ස්පාඤ්ඤයේ කැපී පෙනෙන රසයක් ඇති කතුවරයකු සිටියේ නම් කෙටි නවකතාව වූ ආඛ්‍යාන වාහනයක් ලෙසය ප්‍රනාන්දු මරියස්. කෘත්‍රිම දේ ඉවත් කිරීම සඳහා කාර්යය ඉවත් කිරීමට ඇති ආශාව සහ ප්‍රධාන චරිතයේ පළමු අභිනය හෝ අප තුළට ගලා එන සිදුවීම්වල නොසන්සුන්තාවය සමඟ අප ඇතුළු වන පළමු දර්ශනයෙන් යෝජනා කිරීම.
එය කතාවේ අඩුවීමක් සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත, විස්තර කරන දෙය අඩු හෝ වැඩි වශයෙන් ගතික විය හැකි උපස්ථරයක් සමඟ, එය විස්තරය සොයා බැලීමට වඩා බුරුසුවක් පින්තාරු කිරීමට විස්තරය අගය කිරීමකි.
තිරනාටක රචකයෙකු ලෙස කතුවරයාගේ වෘත්තිය ද ඔහුගේ බොහෝ කෘතීන්හි මෙම කෘතිම විචක්ෂණභාවය සාධාරණීකරණය කරන බව පැහැදිලිය. තිරය මත හෝ එක් එක් පාඨකයාගේ මුදා හැරිය පරිකල්පනය හරහා, පෙළ සිට රූපය දක්වා. කාරණය නම්, ප්‍රනාන්දු මාරියාස් තුළ අපි මැද-දුර ගමනක් සඳහා නවකතා රස විඳිමු, ඒ සමඟම ඔහුගේ චරිතවල පැවැත්මේ ගැඹුරට විශාල ගමනක් බවට පත් වේ.
ප්‍රනාන්දු ප්‍රථම වරට දීර්ඝ නවකතාවක් කිරීමට තීරණය කළ අවස්ථාවේදී ඔහු නවකතාව සඳහා නඩාල් ත්‍යාගය ලබා ගත්තේය. ගැලරියට ලිවීමේ වෙනත් නැතිවූ සහ ඵල රහිත හේතූන්වලට යටත් නොවී පුද්ගලික තෘප්තිය ඇති කරන සරල හා හුදු මිම්මෙන් සාහිත්‍යයට රසැති දේවල්...
Fernando Marías විසින් නිර්දේශිත හොඳම නවකතා 3
මම අද රෑ මැරෙනවා
ක්‍රොනිකල් ඔෆ් අ ඩෙත් ෆෝර්ටෝල්ඩ්, දන්නා කරුණු වලින් බහුල වන ආකාරයටම, මරණයට පෙර සහ පසුකාලීනව පළිගැනීමේ යථාර්තය බිඳ දමමින්, මෙම කෘතිය අරුම පුදුම, ඒකීය සහ ඉතා සූක්ෂම ලෙස පව්කාර, ප්‍රවීණ සැලැස්මක් අතර ප්‍රවේශයක් සමඟ කටයුතු කරයි. එතෙර සිට තෘප්තියේ සිනහවක් අවදි කරන පළිගැනීම.
මම මීට වසර දහසයකට පෙර සියදිවි නසා ගත්තෙමි... අද රාත්‍රියේ මම මිය යනු ඇත, වර්ගීකරණය කළ නොහැකි නවකතාවක් වන අතර, එය සම්පූර්ණ කිරීමට වසර දහසයක් ගත වන සූක්ෂම හා කුරිරු පළිගැනීමක් විස්තර කෙරේ.
එපිස්ටෝලරි ස්වරූපයෙන්, නවීන දුෂ්ටයෙකු වන කෝමන්, ඔහුව අත්අඩංගුවට ගෙන සිර කළ පොලිස් නිලධාරියා වන ඩෙල්මාර්ට යවන ලිපිය එහි අඩංගු වේ. ඔහුගේ සෛලය තුළ සෑම දෙයක්ම සැලසුම් කිරීමෙන් පසු, කෝර්මන් ඔහුගේ ජීවිතය ගත කරයි, නමුත් ඔහුගේ මරණය හරියටම සංකීර්ණ යාන්ත්‍රණය ක්‍රියාත්මක කරයි.
ඉලක්කය? වසර දහසයකට පසු ඩෙල්මාර් ඉතා ගනන් බැලීමකින් පසු සියදිවි නසා ගැනීමට ලබා ගැනීම. හිතවත් පාඨකය: ඔබගේ අතේ ශාප ලත් පොතක් ඇත, සමහර විට සමකාලීන ස්පාඤ්ඤ සාහිත්‍යයේ අමුතුම, අක්ෂර වින්‍යාසයක් ලෙස සිත් ඇදගන්නාසුළු සහ පාවා දීමක් ලෙස වේදනාකාරී, එහි පිටු වල La Corporación හි ක්‍රියාකාරිත්වය විස්තර කරයි, අද සංස්කෘතික නාගරික පුරාවෘත්තයක් වන අතර යථාර්ථයේ නොකඩවා ඉස්මතු වේ. පුළුල් කිරීම.
පියාගේ දිවයින
තුන්වන වෙනස. පියෙකු ගැන කතා කිරීමට කෘතියක් බයිබලය විය හැකිය, එහි කම්පන සහගත ඡේද සහ ආදර්ශයකින් තොරව එහි ඉගැන්වීම්. පියෙකුගේ වක්‍ර රේඛා ඔහුගේ සරල මතකය සහ සාක්ෂියක් ලෙස පොතක් සමඟ මෙලොව ඉතිරි වීමට පෙර හෝ පසුව නිසැකවම විස්තර කළ නොහැක.
ඔහු කුඩා කාලයේ දී, ඔහුගේ පියා දිගු මාස ගණනක් ලෝකයේ මුහුදේ සංචාරය කළේය. දිනක් ඔහු බිල්බාඕගේ නිවසේ දොරකඩ පෙනී සිටියේය. පිරිමි ළමයා ඔහුව දැන සිටියේ නැත. "කවුද ඒ මනුස්සයා?" ඔහු ඇසුවේය.
මතකය සහ ෆැන්ටසිය අතර අතරමග, මෙම පොත පැන නගින්නේ ලෙනාඩෝ මරියාස්ගේ මරණයෙන් පසුව, ඔහුගේ පුත් ප්‍රනාන්දු වැලපීම සඳහා විකල්පයක් ලෙස ලිවීමෙන් තමාව රැගෙන යාමට ඉඩ දී තමාගේ සහ ඔහුගේ සම්බන්ධතාවයේ සෑම අස්සක් මුල්ලක් නෑරම නොබියව පිරික්සීමත් සමඟය. දරුවාගේ ඇස් හමුවේ නාවික පියා, නව යොවුන් වියේ, ඔහු සිටි තරුණයා සහ ඔහු අද සිටින මිනිසා.
පියා සහ පුතා ළමා වියේ භූ දර්ශනය සහ එහි අඩුපාඩු දෙසට, සාහිත්‍යය සහ සිනමාව කෙරෙහි මුල් කාලීන ආකර්ෂණය කරා ගමන් කරයි. මුහුදු කොල්ලකරුවන් සහ මැරයන් විසින් ජනාකීර්ණ වූ ගමන් මාර්ගයක්, බිය සහ ජනප්‍රවාද වලින්, අත්‍යවශ්‍ය සඳහනක් බවට පත්වන අද්භූත වීරයෙකු සිටීමෙන්.
ඔහු එම ගමන දිගහරින නිදහස තුළ, ප්‍රනාන්දු මාරියාස් නොස්ටැල්ජියාව සහ අවබෝධය අතර, බිය සහ නිශ්චිතභාවය අතර සමතුලිතතාවය සොයා ගනී. සාහිත්‍යයට සහ සිනමාවට උපහාරයක් වන අතර, එය කතන්දර කිරීමේ ක්‍රම රාශියක් යොදවයි.
මේ පොත ගිනි තියන්න
“ඔවුන් ඔබව ආදාහනය කළේ මගේ නවකතාවක් ඔබේ අතේ තබාගෙනයි. ඒ නිසා තමයි මම මේ පොත ලියන්නේ. ඒ මොහොත වෙනකම් මම හිතුවේ නැහැ මම අපේ කතාව කියන්නම් කියලා. ඔබේ අවසානය දක්වා වූ දිගු මාවත සමඟ එකඟ වීමට මම සමත් වීමි, සමහර විට, මම එය පැවසීමට එඩිතර දැයි මම නොදනිමි, මට පැමිණීමට බොහෝ දේ අවශ්‍ය වූ අතර, සියල්ලටම වඩා ඔබට වූ එම දුෂ්කරතා විස්තර කිරීමට මිථ්‍යාදෘෂ්ටික බවක් පෙනෙන්නට තිබේ. නමුත් පසුව මට දැනගන්නට ලැබුණේ නවකතාව ඔබේ අතේ තබාගෙන ඔබ ආදාහනය කළ බවත්, ආපසු හැරීමක් හෝ අනුකම්පාවක් නොමැතිව මෙම පොත ඉපදුණු බවත්ය.
මට මතකයි ඔයා මැරිලා. මෙම සංවාදයේදී අපි මෙතරම් පසුකාලීනව නායකත්වය දෙනු ඇතැයි පළමු වැළඳගැනීමේ දිනය අපට කිසි විටෙකත් සිතාගත නොහැකි විය. අසූව දශකයේ මැඩ්රිඩ් නුවරින් ආරම්භ වී අදින් අවසන් වූ ආදරය, මරණය සහ උදුරා දැමීමේ සත්‍ය කතාවකි. ස්වයං චරිතාපදාන, සමපේක්ෂන, මධ්යසාර, වර්ණාවලි. ඔවුන් සිහිනෙන් දුටු කිසිවෙක් නැත.
