සමහර විට යහපත ද ඇලී ඇත. සඳහා එල්විරා හුරුබුහුටි ජීවිතය සහ මේසය විශාල ඒවා සමඟ බෙදා ගන්න ඇන්ටෝනියෝ මුනෝස් මොලිනා එම ආඛ්‍යානමය ලකුණ වර්ධනය කර ගැනීමට එය දිරිගැන්වීමක් විය හැකිය. තවද, ළදරු හා බාල වයස් කාණ්ඩයේ මූලික කතෘවරියක වන තුරු සහ වෙනත් වැඩිහිටි ප්‍රභේදවල විසඳුම සමඟ කටයුතු කරන තුරු ඇය ඇයව සොයා ගත්තාය යන විශ්වාසයෙන්.
ඉගෙනීම ගැන සඳහනක් යනු මහා සලකා බැලීමක් නොවන බව (සංවේදී මානසිකත්වයේ දී) තේරුම් ගත යුතු ය. මගේ උපකල්පනය පදනම් වී ඇත්තේ ඇන්ටෝනියෝ මුනෝස් මොලිනා එල්විරා ලින්ඩෝට බොහෝ කලකට පෙර සිට නවකතා ප්‍රකාශයට පත් කිරීම ආරම්භ කළ වෛෂයිකතාවයෙන් පමණි.
විය හැකි තවත් උපකල්පනයක් නම්, දෙදෙනා අතර බෙදා හදා ගත් ලේඛකයින්ගේ ප්‍රේමය, ආදරයට එකතු වූ රැස්වීම් අවකාශයකට පහසුකම් සැලසීමයි ... කවුද දන්නේ?
කාරණය නම්, එල්විරා ලින්ඩෝගේ වෘත්තිය සෑම විටම ස්වාධීන හා විවිධාකාර මාවතක් ඔස්සේ දිව ගොස් ඇති අතර තරුණ ප්‍රබන්ධ වල සැබෑ සාර්ථකත්‍වයන් ළඟා කර ගනිමින් සමීප හෝ හාස්‍ය ජනක නවකතා සාර්ථකව ගත කර තිබීමයි. සෑම තරාතිරමකම රචකයෙකු තුළ සෑම වර්ගයකම පාඨකයින්ට දීමට හොඳ පොතක් ඔබට සැම විටම සොයා ගත හැකිය.
එල්විරා ලින්ඩෝගේ හොඳම නිර්දේශිත නවකතා 3
සිංහ ගුහාවේ
වනාන්තරයේ අවදානම හමුවේ ළමා වියේ බොළඳ බවේ ආදර්ශයක් ලෙස වෘකයා සැමවිටම ලිට්ල් රෙඩ් රයිඩින් හුඩ් පසුපස හඹා යයි. වනාන්තරය සොයාගැනීමේ උපමාව වන්නේ එබැවිනි. විශේෂයෙන්ම සෑම විටම පවතින බිය පිළිබඳ මිථ්‍යාවන් සහ ජනප්රවාද ඔවුන්ගේ ජනප්රවාද සහිත කොළ වනාන්තර පිළිබඳ එම මුතුන් මිත්තන්ගේ මනඃකල්පිතයෙන් පැන නගී. එතැන් සිට සෑම කෙනෙකුම තම බිය අපනයනය කර මතකයේ පටු මාර්ග අතර තම රහස් සඟවා ගනී.
ජූලිටා සහ ඇගේ මව නිවාඩුව ගත කිරීමට ලා සබීනා වෙත පැමිණේ. වයස අවුරුදු එකොළහක් වන විට, ජුලියට් නමක් තැබීමට නොදන්නා ගැටළු අත්හැරීමට හොඳම ස්ථානය ලෙස ජුලියට් ට පෙනේ. එම සදාකාලික ග්‍රීෂ්ම සෘතුවේ ප්‍රථම වතාවට, නගරයේ අත්තිවාරම් රහස් සහ මතකයන්ගෙන් සැදී ඇති බව ඔහු සොයාගනු ඇත. වනාන්තරයේ දාර, කථා සහ ජනප්රවාද; බියෙන්, වෛරයෙන්, ආදරයෙන් සහ බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින මිනිසුන්ගේ හදවත්, ඔවුන්ගේ සිහින පෝෂණය කරන හැඟීම් හතර සහ ඔවුන්ගේ නරකම බියකරු සිහින.
වුල්ෆ්ගේ ගුහාව තුළ පැන නගින්නේ තම කෘතියේ විශාල කොටසක් ළමා කාලය එහි පොහොසත්කම, ඒකීයත්වය සහ අවදානම් සහගත බව නිරීක්ෂණය කිරීම සඳහා කැප කළ කතුවරියකගේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් වන අතර, අප බෙදා ගන්නා කථා සහ අප එකිනෙකාට පවසන කථා බිඳ දැමිය හැකි බව පෙන්නුම් කරයි. විෂ සහිත උරුමයක ශාපය.
එල්විරා ලින්ඩෝ නැවතත් නිර්මල ප්‍රබන්ධයට පැමිණ ඇයගේම සාහිත්‍ය භූමියක්, ජනාවාස නොවූ සබීනා සහ ඇගේ වනාන්තර, සම්භාව්‍ය කතාවල මෙන් යථාර්ථය සහ ප්‍රබන්ධය අත්වැල් බැඳගෙන යන පසුබිමක් නිර්මාණය කරයි. ඒ ගැන සොයා බලන පාඨකයා, වැඩිවන තීව්‍රතාවයකින් යුත් විශිෂ්ට නවකතාවක ගිල්වනු ඇත, කාගේ අභිරහසට පෙර ඔවුන්ට විස්මයෙන් හා හැඟීම්වලින් ප්‍රතිචාර දැක්වීමට පමණක් හැකි වනු ඇත.
මනෝලිටෝ වීදුරු
ළමා හා යොවුන් සාහිත්‍යය සුදුසු තැනට ගනිමු. කියවීමේ ලෝකයට ප්‍රවේශයක් ලෙස, ළමයින් සඳහා මුළුමනින්ම සංවේදනය ඇති පොත් වලට වඩා හොඳ දෙයක් නැත.
විශ්මය ජනක, විස්මිත ලෝකයකට සමාන වික්‍රමාන්විතයන්, හැඟීම් සහ හැඟීම් සහ ඒ සමඟම අපේ අසල්වැසි යථාර්ථයට කෙතරම් සමීපද යත් එය සියලු වර්ගවල පාඨකයින් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට සමත් වේ.
1994 දී ඔහු ආපසු ගිය දා සිට, බොහෝ නව වික්‍රමාන්විතයන් අපව කැරබන්චෙල් අසල්වැසි ප්‍රදේශයට ගෙන ගොස් ඇත, මනෝලිටෝ සහ ඔහුගේ වෙන් කළ නොහැකි ඔරිජෝන්ස් ලෝපෙස්, යහපත හා නපුර අතර ඕනෑම වික්‍රමාන්විතයකට සමාන සටනේදී, වෙන කවරදාටත් වඩා වීදි මට්ටමින් පමණි.
පළමු වාරිකය බෝම්බ ප්‍රහාරයක් වූ නමුත් ඔහුගේ ඕනෑම නව වික්‍රමයක් මඟින් එම දීප්තිමත් ගද්‍ය ළමා ලෝකයට සමීපව තබා ගත හැකි අතර, ළමා වියේදී කපටි අදහසකින් හා වීදියෙහි නිරන්තර සත්‍ය තහවුරු කිරීමකින් යුක්ත විය.
ඔබෙන් වචනයක්
මගේ අදහස නම් ළමයින්ට හෝ යෞවනයන්ට නවකතා ලිවීම වැඩිහිටියෙකුට වඩාත්ම දුෂ්කර දෙයයි. එල්විරා ලින්ඩෝ අමු, චිත්තවේගී හා අතිමහත් මානව යථාර්ථවාදය තුළ දිග හැරෙන බව ඔබ සොයා ගත් විට, සමාන ද්‍රාවණයකින් එවැනි විවිධ ක්ෂේත්‍ර දෙකක ගමන් කළ හැකි ලේඛකයෙකුගේ කුසලතාව මත සාක්ෂි උපකල්පනය කිරීම හැර ඔබට වෙනත් විකල්පයක් නැත.
මෙම පොතේ කථා දෙකක්, ජීවිත දෙකක්, රොසැරියෝ සහ මිලාග්‍රෝස්ගේ ජීවිත එකට එකතු වේ. ඔවුන් දෙදෙනාම වීදි අතුගාන්නන් වන අතර ඔවුන්ගේ නාගරික වැඩ වලදී ඔවුන් ඔවුන්ගේ සිහින හා බියකරු සිහින, බලාපොරොත්තු සුන්වීම් සහ බලාපොරොත්තු බෙදාහදා ගනී. ඔවුන් අතර අන්‍යෝන්‍ය යථාර්ථයක් තුළ ආත්මය නිරුවත් කරන විට උපරිම හැඟීම්බර දර්‍ශනයක් ඇද ගන්නා අතර, කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ මනුෂ්‍යත්වය සියල්ල යටපත් කරයි.
ඇත්තේ එකම ගැටලුවකි, ශුභවාදී ආකල්පයකින් ප්‍රිය කළ එක් කාන්තාවක් නව ජීවිත අභියෝග භාර ගැනීමට තීරණය කළ විට ආත්ම දෙකේ සමගිය බිඳීමක් නිවේදනය කරයි ...
මට ජීවත් වීමට ඉතිරි වී ඇති දේ
එල්විරා ලින්ඩෝගේ ආඛ්‍යානයේ කැපී පෙනෙන එක් අංශයක් තිබේ නම් එය ජීවවාදයයි. එල්විරා ලින්ඩෝගේ චරිත, මනෝලිටෝ ගෆෝටාස්ගෙන් පටන් ගෙන ඔහුගේ වෙනත් අසභ්‍ය නවකතාවලින් අවසන් වී එම වැදගත් සුවඳ ලබා දෙයි, වර්තමාන තට්ටුවේ පය තැබීමේ හැඟීම, ඔහු පැන යාමට කැමති නැති තරමටම කාලය එහි වර්ෂාව සමඟ අනාගතය සියල්ල මකා දැමූ බව හැඟේ.
එල්විරා ලින්ඩෝ හොඳින් දැන සිටි අසූව දශකයේ මැඩ්රිඩ් මෙම නවකතාවේ පසුබිම බවට පත්වේ. වයස අවුරුදු විසි ගණන්වල ඇන්ටෝනියාගේ තත්වයන්, ප්‍රසිද්ධ මැඩ්රිඩ් දර්ශනය සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත. බලාපොරොත්තු සුන්වීමට ඉඩ නොතැබීමට ශක්තිය අවශ්‍ය වන නිෂ්ක්‍රියාවක් අත්අඩංගුවට ගැනීමත් සමඟ ඇගේ පුතා තනිකමෙන් තම පුතා රැකබලා ගැනීමයි.
ඇන්ටෝනියාගේ කතාව ඇයව අස්ථාන ගත වී ඇති පසුබිම සඳහා වූ සම්පුර්ණයෙන්ම විසංයෝජනීය රචනයක් නොවේ. නගරය වෙනස් වේගයකින් ගමන් කරයි, අවස්ථා පැමිණීම නතර නොවන අතර සෑම තත්පරයකම දුර්වලතාවය පෙනේ.
එවිට ඔහුගේ පැවැත්මේ අසීමිත ශෝකය නැවත වරක් මතුවන අවස්ථාවන්හිදී ඇයව බේරා ගැනීමට හැකි සෑම දෙයකින්ම enත් වූ ඔහුගේ මැවිල්ල ඔහු වේ.
