В сегодняшнем кино мы находим несколько примеров общих тандемов режиссер-актер. Без сомнения, взаимное знание приводит к лучшему счету за фильмы и даже, кто знает, к снижению затрат. Тим Бертон есть Джонни Дип, Скорсезе много раз фигурирует Ди Каприо. И Дэвид Финчер Это удачливый режиссер, который всегда находит Брэда Питта готовым сыграть главных героев своих фильмов.
Понятно, что сценарии, над которыми работает Финчер, имеют определенную славу для своих главных героев, и, таким образом, блеск дежурного актера или актрисы обеспечен. Почти всегда речь идет о сюжетах, в которых персонаж выделяется превыше всего. Что-то вроде сущностного антропоцентризма, позволяющего зрителю имитировать, сопереживать и даже обитать в шкуре главного героя, чтобы двигаться по сюжету с той же неуверенностью, беспокойством и эмоциями.
3 лучших фильма, рекомендованных Дэвидом Финчером
Бойцовский клуб
ДОСТУПНО НА ЛЮБОЙ ИЗ ЭТИХ ПЛАТФОРМ:Под звуки Pixies "Куда пойти, мой разум" Финчер берет роман из Чак Паланик и возвышает его до категории парадигматической работы текущего человека. Гражданин погружен в общество предполагаемого благополучия, которое иногда превращается в полное отчуждение. Эдвард Нортон - это Брэд Питт, а Брэд Питт может быть Эдвардом Нортоном, если Нортон получит много шаров. Короче говоря, они оба Тайлер Дерден ...
Идеальная игра на идентичность, нацеленная на тот идеал человека, которым мы хотели бы быть в определенные моменты, когда нам ничего не подходит. Особенно в случаях самого мстительного и беспощадного невозможного желания, какое моральное и социальное благо мешает нам существовать. Вот почему все сосредоточено на насилии, порожденном разочарованием, суммой разочарований, напряжением и требованиями современного мира. Тайлер Дерден-неудачник (ухмылка Эдварда Нортона делает это еще проще) и Тайлер Дерден, который выходит из всех своих саморазрушительных фантазий непобежденным. Пока все не взорвется от странного взрыва.
Все начинается в полете на самолете, когда Тайлер, серый офисный работник, встречает харизматичного продавца мыла, который придерживается весьма специфической теории: перфекционизм — удел слабых людей; Только саморазрушение делает жизнь стоящей. Затем оба решают основать секретный бойцовский клуб, где они смогут выразить свое разочарование и гнев, что будет иметь ошеломляющий успех.
Игры
ДОСТУПНО НА ЛЮБОЙ ИЗ ЭТИХ ПЛАТФОРМ:Увлекательный фильм с виртуозным Майклом Дугласом. Один из тех фильмов, которые ломают голову в плане поворотов сюжета. Потому что, хотя проблема указывает на осведомленность зрителя о trompe l'oeil, воздвигнутом на Дугласе, все может повернуться самым неожиданным образом. Психологическая игра в зеркала, которая попеременно создает уверенность и лабиринты, а действие разворачивается, затаив дыхание.
У миллиардера Николаса Ван Ортона (Майкл Дуглас) есть все, что может пожелать мужчина. Но Конрад (Шон Пенн), его своенравный брат, все еще может найти подарок на день рождения, который может его удивить: присоединиться к клубу отдыха, способному создавать уникальные приключения и хобби.
Нельзя продвигаться дальше по сюжету этой истории, не стремясь к окончательному разрешению, поэтому я оставлю это сейчас, чтобы, если вы еще не видели этот фильм 1997 года (через несколько лет, возможно, все это будет), насладитесь им. .
Любопытный случай Бенджамина Баттона
ДОСТУПНО НА ЛЮБОЙ ИЗ ЭТИХ ПЛАТФОРМ:В этой идее жизни как двусмысленном подходе, на который он уже указывал Quino Когда он сказал, что мы должны начать старые и закончить безудержным оргазмом, Брэд Питт сумел материализовать его своим невозмутимым образом, с предположением, что он идет против течения и что мученичество еще больше. Потому что пиковые моменты в жизнях, переплетенных простыми моментами изобилия, всегда можно идеализировать, ожидая второго шанса. Но в случае с Бенджамином и Дейзи все оказалось забытым, и они потерпели еще более тяжелые поражения, чем те, которые дарованы естественным переходом в этом мире.
В этой фантастической постановке, которая в конечном итоге достигает трансцендентальных представлений, Бенджамину Баттону удается заставить нас поверить, что его аполлонический дар — это проклятие, из которого можно извлечь другое видение жизни, где страх смерти, прямо или подсознательно, отмечает нас между каждым кадром нашей жизни. дни — это не что иное, как предвкушение того же небытия, которое рождается и за мгновение до этого не существует.
Жизнь - это то благословение, которое исходит от искры, которая зажигает все, и того дыхания, которое навсегда забирает свет. Бенджамин Баттон какое-то время сопровождает нас, а затем отпускает нас этой незабываемой улыбкой, как будто выражая уверенность в том, что смерть не такая уж и большая проблема. Или даже то, что после нашего последнего удара сердца он может ожидать чего-то, чего он будет желать вечно, потому что он уже знал это, прежде чем достигнуть мира.