ਆਓ, ਵਿਦੀ, ਵਿੱਕੀ. ਜੋ ਹੋਇਆ ਉਸਦਾ ਸਿੱਕਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋਲ ਡਿੱਕਰ ਵਿਸ਼ਵ ਸਾਹਿਤਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ 'ਤੇ ਇਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਘਨ ਵਿੱਚ. ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਉਤਪਾਦ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜੋ ਅਦਾਇਗੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਜਿਹੜੇ ਹਰ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਪੜ੍ਹਨ ਦੇ ਆਦੀ ਹਨ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ ਇਸ ਨੌਜਵਾਨ ਲੇਖਕ ਕੋਲ ਕੁਝ ਹੈ. ਡਿਕਰ ਕੁੱਲ ਸਰੋਤ ਵਜੋਂ ਫਲੈਸ਼ ਬੈਕ ਦਾ ਮਾਸਟਰ ਹੈ.
ਭੂਤਕਾਲ, ਵਰਤਮਾਨ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਟੀਕ ਟੁਕੜਿਆਂ, ਆਉਣ ਅਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਪਲਾਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਇਸਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮੱਕੜੀ ਦੇ ਜਾਲ ਦੇ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਫਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ। ਕਈ ਵਾਰ ਅਸੀਂ ਕਾਤਲ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਹਾਂ। ਹੋਰ ਸਮਿਆਂ 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਾਰਨਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕਾਰਨ ਉਹ ਅਪਰਾਧ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋਇਆ। ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਜਾਇਜ਼ ਨਹੀਂ ਠਹਿਰਾ ਸਕਦੇ ਕਿ ਕੌਣ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਕਿਉਂ ਮਾਰਦਾ ਹੈ। ਜੋਏਲ ਡਿਕਰ ਦੇ ਨਾਵਲਾਂ ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਐਂਟੀਹੀਰੋ ਨਾਲ ਅਜੀਬ ਹਮਦਰਦੀ।
ਆਓ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੀਏ ਅੱਖਰ ਜੋ ਚਕਾਚੌਂਧ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਜ਼ਖ਼ਮਾਂ ਤੋਂ ਡੂੰਘੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਜੋ ਰੂਹ ਨੂੰ ਭਾਰੀ ਜਾਗਦੇ ਹਨ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਤਜਵੀਜ਼ਾਂ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਅਟੱਲ ਤਬਾਹੀ ਦੀ ਤੁਰੰਤ ਸੰਵੇਦਨਾ ਨਾਲ ਹਮਲਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਕੁਝ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਨੈਤਿਕ ਪਹਿਲੂ ਵਿੱਚ ਨਿਆਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਨਾਲ.
ਪਰਿਵਾਰਕ ਦੁਬਿਧਾਵਾਂ ਜਾਂ ਭਿਆਨਕ ਘਟਨਾਵਾਂ, ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰ ਨਤੀਜੇ. ਨਰਕ ਵਿੱਚ ਅਚਾਨਕ ਜਾਣ -ਪਛਾਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਜੋ ਪੂਰੀ ਖੁਸ਼ੀ ਤੋਂ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਪੈਰਾ ... ਇੱਥੇ ਲਈ ਇੱਕ ਤਾਜ਼ਾ ਕੇਸ ਹੈ dicker ਨਸ਼ੇੜੀ ਮਾਰਕਸ ਗੋਲਡਮੈਨ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਦੋ ਕਿਸ਼ਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ:
ਜੋਅਲ ਡਿਕਰ ਦੁਆਰਾ ਚੋਟੀ ਦੇ 3 ਸਿਫਾਰਸ਼ੀ ਨਾਵਲ
ਬਾਲਟਿਮੁਰ ਬੁੱਕ
ਪਰਿਵਾਰ, ਪਿਆਰ, ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ, ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ੀ, ਕਿਸਮਤ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਕਹਾਣੀ (ਮੈਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸਟੀਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਣ ਨਹੀਂ ਮਿਲ ਰਿਹਾ) ... ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਅਮਰੀਕੀ ਸੁਪਨੇ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਨਾਵਲ, ਫਿਲਮ ਅਮਰੀਕਨ ਬਿ Beautyਟੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਪਰ ਇੱਕ ਡੂੰਘੇ ਪਲਾਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਾਲਾ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ.
ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਜਾਣਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਬਾਲਟਿਮੁਰ ਤੋਂ ਗੋਲਡਮੈਨ ਅਤੇ ਮੌਂਟਕਲੇਅਰ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਤੋਂ ਗੋਲਡਮੈਨ. ਬਾਲਟਿਮੋਰਸ ਮੌਂਟਕਲੇਅਰਸ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਮਾਰਕਟਸ, ਮੌਂਟਕਲੇਅਰਸ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਆਪਣੀ ਚਚੇਰੀ ਭੈਣ ਹਿਲਲ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਮਾਸੀ ਅਨੀਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਚਾਚੇ ਸੌਲ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਮਾਰਕਸ ਕਿਸੇ ਵੀ ਛੁੱਟੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਬਾਲਟੀਮੋਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਮਿਲਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਵਿੱਚ ਸਾਰਾ ਸਾਲ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਮਾਡਲ, ਵੱਕਾਰੀ ਅਤੇ ਅਮੀਰ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋਣ ਦੀ ਉਸ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣਾ ਉਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਪੱਟੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਉਸ ਸੁਹਾਵਣੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਨਿcleਕਲੀਅਸ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਹੇਠ, ਵੁਡੀ ਦੇ ਗੋਦ ਲੈਣ ਨਾਲ ਵਧਿਆ, ਇੱਕ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਲੜਕਾ ਉਸ ਨਵੇਂ ਘਰ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਤਿੰਨੇ ਮੁੰਡੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਸਦੀਵੀ ਦੋਸਤੀ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹਨ. ਆਪਣੇ ਆਦਰਸ਼ਵਾਦੀ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਗੋਲਡਮੈਨ ਦੇ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਟੁੱਟ ਸਮਝੌਤੇ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਚੰਗੇ ਮੁੰਡੇ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਚੰਗੇ ਕਾਰਨਾਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ.
ਆਂ neighborhood -ਗੁਆਂ family ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਬਿਮਾਰ ਛੋਟੇ ਦੋਸਤ, ਸਕਾਟ ਨੇਵਿਲ ਦੇ ਗੁਆਚ ਜਾਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਾਰੇ ਦੁਖਾਂਤ, "ਡਰਾਮਾ" ਆਉਣਗੇ. ਮੁੰਡੇ ਦੀ ਭੈਣ ਗੋਲਡਮੈਨ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਈ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਬਣ ਗਈ. ਪਰ ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤਿੰਨੋਂ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ ਉਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਗਿਲਿਅਨ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰਾ ਦੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਦੇਰ ਨਾਲ ਸਕੌਟ, ਗੋਲਡਮੈਨ ਦੇ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਮੌਤ ਨਾਲ ਸਿੱਝਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਅਪਾਹਜ ਬੇਟੇ ਨੂੰ ਜਿਉਂਦਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਵਾਇਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਕਮਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰਹਿਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਡਾਕਟਰੀ ਸਹਾਇਤਾ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਬਿਸਤਰੇ ਤੇ ਪ੍ਰਣਾਮ ਕੀਤਾ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਰਾਜ ਲਈ ਉਹ ਪਾਗਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ. ਗਿਲਿਅਨ ਦੇ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾਵਾਂ ਦੇ ਬਚਾਅ ਕਾਰਨ ਉਸ ਦੀ ਮਾਂ ਤੋਂ ਤਲਾਕ ਹੋ ਗਿਆ ਜੋ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਸਕਿਆ ਕਿ ਤਿੰਨ ਗੋਲਡਮੈਨਸ ਨੇ ਘਾਤਕ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਸਕੌਟ ਦੀ ਤਰਸਯੋਗ ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਸੀ.
ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਪਿਆਰ, ਸਫਲਤਾ, ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ, ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ, ਲਾਲਸਾ, ਦੁਖਾਂਤ. ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਕਾਰਨ. ਗੋਲਡਮੈਨ ਦੇ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ ਵਧ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਚਕਾਚੌਂਧ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਮਾਰਕਸ ਗੋਲਡਮੈਨ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚੁਣ ਲਿਆ ਹੈ. ਦੂਜੇ ਦੋ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾਵਾਂ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਅਸਹਿਮਤੀ ਦਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਾਰਨ ਬਣਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਦੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ. ਮਾਰਕਸ ਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਸਮੂਹ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਵਾਸਘਾਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਵੁਡੀ ਅਤੇ ਹਿਲਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹਾਰਨ ਅਤੇ ਧੋਖਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਜਾਣਦੇ ਹਨ.
ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ, ਵੁਡੀ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਅਥਲੀਟ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹਿਲੇਲ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਾਨੂੰਨ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਜੋਂ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ। ਹੰਕਾਰ ਇੱਕ ਦੋਸਤੀ ਵਿੱਚ ਕਿਨਾਰੇ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅਟੁੱਟ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਰੂਹ ਦੇ ਤੱਤ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੇ ਨਸ਼ੇ ਵਿੱਚ.
ਗੋਲਡਮੈਨ ਮਤਰੇਏ ਭਰਾ ਇੱਕ ਭੂਮੀਗਤ ਲੜਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕਿ ਮਾਰਕਸ, ਇੱਕ ਉਭਰਦਾ ਹੋਇਆ ਲੇਖਕ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਗੋਲਡਮੈਨ ਦੇ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾਵਾਂ ਦਾ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਆਉਣਾ ਹਰ ਕਿਸੇ ਲਈ ਇੱਕ ਬ੍ਰੇਕਿੰਗ ਪੁਆਇੰਟ ਹੈ।
ਬਾਲਟਿਮੁਰ ਦੇ ਮਾਪੇ ਖਾਲੀ ਨੇਸਟ ਸਿੰਡਰੋਮ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਹਨ. ਪਿਤਾ, ਸੌਲ ਗੋਲਡਮੈਨ, ਗਿਲਿਅਨ ਦੀ ਈਰਖਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਉੱਚ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਰੁਤਬੇ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਪਰਕਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਲੜਕਿਆਂ ਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਨੂੰ ਖੋਹ ਲਿਆ ਹੈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੰਕਾਰ ਅਤੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾਵਾਂ ਨਾਟਕ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਅਚਾਨਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਆਉਣ ਅਤੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਅਤੀਤ ਤੋਂ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਸ਼ਸਟ੍ਰੋਕ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਡਰਾਮਾ ਜਿੱਥੇ ਤੱਕ ਬਾਲਟੀਮੋਰ ਗੋਲਡਮੈਨਸ ਦਾ ਸੰਬੰਧ ਹੈ, ਸਭ ਕੁਝ ਅੱਗੇ ਲੈ ਜਾਵੇਗਾ.
ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮਾਰਕਸ ਗੋਲਡਮੈਨ, ਲੇਖਕ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਆਦਰਸ਼ਵਾਦੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਬਚੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਉਹ, ਮਾਰਕਸ, ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਬਾਲਟਿਮੁਰ ਦੇ ਕਾਲੇ ਚਿੱਟੇ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਰਛਾਵਿਆਂ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਦਿਵਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਅਲੈਕਜ਼ੈਂਡਰਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ; ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਇਦ, ਬਿਨਾਂ ਦੋਸ਼ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹੋ.
ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਟੁੱਟ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਛੱਡਣ ਲਈ ਇੱਕ ਉੱਚਤਮਤਾ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਅੰਤਮ ਮੁਰੰਮਤ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਇਹ ਕਿਤਾਬ ਦਾ ਕਾਲਕ੍ਰਮਿਕ structureਾਂਚਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਜੋਲ ਡਿੱਕਰ ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ "ਹੈਰੀ ਕਿ Queਬਰਟ ਕੇਸ ਬਾਰੇ ਸੱਚਾਈ" ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਵਰਤਮਾਨ ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਅਤੇ ਜਾਣਾ ਮਨਮੋਹਕ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਨਿਰੰਤਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ੱਕਾਂ, ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਉਮੀਦ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਬਾਲਟਿਮੁਰ ਗੋਲਡਮੈਨ ਦਾ ਕੀ ਸੀ ਉਹ ਰਹੱਸ ਹੈ ਜੋ ਸਾਰੀ ਕਿਤਾਬ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਕੱਲੇ ਮਾਰਕਸ ਗੋਲਡਮੈਨ ਦੇ ਵਰਤਮਾਨ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿਸ ਤੋਂ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਆਵੇਗਾ ਅਤੇ ਅਲੈਕਜ਼ੈਂਡਰਾ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣ ਦਾ ਰਸਤਾ ਲੱਭੇਗਾ.
ਹੈਰੀ ਕਿbertਬਰਟ ਕੇਸ ਬਾਰੇ ਸੱਚਾਈ
ਕਈ ਵਾਰ, ਇਸ ਲੰਮੇ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਦਿਆਂ, ਤੁਸੀਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋਵੋਗੇ ਕਿ ਕੀ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਕੇਸ ਬਾਰੇ ਖੋਜ ਨੂੰ ਜਾਣਨਾ ਨੋਲਾ ਕੇਲਰਗਨ ਦਾ ਕਤਲ ਇਹ ਇੰਨਾ ਕੁਝ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਰਾਤੋ ਰਾਤ ਇਸ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ.
1975 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲਾ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਇਹ ਇੱਕ ਸੇਵਾਮੁਕਤ ਲੇਖਕ ਦੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਿਆਰੀ ਕੁੜੀ ਸੀ ਜਿਸਦੀ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਘਰ ਛੱਡ ਕੇ ਭੱਜਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਵਾਪਸ ਨਾ ਆਉਣ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ ਘਰ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਅਜੀਬ ਹਾਲਾਤਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਹੱਤਿਆ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ.
ਉਸ ਮੁਟਿਆਰ ਕੋਲ ਉਸ ਦੇ ਛੋਟੇ (ਜਾਂ ਇੰਨੇ ਛੋਟੇ ਨਹੀਂ) ਭੇਦ ਸਨ ਜੋ ਹੁਣ 30 ਅਗਸਤ, 1975 ਨੂੰ ਵਾਪਰੀ ਘਟਨਾ ਦਾ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਜਾਪਦੇ ਹਨ, ਦੁਪਹਿਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨੋਲਾ ਨੇ ਲਾ ਪਲਾਟ ਦੇ ਕਸਬੇ uroਰੋਰਾ ਵਿੱਚ ਧੜਕਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ.
ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਦੋਸ਼ੀ ਦੇ ਜਾਂਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਝੂਠੀ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਅਸਪਸ਼ਟ ਸੁਰਾਗ ਇਸ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਹੈਰੀ ਕਿbertਬਰਟ, ਉਸਦਾ ਪ੍ਰੇਮੀ. ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਗੁੱਸੇ, ਹੈਰਾਨੀ ਅਤੇ ਨਫ਼ਰਤ ਲਈ ਜਨਤਕ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਅੱਜ ਹੈਰੀ ਕਿ Queਬਰਟ ਆਪਣੇ ਮਹਾਨ ਕਾਰਜ ਲਈ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੇਖਕ ਹੈ: "ਬੁਰਾਈ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ", ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਉਸ ਅਸੰਭਵ ਪਿਆਰ ਦੇ ਬਰੈਕਟਸ ਦੇ ਬਾਅਦ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਅਰੋੜਾ ਘਰ ਵਿੱਚ ਰਿਟਾਇਰ ਹੋ ਗਿਆ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੇ ਰਿਟਾਇਰਮੈਂਟ ਦੀ ਉਸ ਅਜੀਬ ਗਰਮੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ ਜੋ ਇੱਕ ਐਂਕਰ ਬਣ ਗਿਆ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਸਦਾ ਲਈ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇਗਾ.
ਜਦੋਂ ਹੈਰੀ ਕਤਲ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਅੰਤਿਮ ਸਜ਼ਾ ਲਈ ਕੈਦ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਮਾਰਕਸ ਗੋਲਡਮੈਨ, ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਸੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਅਤੇ ਦੋਵਾਂ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਪਰ ਗੂੜ੍ਹੀ ਦੋਸਤੀ ਸਾਂਝੀ ਕੀਤੀ, ਉਹ inਿੱਲੇ ਸਿਰੇ ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹਣ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਹੈਰੀ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਘਰ ਵਿੱਚ ਵਸ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਉਹ ਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਭਰੋਸਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਆਪਣੇ ਮਿੱਤਰ ਨੂੰ ਆਜ਼ਾਦ ਕਰਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜਾਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਹੈਰੀ ਕਿ Queਬਰਟ ਕੇਸ ਬਾਰੇ ਸਾਰੀ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਚਿੱਟੇ ਤੇ ਪਾਉਣ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਤੁਸੀਂ ਪਾਠਕ, ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅੰਦਰ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਜਾਂਚ ਦੇ ਮੁਖੀ ਮਾਰਕਸ ਹੋ ਜੋ ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਵਰਤਮਾਨ ਦੀਆਂ ਗਵਾਹੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਝੀਲ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਾਰੇ ਆਪਣੇ ਪਲ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚ ਗਏ ਸਨ, ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਨਾਵਲ ਦਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲੁਕਾਉਣ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅਚਾਨਕ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਹਾਡਾ ਦਿਲ ਵੀ ਵਿਚਕਾਰ ਧੜਕਦਾ ਹੈ uroਰੋਰਾ ਦੇ ਵਾਸੀ, ਉਸੇ ਚਿੰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਬਾਕੀ ਦੇ ਵਸਨੀਕ ਹੋ ਰਹੇ ਹਨ ਇਸ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਹਨ.
ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਰਤਮਾਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਉਸ ਗਰਮੀ ਤੱਕ ਰਹੱਸਮਈ ਫਲੈਸ਼ਬੈਕਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹੋ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਬਦਲ ਗਿਆ ਸੀ, ਨਾਲ ਹੀ ਜਾਂਚ ਦੇ ਕਈ ਮੋੜ ਅਤੇ ਮੋੜ, ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਸਪੈਂਸ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕੇਸ ਦੀ ਤਫ਼ਤੀਸ਼ ਦੇ ਤਹਿਤ, ਅਰੋਰਾ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਨਕਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੁਝ ਅਜੀਬ ਪਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਅਧਿਆਏ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਮਾਰਕਸ ਅਤੇ ਹੈਰੀ ਵਿਚਕਾਰ ਸਾਂਝੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਜਦੋਂ ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ ਸਨ। .
ਛੋਟੇ ਅਧਿਆਇ ਜੋ ਇਸ ਨਾਲ ਲਿੰਕ ਕਰਦੇ ਹਨ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਖਾਸ ਰਿਸ਼ਤਾ ਜੋ ਲਿਖਣ, ਜੀਵਨ, ਸਫਲਤਾ, ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਭਾਰਦਾ ਹੈ ... ਅਤੇ ਉਹ ਮਹਾਨ ਰਾਜ਼ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਤਲ, ਨੋਲਾ ਦੇ ਪਿਆਰ, uroਰੋਰਾ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਸਟੰਟ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬੋਲਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ.
ਇੱਕ ਜੰਗਲੀ ਜਾਨਵਰ
La admiración por el vecino. Ese recurso hecho paradigma argumental en Dicker. Porque todo parte de ahí, de las ambiciones asomadas a la vida de los demás. El gusto por la contemplación de lo que puede ocurrir de puertas hacia adentro con gusto voyeur en el mejor de los casos, o con envidia supina capaz de despertar los odios más atávicos en el peor de los escenarios. Para Dicker no basta una u otra opción y se queda con todo, para que echemos ese vistazo a la vida de los demás despertando todas las filias y anhelos que van moviéndose y conformando el huracán de emociones.
Una vida doméstica que observar como fascinados espectadores pero también un incipiente mundo salvaje. Porque Sophie es un animal encerrado en un palacio de cristal en pleno pulmón de la más exquisita Ginebra. Sophie es una fiera que deambula por la vida al acecho, escondida en ocasiones, desatada en otras.
Dicker desdibuja el estereotipo de femme fatale para presentarnos con Sophie Braun a una mujer mitad fiera encargada de su madriguera, mitad animal que sale a la caza de sus objetivos más ambiciosos. Para una u otra misión, Sophie desprende un aroma que embriaga a todos los que se acercan a ella.
Conocer a Sophie Braun y al resto de personajes que van completando el crisol de almas nos llevará su tiempo. Como siempre Dicker tira de flashbacks que van dando sentido al devenir presente y futuro. Porque el objetivo es llegar al día del robo de la joyería con conocimiento de causa de todos los motivos que pueden llevar a los ladrones a asaltar esa joyería.
Conoceremos a Arpad, el marido de Sophie, con un pasado no menos jugoso que el de su mujer, pero más prosaico, más de superviviente salidos del hampa. Descubriremos a su admirador más obsesivo, Greg, un policía especialista, casado con Karine, una dependienta con ínfulas. Ambos sucumben al atractivo de los Braun y su status de potentados vecinos en su palacio de cristal que sobresale muy por encima de su adosado, a pocos kilómetros unos de otros.
El ritmo de la trama, como casi siempre en lo que escribe Dicker, alcanza el arrebato a cada nuevo capítulo, sosteniéndolo sin problema gracias al capitulado normalmente breve, a la selección de los momentos vitales de cada personaje entre pasado, presente y futuro. Incluso los capítulos con más relleno acaban cautivando por la intensidad que puede desbordar hacia el erotismo de la infidelidad o el enigma de las decisiones vitales. Todo suma en esa incertidumbre que Dicker maneja para que no podamos dejar de leer hacia la sorpresa puntual, y en suma hacia un desenlace que se nos hace como de mecha encendida que avanza sin posibilidad de apagado.
No es fácil resumir una obra de suspense como esta sin caer en el anticipado de fundamentos argumentales. La cuestión en el caso de Dicker es animar encarecidamente para su lectura. Porque Dicker es el maestro del suspense actual. Sabe manejar recursos y componer escenas para que la vida de sus personajes se asome al precipicio. No dejes de asomarte con él.
ਜੋਏਲ ਡਿਕਰ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਸਿਫ਼ਾਰਿਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ
ਕਮਰੇ ਦੀ ਬੁਝਾਰਤ 622
ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਇਸ ਨਵੀਂ ਕਿਤਾਬ ਦਾ ਆਖ਼ਰੀ ਪੰਨਾ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਰਲਵੀਂ-ਮਿਲਵੀਂ ਭਾਵਨਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਰੂਮ 622 ਦਾ ਕੇਸ ਹੈਰੀ ਕਿਊਬਰਟ ਦੇ ਕੇਸ ਵਾਂਗ ਹੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਪਛਾੜਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਨਾਵਲ ਲੇਖਕ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋਏਲ ਡਿਕਰ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਦੀ ਦੁਬਿਧਾ ਵਿੱਚ ਫਸ ਗਿਆ ਪਹਿਲੀ ਉਦਾਹਰਣ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਨਾਇਕ ਵਜੋਂ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਗਈ. ਇੱਕ ਨਾਇਕ ਜੋ ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੋਣ ਦਾ ਸਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਦੀ ਦਿੱਖ ਬਰਨਾਰਡ ਡੀ ਫਾਲੋਇਸ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਜਿਸਨੇ ਜੋਏਲ ਨੂੰ ਉਹ ਸਾਹਿਤਕ ਵਰਤਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਉਹ ਹੈ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਧਾਤੂ ਸਾਹਿਤਕ ਬੁਨਿਆਦਾਂ ਨੂੰ ਨਾਵਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਇਕਾਈ ਲਈ ਉੱਚਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਪਲਾਟ ਦੀ ਸਮਝ ਤੋਂ ਬਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਸਦੇ ਸਥਾਨ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਹਿੱਸਾ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਸਹੀ relatedੰਗ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਤ ਨਾਲੋਂ ਵੱਡਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਇਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੈ ਡਿਕਰ ਦਾ ਜਾਣੂ ਜਾਦੂ, ਕਈ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਪੌੜੀਆਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਾਂ. ਕੋਠੜੀਆਂ ਤੋਂ ਜਿੱਥੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਸੰਭਾਵਤ ਅੰਤ, ਮੌਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪੰਨਿਆਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਸਟੋਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਜਿੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਅਜੀਬ ਜਿਹੀਆਂ ਤਾੜੀਆਂ ਦੀ ਗੂੰਜ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਪਾਠਕ ਜੋ ਅਣਕਿਆਸੇ ਤਾਲਮੇਲ ਨਾਲ ਪੰਨਿਆਂ ਨੂੰ ਉਲਟਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਧੁਰੇ ਨਾਲ ਜੋ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਂਝੇ ਕਾਲਪਨਿਕਾਂ ਵਿੱਚ ਗੂੰਜਦੇ ਹਨ.
ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਕਿਤਾਬ ਨਾਲ ਅਰੰਭ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਕਦੇ ਵੀ ਲਾਪਤਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਬਰਨਾਡ ਬਾਰੇ ਲਿਖੀ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੀ, ਜਾਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਪਾਰਕ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਦੇ ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਲੱਗੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਅਟੱਲ ਸ਼ਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਤੋੜਿਆ ਪਿਆਰ. ਇੱਕ ਪਲਾਟ ਜੋ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਦੀ ਬੇਲਗਾਮ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚਲਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਟ੍ਰੌਂਪ ਲੋਇਲ, ਐਨਾਗਰਾਮਸ ਅਤੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਾਇਕ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ: ਲੇਵ.
ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਲੇਵ ਦੇ ਬਾਕੀ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਬੁਲਾਏ ਜਾਣ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ. ਕਮਰੇ 622 ਵਿੱਚ ਅਪਰਾਧ ਦੇ ਦੁਆਲੇ. ਅਤੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਅਪਰਾਧ ਬਹਾਨਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮਾਮੂਲੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਤਕਰੀਬਨ ਸਹਾਇਕ, ਇੱਕ ਸਾਂਝਾ ਧਾਗਾ ਜੋ ਉਦੋਂ ਹੀ ਸੰਬੰਧਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਪਲਾਟ ਕਿਸੇ ਅਪਰਾਧ ਦੇ ਨਾਵਲ ਨਾਲ ਮਿਲਦਾ ਜੁਲਦਾ ਹੋਵੇ. ਬਾਕੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੰਸਾਰ ਇੱਕ ਹਿਪਨੋਟਿਕ ਲੇਵ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਲੰਘਦਾ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਉੱਥੇ ਨਾ ਹੋਵੇ.
ਅੰਤਮ ਰਚਨਾ ਇੱਕ ਅਪਰਾਧ ਨਾਵਲ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਡਿਕਰ ਦੇ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਹ ਅਧੂਰਾ ਵਿਖਾਵਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਾਹਿਤਕ ਮੋਜ਼ੇਕ ਵੇਖਣ ਲਈ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਉਲਝਣਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਕਈ ਵਾਰ ਉਹੀ ਸਮਝ ਨਾ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਪਰ ਜੇ ਪੂਰੇ ਮੋਜ਼ੇਕ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਜਾਵੇ ਤਾਂ ਪੂਰੇ ਅਰਥਾਂ ਨਾਲ.
ਕਿਸੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉੱਤੇ ਰਾਜ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸੂਝਵਾਨ ਕਾਕਟੇਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਿਲਾਉਣ ਦੀ ਸਿਰਫ ਉਹੀ ਮਸੀਹਾ ਦੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਕਈ ਵਾਰ ਖਤਰਨਾਕ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਅਧਿਆਇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇੱਕ ਪਾਠਕ ਆਪਣਾ ਧਿਆਨ ਗੁਆ ਸਕਦਾ ਹੈ ...
ਇਹ ਇੱਕ ਪਰ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਿੱਜੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਬੈਸਟਸੈਲਰ ਤੋਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੰਨੀ ਉਮੀਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਗੱਲ ਵੀ ਹੈ. ਜੋ ਵੀ ਹੋਵੇ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਬਿਆਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਲੇਖਕ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਹਿਲੇ ਪਲ ਤੋਂ ਹੀ ਸਾਨੂੰ ਜਿੱਤਿਆ ਹੈ.
ਫਿਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੋੜ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਟੀਫਨੀ ਮੇਲਰ ਦੇ ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਮੇਰੇ ਲਈ ਹੇਠਾਂ ਉਸਦੀ ਮਾਸਟਰਪੀਸ "ਦਿ ਬਾਲਟਿਮੋਰ ਦੀ ਕਿਤਾਬ". ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਕਢਾਈ ਨੂੰ ਭੁੱਲੇ ਬਿਨਾਂ, ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਹੁੱਕਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਅਤੇ ਵਿਹਾਰਕ ਡਿਕਰ ਦੁਆਰਾ ਸਹਾਇਕ ਉਪਕਰਣ ਵਜੋਂ ਬੁਣਿਆ ਗਿਆ।
ਮੈਂ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਤਮ-ਨਿਰੀਖਣ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਕਿਸਮਤ ਵਰਗੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪਿਆਰ ਬਨਾਮ ਰੁਟੀਨ, ਅਭਿਲਾਸ਼ਾਵਾਂ ਅਤੇ ਡਰਾਈਵ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘੇ ਅੰਦਰੋਂ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ...
ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਚੰਗੇ ਪੁਰਾਣੇ ਲੇਵ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਅਦਾਕਾਰ ਹਾਂ. ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ ਕੋਈ ਵੀ ਸਥਾਪਤ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ: ਲੇਵੋਵਿਚਸ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਹਿਮਾ ਲਈ ਤਿਆਰ.
ਅਲਾਸਕਾ ਸੈਂਡਰਜ਼ ਕੇਸ
ਹੈਰੀ ਕਿਊਬਰਟ ਲੜੀ ਵਿੱਚ, ਅਲਾਸਕਾ ਸੈਂਡਰਜ਼ ਦੇ ਇਸ ਕੇਸ ਨਾਲ ਬੰਦ, ਇੱਕ ਸ਼ੈਤਾਨੀ ਸੰਤੁਲਨ, ਇੱਕ ਦੁਬਿਧਾ ਹੈ (ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਲੇਖਕ ਲਈ). ਕਿਉਂਕਿ ਤਿੰਨ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਂਚ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਕੇਸਾਂ ਦੇ ਪਲਾਟ ਲੇਖਕ ਮਾਰਕਸ ਗੋਲਡਮੈਨ ਦੇ ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਜੋਏਲ ਡਿਕਰ ਉਸਦੇ ਹਰੇਕ ਨਾਵਲ ਦੇ ਅੰਦਰ.
ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਸਸਪੈਂਸ ਨਾਵਲਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਲਈ: "ਦਿ ਹੈਰੀ ਕਿਊਬਰਟ ਅਫੇਅਰ", "ਦਿ ਬਾਲਟਿਮੋਰ ਬੁੱਕ" ਅਤੇ "ਦਿ ਅਲਾਸਕਾ ਸੈਂਡਰਜ਼ ਅਫੇਅਰ", ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅੰਤ ਉਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜਿਓਂ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮਾਰਕਸ ਦਾ ਜੀਵਨ, ਯਾਨੀ "ਬਾਲਟਿਮੋਰ ਬੁੱਕ"।
ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੋਏਲ ਡਿਕਰ ਇਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ। ਡਿਕਰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਭਰਦੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਵਿਸ਼ਵ-ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਲੇਖਕ ਲਈ ਉਸਦਾ ਵਿਕਾਸ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਹੱਦ ਤੱਕ ਮੋਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਗੂੰਜ ਗੂੰਜਦੀ ਹੈ, ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਲਹਿਰਾਂ ਫੈਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਮਾਰਕਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸਲ ਲੇਖਕ ਜੋ ਆਪਣੀ ਰੂਹ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਛੱਡਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਕਥਾਵਾਚਕ ਵਜੋਂ ਛੱਡਦਾ ਹੈ.
ਅਤੇ ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਸ ਹੋਰ ਨਿੱਜੀ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਅਲਾਸਕਾ ਸੈਂਡਰਜ਼ ਦੀਆਂ ਮੌਤਾਂ 'ਤੇ ਇਸ ਨਵੀਂ ਕਿਸ਼ਤ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ ਸੀ... ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਹੈਰੀ ਕਿਊਬਰਟ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਗਰੀਬ ਕੁੜੀ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਸਲ ਕੰਮ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਨੇੜਤਾ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਆ ਗਏ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਹੈਰੀ ਕਿਊਬਰਟ ਨੂੰ ਵੀ ਕਾਰਨ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣਾ ਪਿਆ। ਪਲਾਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਚੰਗਾ ਪੁਰਾਣਾ ਹੈਰੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਪੇਸ਼ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ...
ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜੋਏਲ ਡਿਕਰ (ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ) ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ ਲੇਖਕ ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਬਦਲੀ ਹਉਮੈ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਸ ਖੇਡ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਜਾਂ ਉਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੱਦ ਤੱਕ ਜਦੋਂ ਬਾਲਟਿਮੋਰ ਡਰਾਮਾ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੇਖਕ ਖੁਦ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਮੁਰੰਮਤ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲੰਬਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਲੇਖਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅੰਤਰਮੁਖੀ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਖੋਜੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਪਰ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਉੱਚ ਪੱਧਰਾਂ (ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਤਣਾਅ ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਾਰਕਸ ਜਾਂ ਜੋਏਲ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਸ਼ੁੱਧ, ਵਧੇਰੇ ਨਿੱਜੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ) ਅਲਾਸਕਾ ਸੈਂਡਰਜ਼ ਦੇ ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਦੇ ਜੋ ਬਾਲਟਿਮੋਰ ਦੇ ਗੋਲਡਮੈਨ ਦੀ ਡਿਲਿਵਰੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਫਿਰ ਵੀ, ਡਿਕਰ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਚ ਮਾਰਕਸ ਬਾਰੇ ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਸ਼ੁੱਧ ਜਾਦੂ ਹੈ, ਪਰ ਉਪਰੋਕਤ ਨੂੰ ਜਾਣ ਕੇ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਹੋਰ ਤੀਬਰਤਾ ਦੀ ਤਾਂਘ ਹੈ।
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਲਾਟ ਲਈ ਜੋ ਕਿ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਲਾਸਕਾ ਸੈਂਡਰਜ਼ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਜਾਂਚ, ਇੱਕ ਗੁਣੀ ਤੋਂ ਕੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸੂਝਵਾਨ ਮੋੜ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਹੁੱਕ ਅਤੇ ਧੋਖਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਪੂਰਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਪਾਤਰ ਆਪਣੀ ਕੁਦਰਤੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਪਰਿਵਰਤਨਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹਨ।
ਡਿਕਰ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਅਲਾਸਕਾ ਸੈਂਡਰਜ਼ ਦੇ ਮੂਲ ਪਦਾਰਥ ਲਈ ਆਮ "ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਇਹ ਲਗਦਾ ਹੈ" ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਲੇਖਕ ਸਾਨੂੰ ਹਰ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਬਚਾਅ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕੇ ਜੋ ਤਬਾਹੀ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਉਪਰੋਕਤ ਦਿੱਖਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ, ਹਰ ਕੋਈ ਆਪਣੇ ਨਰਕਾਂ ਤੋਂ ਬਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲੈ ਜਾਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਦੱਬੇ ਹੋਏ ਜਨੂੰਨ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੁਆਂਢੀ ਦੇ ਦੁਸ਼ਟ ਸੰਸਕਰਣ.
ਹਰ ਚੀਜ਼ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਤੂਫਾਨ ਵਿੱਚ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਰਚਦੀ ਹੈ ਜੋ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਮਾਸਕ ਦੀ ਖੇਡ ਵਾਂਗ ਸੰਪੂਰਨ ਕਤਲ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੇ ਦੁੱਖਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।
ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਾਲਟੀਮੋਰਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਲਾਸਕਾ ਸੈਂਡਰਜ਼ ਕੇਸ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਨਾਵਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਡਿਕਰ ਦੀਆਂ ਨਿਸ਼ਾਨਬੱਧ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
ਕਿਉਂਕਿ ਮਾਰਕਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲਿਖਣਾ, ਲਿਖ ਕੇ ਰੱਬ ਬਣਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਸੁਭਾਵਿਕਤਾ ਨਾਲ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਲੋਕਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਜੋ ਹੁਣੇ ਹੀ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਅਤੀਤ ਦੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਵੱਡੇ ਵਿਘਨਕਾਰੀ ਪਹਿਲੂਆਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ। ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਲੀਨ ਕਰਨ ਲਈ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੋਰ ਕਈ ਵਾਰ, ਜੇਕਰ ਮੈਂ ਡਿਕਰ ਨੂੰ ਸਸਪੈਂਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਸਵਰਗ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਕੁਝ ਕਹਿਣਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਾਂਗਾ ਜੋ ਚੀਕ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨੁਕਸਦਾਰ ਪ੍ਰਿੰਟਰ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮਸ਼ਹੂਰ "ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਹੋ ਗਿਆ" ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਾਲ ਕਥਿਤ ਕਾਤਲ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਜਾਂ ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਸਾਮੰਥਾ (ਚਿੰਤਾ ਨਾ ਕਰੋ, ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਲੋਗੇ) ਅਲਾਸਕਾ ਦਾ ਇੱਕ ਆਖਰੀ ਵਾਕ ਯਾਦ ਹੈ ਜੋ ਯਾਦ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੀ ਪ੍ਰਸੰਗਿਕਤਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਛੋਟੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜੋ ਬੇਲੋੜੀਆਂ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ...
ਪਰ ਆਓ, ਬਾਲਟਿਮੋਰ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਨਾ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਮਾਮੂਲੀ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅਲਾਸਕਾ ਸੈਂਡਰਜ਼ ਦੇ ਕੇਸ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਫਸਾਇਆ ਹੈ.
ਸਟੈਫਨੀ ਮੇਲਰ ਦਾ ਲਾਪਤਾ ਹੋਣਾ
ਡਿਕਰ ਦੀ ਇੱਕ ਪਲਾਟ ਦੇ ਕ੍ਰਮ -ਨਿਰਧਾਰਨ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਹਰ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਥਿੱਤ ਰੱਖਣਾ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਡਿਕਰ ਹਿਪਨੋਟਿਜ਼ਮ, ਜਾਂ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਪਾਠਕਾਂ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਅਨੰਦ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਵਲਾਂ 'ਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਲਾਗੂ ਕਰਦਾ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੱਖੋ -ਵੱਖਰੇ ਵਿਚਾਰ ਅਧੀਨ ਮੁੱਦਿਆਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਕਟੋਪਸ ਟੈਂਟੈਕਲਸ.
ਇਸ ਨਵੇਂ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਬਕਾਇਆ ਖਾਤਿਆਂ, ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਅਤੀਤ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਹਾਂ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਚੇ ਹੋਏ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਲੁਕਾਉਣ ਜਾਂ ਆਖਰਕਾਰ ਸੱਚਾਈ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਇਸ ਲੇਖਕ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਮਾਲ ਦਾ ਪਹਿਲੂ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ.
ਇਹ ਇਸ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਹੈ ਜੋ ਅੰਤਮ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਰਚੇ ਜਾਣ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਬਣਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੀ ਸਮਮਿਤੀ ਪੜ੍ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਾਠਕ ਪਾਤਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸੋਧਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜਾਦੂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜਲੀ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਸਾਹਿਤ ਸਾਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ.
30 ਜੁਲਾਈ, 1994 ਨੂੰ ਸਭ ਕੁਝ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਜੋ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਲਾਲ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਚਿੰਨ੍ਹਤ ਪਿਛਲੀ ਤਾਰੀਖ ਦਾ ਫਾਰਮੂਲਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਾਟਕ ਦੇ ਦਿਨ ਬਾਲਟਿਮੁਰ ਜਾਂ ਨੋਲਾ ਕੇਲਰਗਰ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਹੈਰੀ ਕਿ Queਬਰਟ ਕੇਸ) ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸਲੀਅਤ ਇੱਕ ਹੈ, ਕਿ pਰਪੀਆ ਦੇ ਮੇਅਰ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਸੈਮੂਅਲ ਪਲਾਦੀਨ ਦੀ ਪਤਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮੌਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸੱਚ, ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ, ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਾਰਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਸਾਡੇ ਬਾਰੇ ਭੁਲੇਖੇ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਉਸ ਉਦੇਸ਼ ਪੱਖ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ.
ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਹਾਣੀ ਸਾਹਮਣੇ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਜਾਦੂਈ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੰਨੀ ਹਮਦਰਦੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੋਏਲ ਡਿਕਰ ਸਿਰਜਦਾ ਹੈ. ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਜੈਸੀ ਰੋਜ਼ਮਬਰਗ ਇੱਕ ਪੁਲਿਸ ਅਧਿਕਾਰੀ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਰਿਟਾਇਰਮੈਂਟ ਮਨਾਉਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜੁਲਾਈ 94 ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਮਾਮਲੇ ਦਾ ਨਿਪਟਾਰਾ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸਦੀ ਮਹਾਨ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਸਟੈਫਨੀ ਮੇਲਰ ਰੋਸਮਬਰਗ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਾਥੀ ਡੇਰੇਕ ਸਕੌਟ (ਮਸ਼ਹੂਰ ਦੁਖਾਂਤ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰਨ ਦੇ ਇੰਚਾਰਜ ਦੂਜੇ) ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਉੱਠਦੀ, ਕੁਝ ਭਿਆਨਕ ਸ਼ੱਕ ਹਨ ਕਿ ਇੰਨੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸ਼ੰਕੇ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.
ਪਰ ਸਟੀਫਨੀ ਮੇਲਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਗਲਤੀ ਦੀ ਕੜਵਾਹਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਅੱਧੇ ਰਸਤੇ ਛੱਡ ਕੇ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ... ਉਸ ਪਲ ਤੋਂ, ਤੁਸੀਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਵਰਤਮਾਨ ਅਤੇ ਅਤੀਤ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਉਸ ਨਕਾਬਪੋਸ਼ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵੱਧ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਿੱਧਾ ਅਤੇ ਸੱਚ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਦਿੱਖ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਅੱਧੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਪਾਠਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਿੱਧਾ ਤੁਹਾਡੇ ਵੱਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.
ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਖੋਜ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਤੁਸੀਂ ਪੜ੍ਹਨਾ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੋਗੇ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ ਦਾ ਉਪਰੋਕਤ ਸਰੋਤ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਵਿਨਾਸ਼ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਪਲਾਟ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਹਨ, ਇਸ ਵਾਰ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਨਾਵਲਾਂ 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾਉਣ ਦੀ ਇਹ ਖੋਜ, ਕਈ ਵਾਰ ਅਸੀਂ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਤਬਾਹੀ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ ਸੰਭਾਵਤ ਅਪਰਾਧੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਚਕਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਮਤੇ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਰੱਦ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ.
ਸੰਪੂਰਨ ਨਾਵਲ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੋੜਵਾਂ ਮੋੜਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਮਹਿਮਾ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਉਲਝਣ ਲਿਆ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਡਿਕਰ ਦੀ ਮਹਾਨ ਅਪੀਲ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਬਲੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਹੋਰ ਡੁੱਬ ਜਾਂਦੀ ਹੈ…. ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਕਹੀਏ…, ਮਨੁੱਖਤਾਵਾਦੀ, ਜਿਸਨੇ ਹੈਰੀ ਕਿ Queਬਰਟ ਜਾਂ ਬਾਲਟੀਮੋਰ ਦੇ ਹੱਥ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਸਵਾਦਪੂਰਨ ਹਮਦਰਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਖੁਰਾਕਾਂ ਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ. . ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮੇਰੀ ਗੱਲ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪਾਠਕ ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਤ ਕਾਤਲਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹੱਤਿਆਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਤਰ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੀਰੀਅਲ ਅਪਰਾਧੀ 'ਤੇ ਹੱਸਦੇ ਹੋ.
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਤਾਬ ਨੂੰ ਸਮਾਪਤ ਕਰਦਿਆਂ ਅਤੇ ਪਸੀਨਾ ਆਉਂਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਿਆ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਜੱਸੀ ਖੁਦ ਜਾਂ ਉਸਦੇ ਸਾਥੀ ਡੇਰੇਕ ਹਨ, ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਜੇ ਤਾਲ ਕਾਇਮ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਇਸ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤਜਰਬਾ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਚੰਗੀ ਵਾਈਨ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਛੋਟੇ ਕੌੜੇ ਲੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਮਹਾਨ ਰਿਜ਼ਰਵ ਦੀ ਖੋਜ ਦੇ ਜੋਖਮਾਂ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ.
ਸਾਡੇ ਪਿਓ ਦੇ ਆਖਰੀ ਦਿਨ
ਪਹਿਲੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਹ ਬੁਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਬੁਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹੈਰੀ ਕਿ Queਬਰਟ ਕੇਸ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਇਸ ਕਾਰਨ ਲਈ ਠੀਕ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਵਾਪਸ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਤੇ ਕੁਝ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ. ਪਰ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਵਧੀਆ, ਬਹੁਤ ਮਨੋਰੰਜਕ ਨਾਵਲ ਹੈ.
ਸੰਖੇਪ: «ਗ੍ਰਹਿ ਵਰਤਾਰੇ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਨਾਵਲ» ਜੋਨੇਲ ਡਿਕਰ, ਜਿਨੇਵਾ ਰਾਈਟਰਜ਼ ਇਨਾਮ ਦਾ ਜੇਤੂ. ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਗੁਪਤ ਸੇਵਾਵਾਂ ਦੀ ਇੰਚਾਰਜ ਐਸਓਈ (ਸਪੈਸ਼ਲ ਆਪ੍ਰੇਸ਼ਨ ਐਗਜ਼ੀਕਿਟਿਵ) ਦੇ ਸਮੂਹ ਐਫ ਦੇ ਘੁਸਪੈਠ ਦੁਆਰਾ ਜਾਸੂਸੀ, ਪਿਆਰ, ਦੋਸਤੀ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀਆਂ 'ਤੇ ਡੂੰਘੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦੇ ਇੱਕ ਯੁੱਧ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਦਾ ਸੰਪੂਰਨ ਸੁਮੇਲ. ਡਬਲਯੂਡਬਲਯੂਆਈ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਨੌਜਵਾਨ ਯੂਰਪੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਟਾਕਰੇ ਲਈ ਸਿਖਲਾਈ.
ਨਾ ਭੁੱਲਣਯੋਗ ਪਾਤਰ, ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਜਾਣੇ -ਪਛਾਣੇ ਕਿੱਸੇ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਦੇ ਡਿਕਰ ਦੀ ਨਵੀਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਸਾਹਿਤਕ ਵਰਤਾਰੇ ਦ ਟ੍ਰਿਥ ਟੂ ਦ ਹੈਰੀ ਹੈਰੀ ਕਿ Queਬਰਟ ਅਫੇਅਰ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ.
ਬਾਲਟਿਮੋਰ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ?
ਸਿਰਫ ਮੈਂ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪਾਠਕ (ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ ਗੁੱਡਰੇਡਸ ਅਤੇ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਰਾਏ ਦੇਖਣੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ), ਅਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਉਲਟ ਹੈ. ਘਟੀਆ. ਕੇ ਹੁਣ ਤੱਕ.
ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਾਲ ਦੂਰ ਹੈ। ਸੁਆਦ ਦੀ ਗੱਲ
ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ 'ਤੇ "ਲੌਸ ਬਾਲਟਿਮੋਰਸ" ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਉਸੇ ਜਾਂ ਉੱਚੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਹੈ। ਇਹ ਹੁਣ ਸਿਰਫ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ ...