ ආතතීන් මත පදනම් වේ. නොවිසඳුනු සිද්ධීන් ඔවුන්ගේ ප්‍රධාන චරිතයන්ගේ ජීවිත හා සමගාමීව සිදු වේ. ඔහුගේ නවකතා මාලාව නම් රැවටිලිකාර කෑලි ප්‍රහේලිකාවන්, වරද ගැන ඇති අතිවිශාල ලැබරින්, රහස් සහ අන්ධකාරය විසින් ගිල දමනු ඇතැයි පෙනෙන අයගේ ඉරණමේ වෙනත් සිතියම් ය. අපැහැදිලි කතන්දරයක් සමඟ ප්‍රවෘත්ති වල දිස්වීම දැකීමට පෙර අපේ ඇස් ඉදිරිපිට සිදු වන විනාශයක්. ඉතින් ඔව්, අවසානයේ අපට එම වල් පැත්තේ කුමක් සිදු වේද යන්න පිළිබඳ විස්තරාත්මක විස්තර දැන ගත හැකිය ...
ඇලෙක්ස් මයිකල්ඩීස්ගේ ඉහළින්ම නිර්දේශිත පොත්
නිහ silent රෝගියා
යුක්තිය සැමවිටම පාහේ වන්දි ඉල්ලයි. එය කළ නොහැකි නම් හෝ යම් ආකාරයකින් වන්දි ගෙවිය හැකි නමුත් යම් හානියක් සිදු වුව ද එයට ද punishmentුවමක් ද ඇත. කෙසේ වෙතත්, සමහර කරුණු සුදුසුකම් ලැබීමට යුක්තිය සැමවිටම වෛෂයික සත්‍යය අවශ්‍යයි.
නමුත් ඇගේ සැමියාගේ ඝාතනය සම්බන්ධයෙන් නොවරදවාම ඇයව යොමු කරන සාක්ෂි හමුවේ ආලෝකවත් වන කිසිවක් පැවසීමට ඇලිසියා බෙරෙන්සන් කැමති නැත. විත්තිකරුගේ සාක්ෂි නොමැතිව යුක්තිය සැමවිටම බෙලහීන වන බවක් පෙනේ. ඊටත් වඩා, මවිතයට පත් වූ තොල් කිසිවක් පැහැදිලි නොකරන, කිසිවක් පැහැදිලි නොකරන කාන්තාවක් මවිතයට පත් කරන සමාජයකට. එංගලන්තය පුරාම නිශ්ශබ්දතාවය කුතුහලයෙන් දෝංකාර දෙයි.
තියෝ ෆේබර් එම මුද්‍රා තැබූ මෝස්තර ගැන සොයා බැලීමට උත්සාහ කරන විට, ආරම්භක සැලැස්ම මඟින් ඇලිස්ගේ චරිතය කෙරෙහි අභ්‍යන්තර පරීක්‍ෂාකාරී ආකාරයකින් එම විශේෂ හා සිත් ඇදගන්නා සුළු සැකයට ආරාධනා කරන්නේ නම්, කුමන්ත්‍රණය වඩ වඩාත් ආතතියට පත් වේ.
ආලෝකය ගෙන ඒමට අදිටන් කරගත් මෙම මනෝවිද්‍යාඥයා සඳහා අධ්‍යයන පදනමක් ලෙස ඇලිසියා බෙරෙන්සන් සහ ඇගේ තත්වයන්. පෙනුමෙන් සාමාන්‍ය ජීවිතයක් ඇති කීර්තිමත් කලාකරුවෙක්. මොළයේ ක්ලික් කිරීමෙන් පසුව ඇගේ සැමියාගෙන් හිසට වෙඩි පහක් ... පසුව නිහ .තාවය.
තියෝ ඇලිසියා සිර දඬුවම් විඳිමින් සිටින බන්ධනාගාරයට පැමිණේ. කාන්තාවන්ට ළංවීම කිසිසේත්ම පහසු නැත. නමුත් තියෝ සතුව ලණුවක් ගැටගැසීමට, ඒ නිශ්ශබ්දතාවයෙන් නූලක් ඇදීමට සරණක් ලෙස ඔහුගේ මෙවලම් ඇත, නමුත් සෑම මිනිසෙකුම එහි වළේ සිටින සතෙකු මෙන් වරින් වර මතු විය යුතුය. වචන වලින් පමණක් නොව තොරතුරු...
තියෝ සෑම දෙයක්ම දැන ගැනීම ගැන සලකා බැලීමට එන තුරු. ඇලීෂියාගේ මනසේ ළිඳට බැස එන එකම පුද්ගලයා ඔහු වන අතර, තමා බලා සිටිය හැකි බිය උපදවන අවසාන සත්‍යයට පෙර ඔහු ද ආලෝකයක් නැති වනු ඇතැයි බිය වීමට පටන් ගන්නා අතර එය සියල්ල කණස්සල්ලට පත් කරයි.
මේඩන්ස්
කන්‍යාව යන පදය පුරාවිද්‍යා මෙන් ම නපුරු ද වන්නේ එය කාන්තා ලිංගිකත්වය කුසලානයක් ලෙස ද පෙන්වා දෙන බැවිනි. එමෙන්ම එය පුරුෂාධිපත්‍යය පිළිබඳ විකෘති හැඟීම උසස් බව පිළිබඳ විකෘති සංකල්පයක් ලෙස අවදි කරන බැවිනි. ඒවා තමා සතුය යන දුෂ්ට අදහස මතුවිය හැකි උසස් බවකි. මක්නිසාද යත් ඔවුන්ට මග පෙන්වීමට සහ ශරීරය සහ ආත්මය ලබා දෙන ලෙස ඔවුන්ට ඒත්තු ගැන්වීමට හැකියාව ඇත්තේ ඔහුට පමණි.
වයස අවුරුදු තිස් හයේදී, මරියානා ග්‍රීක දූපතක නිවාඩුවක් ගත කරමින් සිටියදී දියේ ගිලී මිය ගිය ඇගේ ජීවිතයේ මහා ආදරය වූ සෙබස්තියන්ගේ වියෝවෙන් ගොඩ ඒමට උත්සාහ කරයි. ඇය ලන්ඩනයේ චිකිත්සකවරියක් ලෙස සේවය කරයි, නමුත් ඇයගේ හොඳම මිතුරිය වන ටාරා ශිෂ්‍ය නිවස අසලදී අමානුෂික ලෙස ඝාතනය කර ඇති බව ඇයට පැවසීමට ඇයට ඉතිරිව ඇති එකම පවුල වන ඇගේ ලේලිය Zoe ඇයට කේම්බ්‍රිජ් සිට කතා කළ විට ඇය ඇය වෙත පැමිණීමට තීරණය කරයි. ආධාර
එහිදී ඔහුට සම්භාව්‍ය මනෝ විද්‍යාව පිළිබඳ චරිතාපදාන මහාචාර්ය ෆොස්කා මුණ ගැසේ. මහාචාර්යවරයා අධ්‍යයන කණ්ඩායමක් පවත්වාගෙන යන අතර, තෝරාගත් ගෝලයන් සංඛ්‍යාව, සියළුම රූමත් හා ප්‍රභූ පවුල් වලින් සමන්විත වන අතර, තාරා එහි කොටසක් විය: මේඩන්ස්. තරුණියගේ නිදන කාමරයේ, මරියානාට පූජාවක් ඉල්ලා සිටි සම්භාව්‍ය ග්‍රීක භාෂාවේ පද කිහිපයක් සහිත තැපැල්පතක් හමු විය. වැඩි කල් නොගොස් අනෙක් කන්‍යාවන්ගේ මළ සිරුරු දෑස් ඉරාගෙන අන්නාසි ගෙඩියක් සමඟ කැම්පස්හි දිස්වන අතර මරියානාට මෙම අපරාධ විසඳීමට පමණක් නොව ඇගේ අතීතයේ අවතාර වලටද මුහුණ දීමට සිදු වනු ඇත.
කෝපය
වඩාත්ම ප්‍රතිවිරෝධී හැඟීම් සහ ධ්‍රැව වලදී ඔවුන්ගේ මාරාන්තික රැස්වීම. හොඳ වයසක ෆ්‍රෙඩී මර්කරි පැවසූ පරිදි ඕනෑවට වඩා ආදරය ඔබව මරා දමනු ඇත. ජීවිතය රිදවන සහ වෙහෙසට පත්වන ආදරයේ උපරිමයට ළඟා වීමට සමත් වූවන් කිසිවක් වඩා සත්ය නොවන අතර කිසිවක් නොදනී, එම අනෙක් ආදරණීයයා නොමැතිව පැවැත්ම පැවතිය හැකි යැයි සිතීම පමණි. එවිට පිස්සුව යනු හේතුව මිස අන් කිසිවක් නොවේ, එය, හයින් පවසන පරිදි, උමතු වීමට දැඩි අධිෂ්ඨානය කර ඇත.
මේක මිනීමැරුමක් ගැන කතාවක්. නැතහොත් සමහර විට මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම සත්ය නොවේ. එහි හරය, එය සියල්ලටම වඩා ආදර කතාවකි. Lana Farrar යනු හිටපු සිනමා තරුවකි, වසර ගණනාවක් තිස්සේ අගය කරන ලද විලාසිතා නිරූපකය. ඇගේ සැමියා මිය ගිය දා සිට ඇය ලන්ඩන් මන්දිරයේ හුදෙකලා ජීවිතයක් ගත කර ඇත. සෑම වසරකම ඔහු තම සමීපතම මිතුරන්ට ඉංග්‍රීසි කාලගුණයෙන් මිදී පාස්කු උත්සවය ගත කිරීමට ආරාධනා කරයි, එය ප්‍රදේශවාසීන් විසින් හඳුන්වනු ලබන ප්‍රබල සුළඟකින් බෆට් වූ සුඛෝපභෝගී කුඩා දූපතක් වන ඔහුගේ පෞද්ගලික ග්‍රීක දූපතේ.
කෝපයෙන් පිටව යාමට නොහැකිව දූපතේ සිරවී සිටින කණ්ඩායම හැර ගිය විට, පැරණි මිත්‍රත්වය අවසන් වන්නේ වසර ගණනාවක් තිස්සේ මර්දනය කරන ලද වෛරය, ඊර්ෂ්‍යාව සහ පළිගැනීමේ ආශාව පිටතට ගෙන ඒමෙනි. ඒ වගේම හදිසියේම කෙනෙක් අතුරුදහන් වෙනවා. මේ අනුව යෝජනා ක්‍රම සහ උගුල් ක්‍රීඩාවක් ආරම්භ වේ, වික්‍රමාන්විත හා විස්මයන්ගෙන් පිරුණු බුද්ධිමය සටනක් අමතක නොවන අවසානයකට තුඩු දෙන අතර එහිදී ද සයිලන්ට් පේෂන්ට් හි සුප්‍රසිද්ධ මනෝචිකිත්සක රෝහල වන බියජනක ද ග්‍රෝව් හි දෝංකාරය අනුනාද වේ.
