ඉංග්‍රිසි ලේඛකයා ගැන කාරණය ලීසා හිල්ටන් ඒ සමඟ සංයෝජනය වී ඇති ඔහුගේ කලාව කෙරෙහි ඇති භක්තිය අතර සිත් ඇදගන්නා සුළු අභිජනනයකි කාමුකත්වය එය මුදා හැරීමෙන්, කලාත්මක බව පිළිබඳ එම සංකල්පය විසින්ම සරලව නිරාවරණය වීම වෙනුවට යෝජනා කරන ඇඳුම් ඇඳීම ගැන මෙනෙහි කිරීමට අපට ඉඩ සලසයි. තවද නැත, පළමුවැන්න දෙවැන්න හා සමාන නොවේ.
වෙනත් ඕනෑම ලේඛකයෙකු තුළ මෙම ගැටළුව පැහැදිලිවම ලිංගිකත්වය කෙරෙහි යොමු කළ හැකිය. නමුත් තුළ ලීසා හිල්ටන් සහ ඇගේ ප්‍රධාන ත්‍රිත්වය සජීවී ගින්නක් මත ආසවනය කරන ලද ඔහුගේ දර්‍ශනයන් අපි භුක්ති විඳින අතර, සැඟවුනු කුමන්ත්‍රණ යෝජනා එනතෙක් බලා සිටින විට, අපව කලබලකාරී දර්‍ශනයන්ට ඇද දමයි.
අඳුරු පැතිකඩයන්ගෙන් යුත් ශෘංගාරය සොයා ගැනීම අලුත් දෙයක් නොවේ. සත්‍යය නම්, දශක ගණනාවකට පෙර සෑම කෙනෙකුම පාහේ ලිංගික විමුක්තියක් තහවුරු කර තිබියදීත්, ඔවුන් සැම විටම තහනම්, ආතතියේ හා වේදනාවේ සීමාවන් සමඟ, තහනම් කර ඇති රෝගීභාවය සහ මාංසික ද punishmentුවම ප්‍රකෝප කිරීමේ ප්‍රතිවිරුද්ධ බරක් ලෙස ගෙන ඒමට කැමතියි. ගලා යන රුධිරය භුක්ති විඳින්න.
හිල්ටන් වෙනත් බොහෝ වර්තමාන සිද්ධීන් මෙන් සාක්ෂිකරු පිළිගන්නා මානව, පිලියා සහ භීතිකා වල අමුතුකම්. ප්‍රභේදය වැඩිදියුණු කරන එම පෙරළීම සමඟ සෑම දෙයක්ම අනුපූරක වන හිල්ටන් අභිරහස, කලාත්මක ෆැටිස්ට්වාදය සහ ත්‍රාසජනක මාත්‍රාවක් එකතු කරයි හැර.
එල්එස් හිල්ටන්ගේ නිර්දේශිත නවකතා 3 යි
ඩොමිනට්රික්ස්
සමහර විට දෙවන කොටස් පළමු කොටසට වඩා නරක නොවන නමුත් ඒවා ඉක්මවා යයි. මෙවර අපි වේදිකාවේ මුදුනේ එහි සියළුම හොඳින් විස්තර කර ඇති චරිත, සිත් ඇදගන්නා සුළු ක්‍රියාවක් සහ එහි වර්‍ගයේ අපේක්‍ෂාවන් සහ බලාපොරොත්තු සුන් නොකරන වඩාත් දැඩි දර්‍ශන සහිත අඛණ්ඩ කථාවක් තබමු.
ජුඩිත් රෂ්ලි අපට පෙන්වා දුන්නේ ඇගේ ලේ වැකි වෘත්තියට ස්තූතිවන්ත වන්නට, වෙන්දේසි ආයතනයක සූරාකෑමට ලක් වූ සීමාවාසිකයෙකු වීමේ සිට ජාත්‍යන්තර කලා අලෙවිකරුවෙකු වීමේ දක්වා ඇයට කෙසේ හැකි වූවාද යන්නයි. ඔව්, ජුඩිත් ඇගේ මාවතේ ලේ සලකුණක් ඉතිරි කර ඇතත්, අලංකාරයෙන් හා කෑදරකමින් වට වූ වැනීසියේ ගැලරියේ හිමිකාරියක ලෙස ඇයගේ නව ජීවිතය නියෝජනය කරන්නේ ඇයට සැමවිටම අවශ්‍ය වූ සියල්ලයි. තවද, වසා දැමූ දොරවල් පිටුපසින්, උසස් සමාජය විසින් ජුඩිත් අඛණ්ඩව භුක්ති විඳින බොහෝ කාම ක්‍රියාකාරකම් ඉදිරිපත් කරයි.
ඉතාලියේ මෙම සංකීර්ණ පරිසරය මධ්‍යයේ ඇය සිය අනාගතය සකස් කර ගනිද්දී ඇගේ අතීතය යළිත් මතුවෙයි; ජුඩිත් විශ්වාස කළේ ඇය පැරීසියෙන් පලා ගියේ කිසිදු හෝඩුවාවක් නොමැතිව බව නමුත් ඇය සුළු වැරැද්දක් කළාය, එමඟින් ඇය වැරදිකරු බව සෘජුවම සලකුණු කළ හැකිය. සාදයකදී දුරස්ථ හා පැහැදිලිවම නිර්දෝෂී අදහස් දැක්වීමක් ජුඩිත්ට ඇසුණද, යමෙකු ඇය දෙස බලා සිටින බවත් ඇයගේ මාවතේ යන බවත් එයින් හෙළි වේ. රුසියානු කෝටිපතියෙකුගේ පෞද්ගලික මන්දිරයේ සමකාලීන කලා කෘති එකතුවක් තක්සේරු කිරීමට ඇයට ආරාධනා කරන හෙයින්, නොසැලකිලිමත් වූ ඇය එකවරම නොසැලකිලිමත් ලෙස තම වෘත්තිය ගැන සිතමින් සිටියාය. ජුඩිත් ආකර්ෂණීය යැයි සලකන නමුත් වටිනාකම ප්‍රතික්ෂේප කරන කලා එකතුවකි. මෙතැන් සිට, සියුම් භීෂණයේ නපුරු ව්‍යාපාරයක් ආරම්භ වන්නේ සැබෑ ස්ටැසි ආකාරයෙන් ය.
ඉතින් ඉක්මනින්ම රුසියානු කෝටිපතියාගේ හිටපු බිරිඳ වන එලේනා ජුඩිත් හමුවීමට පැමිණේ. එලේනා ජුඩිත්ගේ නරක අතීතය සොයාගෙන ඇති අතර, ඇයගේ ලේවැකි ගමන් මාර්ගය තමා දන්නා බව පාපොච්චාරණය කරන අතර ඇයට යෝජනාවක් ඉදිරිපත් කරන විට හෙළිදරව් කරන බවට තර්ජනය කරයි. කැරවාජියෝගේ චිත්‍රයක් ජුඩිත් සොරකම් කළ බව ඇගේ සැමියා විශ්වාස කරන අතර සැමියා දික්කසාදය ඉල්ලා සිටීමට පෙර යම් ආරක්‍ෂාවක් සඳහා තමාට එය ලබා දෙන ලෙස බල කරයි. ඒ වෙනුවෙන් ජුඩිත්ගේ රහස් සුරක්ෂිත වනු ඇත.
ඇත්තේ ගැටලු දෙකක් පමණි: පළමුවැන්න නම් ජුඩිත් ළඟ චිත්‍රයක් නොතිබීම හෝ එය කොහේදැයි ඇය නොදැන සිටීමයි. දෙවැන්න නම් අදාළ චිත්‍රය ව්‍යාජ එකක් බව ඇයට ඒත්තු ගොස් තිබීමයි.
යළිත් වරක් ජුඩිත් මංසන්ධියක සිටින බව දකින අතර ඇයට ඇති එකම විකල්පය පැන යාම බව පෙනේ. ඇයගේ නිරන්තර ගුවන් ගමනේදී ජුඩිත් කලා දර්ශනය සමඟ සම්බන්ධ වනු ඇත භූගත සර්බියාවේ සිට, ඇය පැරීසියේ වඩාත් සෞඛ්‍ය සම්පන්න නොවන දිස්ත්‍රික්ක හරහා ගමන් කරන අතර ශාන්ත මොරිට්ස් කොමියුනයේ නපුරුකම නිසා ඇයව සොයා ගැනීමට ඉඩ නොතබන කාලයට එරෙහි තරඟයකදී ඇය රැගෙන යනු ඇත. ජුඩිත් තවමත් නොදන්නා කරුණ නම් කලා ලෝකයෙන් ඔබ්බට ගිය භයානක ක්‍රීඩාවකට ඇගේ සතුරන් ඇයට ආරාධනා කර ඇති බවයි.
මාස්ට්‍රා
අපි දැන් පළමු කොටස වෙත ආපසු යමු. මක්නිසාද යත් සාගා සෑම විටම මුල් අදහසට, ආරම්භයට, ස්ථානයට සහ චරිත වෙත ප්‍රවේශයට ණයගැතියි. අපි කතා කරන්නේ පළමු හැඟීම්, විස්මයන්, ත්‍රාසජනක ගමනක් ආරම්භ කිරීමේ උද්යෝගය ගැන ය. කුමන්ත්‍රණයක සැමවිටම වැඩිදියුණු කළ හැකි නමුත් සෑම දෙයකම පදනම ලෙස දැනටමත් රඳවා තබා ඇති අංශ.
දිවා කාලය වන විට ජුඩිත් රෂ්ලි කීර්තිමත් ලන්ඩන් වෙන්දේසි ආයතනයක තරුණ සහායකවරියකි. රාත්‍රියේදී, ඇය නගර මධ්‍යයේ පිහිටි සත්කාරක සමාජයක විශ්වාසදායක, ආකර්ෂණීය සහකාරියක් බවට පත්වේ.
නමුත් ජුඩිත් කලා ලෝකයේ කෝටිපති වංචාවක් සොයාගෙන එය වාර්තා කිරීමට පෙර සේවයෙන් පහ කළ විට ඇගේ ද්විත්ව ජීවිතය රැඩිකල් ලෙස කලබලයට පත් වේ.
බලාපොරොත්තු සුන්වීමේදී ඔහු ධනවත් සමාජ සේවාදායකයෙකු සමඟ ප්‍රංශ රිවීරා වෙත පලා ගොස් දූෂිත තරම් ආකර්ෂණීය ලෝකයකට ඇතුළු වේ. මේ කාලය පුරාවටම ජුඩිත් ඉගෙන ගෙන ඇත්තේ ලස්සනට ඇඳුම් ඇඳීමටත්, තද උච්චාරණයකින් කථා කිරීමටත්, මිනිසුන් ඉදිරියේ ක්‍රියා කිරීමටත් ය. ඇය හොඳ ගැහැණු ළමයෙකු වීමට ඉගෙන ගත්තාය.
කෙසේ වෙතත්, ඇය වැනි හොඳ ගැහැණු ළමයෙකුට නොතිබිය යුතු මිතුරෙකු ඇයට සිටී: කෝපය. කුමන්ත්‍රණයේ කූඩාරම් ඇය වෙත ළඟා විය හැකි බව දන්නා ජුඩිත්ට දිවි ගලවා ගැනීම සඳහා ඇගේ කැමැත්ත මත විශ්වාසය තැබිය යුතු අතර සියලු සීමාවන් ඉක්මවා යා යුතුය.
අවසන්
මාලාවක් විලාසිතාවෙන් අවසන් කිරීම ප්‍රශ්නයක් නම්, හිල්ටන්ට පැහැදිලි වූයේ තමාට සියලු සීමාවන් පනින්න සිදු වූ බවයි. ගැඹුරු පාඨකයාට ඇදහිය නොහැකි එම අඩුපාඩුවෙන් පව් කළ හැක්කේ අධික ලෙස නිරාවරණය වීමෙන් පමණි. නමුත් ත්‍රිත්ව විද්‍යාව පුපුරන සුලු අවසානයකින් ලබා දීම සඳහා දිවීම අවදානමකි ...
ආකර්ෂණීය හා ජාත්‍යන්තරව ප්‍රසිද්ධ කලා අලෙවිකරුවෙකු වන එලිසබෙත් ටර්ලින්ක් ව්‍යාජ ලෝකය ගැන තරමක් දනී. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇය තවමත් ව්‍යාජ හෝ වංචාකාරියකි. ඇගේ සැබෑ අනන්‍යතාවය වූ ජුඩිත් රාෂ්ලි බොරු තුනී ස්ථරයක් යට වළලා ඇත.
ඔහුට බාධා කිරීමට කැමති සියලු දෙනාම ඉදිරියට ගෙන ගොස් ඇති මළ සිරුරු ප්‍රමාණය ගැන සඳහන් නොකරන්න. නමුත් දැන්, රුසියානු මැර ලොක්කෙකු සහ දූෂිත ඉතාලි පොලිස් රහස් පරීක්ෂකයෙකු අතර පැවති මිනීමැරුම් ආරවුලට හසු වී සිටින ජුඩිත්ට ඊටත් වඩා නිර්භීත කලා කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමට බල කෙරෙන අතර, ව්‍යාජ කලා කෘතියක් වන ඔහු ප්‍රසිද්ධ වෙන්දේසි නිවසට යාමට සිදු විය යුතුය නිහතමානී සහායකයෙකු ලෙස වැඩ කර ඩොලර් මිලියන 150 කට වැඩ විකුණන්න. කෙසේ වෙතත්, ඔබේ නව අනන්‍යතාවය ඔබට අවධානයට ලක් විය හැකි අවකාශයකට හෙළිදරව් කිරීම මාරාන්තික අවදානමක් දරයි.
