සාහිත්‍යය ඒ සඳහා අභ්‍යාසයක් වූ විට, එය අවසන් වන්නේ අනපේක්ෂිත ලෙස අවිවාදිත බලපෑමක් ඇති කරමිනි. කිව නොහැකි කෙටුම්පතේ සිට ලේ වැකි විශිෂ්ට කෘතිය දක්වා උණ හෙලිදරව්වක් කළේය. යමක් කීමට කාලය පැමිණ ඇති නිසා, ඒ "හුදෙක් නිසා" ලියන්නට පටන් ගත් විට පමණක් එකතු වන අවංකභාවය, අවස්ථාව සහ අතික්‍රමණය සහිත කතන්දර සහ නවකතා අපට ලබා දෙන ඇන්ටෝනියෝ උන්ගාර් සමඟ මෙවැනි දෙයක් සිදු වන බව මට පෙනේ.
එම යථාර්ථවාදය තුළ තැන්පත් වී ඇත ගබෝ, විසින් මූර්තිමත් කරන ලද වත්මන් කොලොම්බියානු ආඛ්‍යානයේ නොබිඳිය හැකි උරුමයක් ලෙස වාස්කේස්, ක්වින්ටනා o රෙස්ට්‍රෙපෝ, උන්ගර්ගේ කේස් එකත් තාත්විකවාදයෙන් කැඩෙනවා. සදාචාරාත්මක, දෘෂ්ටිවාදාත්මක හෝ සමාජීය වශයෙන් සැදුම්ලත් යථාර්ථයේ නොගැලපීම් අවදි කළ හැකි මෝටරයක් ලෙස අපූර්වත්වය පිළිබඳ අමුතු උපමාවකින් පමණක් ප්‍රවේශ විය.
අපිරිසිදු සිට ඉන්ද්‍රජාලික දක්වා ඕනෑම දෙයක් විය හැකි යථාර්ථවාදයේ ඇත්තේ එයයි. කුතුහලය දනවන කරුණක් නම්, අපගේ ලෝකයේ සංයුතිය ආඛ්‍යානය තුළ බොහෝ දේ ලබා දෙයි, සමහර විට වෙනත් ඕනෑම ප්‍රභේදයකට වඩා, සොයා ගැනීමට කුඩා විශාල කථා මේ පැත්තේ ඇති නිසා, හැකි ප්‍රිස්ම මිලියන ගණනක් යටතේ සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳ ආත්මීය සංකල්පය තුළ ය.
උන්ගාර් ඔහුගේ චරිත වලින් වර්ණ විවිධත්වය පිළිබඳ සංකල්පය ප්‍රකාශ කරයි, සමහර විට අපසරනය නමුත් කෝපයෙන් ජීවමාන වන අතර එය ව්‍යාජ මධ්‍යස්ථභාවයෙන් ඔබ්බට එක් එක් පුද්ගලයාගේ සැබෑ ආත්මය සමඟ සම්බන්ධ වේ. තවද හරියටම එම දැඩිභාවයන් තුළ එක් එක් කෙනා සාහිත්‍යමය පසුතැවිල්ලක් ඇති කරන්නේ, එය අප විසින් ජීවත් වූවාක් මෙන් විස්තර කරන ලද සංවේදනයෙනි.
Antonio Ungar විසින් නිර්දේශිත හොඳම පොත් 3
සුදු මිනී පෙට්ටි තුනක්
සුදු මිනී පෙට්ටි තුනක් කොලොම්බියාව හා සමාන සැකකටයුතු ලෙස මිරැන්ඩා නම් ලතින් ඇමරිකානු රටක ඒකාධිපති පාලනය අවසන් කිරීමට හුදකලා සහ සමාජ විරෝධී කොල්ලෙකුට විරුද්ධ දේශපාලන පක්ෂයේ නායකයාගේ අනන්‍යතාවය ආදේශ කිරීමට සහ සියලු ආකාරයේ වික්‍රමාන්විතයන් කිරීමට බල කෙරෙන ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයකි.
අසීමිත, බාධාවකින් තොරව, හාස්‍යජනක, කථකයා-ප්‍රධාන චරිතය යථාර්ථය ප්‍රශ්න කිරීමට, උපහාසයට සහ විනාශ කිරීමට (සහ එය මුල සිටම අලුත් ලෙස ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට) ඔහුගේ සියලු වචන භාවිතා කරයි. මිරැන්ඩා හි සෑම දෙයක්ම පාලනය කරන ත්‍රස්තවාදී පාලනයෙන් සහ ඔහුගේම පාර්ශ්වයේ තුච්ඡ දේශපාලකයින් විසින් තනිකරම ලෝකයට එරෙහිව නිර්දය ලෙස පීඩා කරනු ලබන ප්‍රධාන චරිතය අවසානයේ අල්ලාගෙන දඩයම් කරනු ලැබේ. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ පෙම්වතා ආශ්චර්යමත් ලෙස පැන යාමට සමත් වන අතර, ඇය සමඟ නැවත හමුවීමක් සහ කතාවට නව ආරම්භයක් පිළිබඳ බලාපොරොත්තුව ජීවමානව පවතී.
සුදු මිනී පෙට්ටි තුනක් එය බහුවිධ කියවීම් සඳහා සූදානම්, විවෘත බහු ශබ්ද පාඨයකි. එය ලතින් ඇමරිකාවේ දේශපාලනයේ දරුණු උපහාසයක් ලෙස, පුද්ගල අනන්‍යතාවය සහ අනුකරණය පිළිබඳ පිරිපහදු කළ පරාවර්තනයක් ලෙස, මිත්‍රත්වයේ සීමාවන් ගවේෂණයක් ලෙස, යථාර්ථයේ බිඳෙනසුලු බව පිළිබඳ රචනයක් ලෙස, කළ නොහැකි ප්‍රේමයේ කතාවක් ලෙස තේරුම් ගත හැකිය.
විවෘත කිරීමට සහ කියවීමට පහසු, හාස්‍යයෙන් පිරුණු ත්‍රාසජනක පැකේජයකින් ඔතා ඇති මෙම නවකතාව නිසැකවම ස්පාඤ්ඤ භාෂාවෙන් ඔහුගේ පරම්පරාවේ ශ්‍රේෂ්ඨතම කතුවරයකු අභිෂේක කරන සංකීර්ණ හා ආකර්ෂණීය සාහිත්‍ය ක්‍රීඩාවක් යෝජනා කරයි.
ඒව සහ තිරිසන් සතුන්
ඔරුවක පාවෙමින්, ඔරිනොකෝ වනාන්තරයේ ගැඹුරේ, ඊවා ලේ ගලමින් මිය යන අතර නින්ද සහ අවදි වීම අතර ඇය කල්පනා කරයි, ඇය සොයා ගනීවිද, ඇය පණපිටින් වෙරළකට ළඟා වේවිද, ඇගේ ඉරණම ඇගේ දේහය භාර දීමට නම් උකුස්සන්ගේ කඳු මුදුන්. නගරය තුළ ඔහුගේ දුරස්ථ අතීතය, ඔහු නියමිත වේලාවට පලා යාමට සමත් විය. අන්තිම වරායේ ඇය මෑතකදී අත්විඳින ලද අතර, එහිද, ඇය වෙනුවෙන් බලා සිටින අතර, ඇයට ආදරය කරන සියල්ලන්: ඇගේ පෙම්වතා සහ ඇගේ දියණිය, අප්රේල්.
අනූව දශකයේ අග භාගයේ කොලොම්බියාව පසුබිම් කර ගත්, පැරාමිලිටරි, සොල්දාදුවන් සහ ගරිල්ලන් අතර රජය විසින් ප්‍රවර්ධනය කරන ලද යුද්ධයෙන් ඉරා දැමූ මෙම කතාව රටේ වැරදි නැවත නැවතත් නරක අතට හැරීමට හෙළා දකින රටක රූපකයක් ලෙස කියවිය හැකිය. ඊවාගේ ආත්මයේ අභ්‍යන්තරය කරා යන ගමන, කැලේ මෙන් කටවහගෙන සිටීම ප්‍රතික්ෂේප කරන මුරණ්ඩු ජීවිතයකි.
සත්‍ය සිදුවීම් මත පදනම්ව, පැහැදිලි සහ බලගතු ගද්‍යයෙන් ලියා ඇති, නවකතාව පාඨකයාට යෝජනා කරන්නේ තිරිසනුන් අතර ඒව වීමටත්, ඇය මෙන්, අන් අය වෙනුවෙන් තම ජීවිතය පරදුවට තැබීමටත්, එය අප සියල්ලන්ම වේ.
මා දිහා බලන්න
“මළුවේ අනෙක් පැත්තේ, අංක 21 Rue C හි පස්වන මහලේ, දැන් පවුලක් සිටී. ඔවුන් සඳුදා පැමිණියා. ඔවුන් අඳුරු ය. හින්දු හෝ අරාබි හෝ ජිප්සීස්. ඔවුන් දියණියක් රැගෙන ආවා. මේ නවකතාවේ ප්‍රධාන චරිතය වන හුදකලා, උමතු චරිතයක් වන, ස්වයං-ඖෂධ ලබා ගන්නා, මියගිය තම සහෝදරියගේ මතකය සමඟ බැඳී ජීවත් වන සහ වැඩි වැඩියෙන් සංක්‍රමණිකයන් සිටින අසල්වැසි ප්‍රදේශයක ජීවත් වන චරිතයේ පළමු පිවිසුම මෙයයි.
සිය දිනපොතේ සෑම දෙයක්ම සවිස්තරාත්මකව ලියන චරිතයක්.එහි පිටු හරහා ඔහු මත්ද්‍රව්‍ය ජාවාරම් කරන බවට සැක කරන තම නව අසල්වැසියන් නිරීක්ෂණය කරන ආකාරය පාඨකයා දකිනු ඇත. ඔහු තම දියණිය කෙරෙහි උමතු වන ආකාරය ද ඔහු සොයා ගනු ඇත, ඔහු නාන කාමරයේ ඇය නිරුවතින් සිටිනු, බැල්කනියෙන් පිටත බලන, ඇඳේ වැතිර සිටින, ඇගේ සහෝදරයෙකුගේ ප්‍රහාරයට ලක්වන අයුරු දැකීමට ඉඩ සලසන සැඟවුණු කැමරා සමඟ ඔත්තු බැලීම අවසන් කරයි.
ඒ මොහොතේ සිට, චරිතය නිරීක්‍ෂණයෙන් ක්‍රියාවට යනු ඇත, ඔහු සිතන ගැහැණු ළමයාගේ මකුළු දැලෙහි පැටලීමට ඔහු ඉඩ සලසයි, ඔහු ඇය ගැන සියල්ල දන්නා බව විශ්වාස කරයි, නමුත් දේවල් ඔහු සිතන පරිදි නොව, සමහර විට යමෙකු විය හැකිය. ඔහු දෙස බලා සිටී.
ආතතිය - කාමුක සහ ප්‍රචණ්ඩත්වය - වැඩි වන විට, කථකයාට හිංසා පීඩා දැනෙන්නට පටන් ගනී, ඔහු ප්ලාස්ටර් වල දේවදූතයන්ගේ ප්‍රහේලිකා මූර්ති කිහිපයක් ආදර්ශයට ගෙන සියල්ල වෙනස් කරන දෙයක් කිරීමට සූදානම් වේ ... අවශෝෂණය කරන, කලබල වන සහ කරදරකාරී නවකතාවක්.
සංක්‍රමණ සහ විජාතික භීතිකාව පිළිබඳ පිළිබිඹුවක්. නොවැළැක්විය හැකි ක්‍රෙසෙන්ඩෝවක් තුළ, අඳුරුතම ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයේ සාමාන්‍ය භූමි ප්‍රදේශයකට ගෙන යන රෝගී උමතුවකින් ඇදගෙන යන චරිතයක කැපී පෙනෙන චිත්‍රය.
