ਜੇ ਸਾਹਿਤ ਨੂੰ ਉਨਾ ਹੀ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਇਹ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਡੈਲਫਾਈਨ ਡੀ ਵਿਗਨ ਉਹ ਜ਼ਖਮਾਂ ਦੀ ਲੇਖਿਕਾ ਹੋਵੇਗੀ ਕਿਉਂਕਿ ਸੋਰੋਲਾ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਗੋਯਾ ਉਸ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੀ ਲੇਖਕ ਹੈ। ਹੋਂਦ ਦੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਤੱਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਦ ਡੇਲਫਾਈਨ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਇਸ ਦੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਬਿੰਦੂ ਸੋਮੈਟਿਕ ਤੋਂ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਤੱਕ, ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਆਪਣੇ ਜ਼ਖ਼ਮਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਾਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਇਲਾਜ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼.
ਬਿੰਦੂ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਦਰਦ ਦੇ ਇਸ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਨੁਭਵ ਅਤੇ ਪਲਾਟ ਸਮੱਗਰੀ ਵਜੋਂ ਸੁੰਦਰਤਾ ਵੀ ਹੈ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਦਾਸੀ ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਜੀਵਨ-ਰਹਿਤ ਅਤੇ ਜੀਵਨ-ਰੱਤ ਹੈ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਬੱਸ ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਚੈਨਲ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਕੰਪੋਜ਼ ਕਰਨਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੂਝਵਾਨ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਹੈ।
ਇਹ ਇੱਕ ਡੇਲਫਾਈਨ ਦੀ ਚਾਲ ਹੈ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਾਹਿਤਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਲੇਖਕ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਾਹਿਤਕ ਕਾਕਟੇਲ ਨੂੰ ਬੂੰਦਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ। ਪ੍ਰੌਸਟ y ਲੇਮੇਟਰੇ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਐਂਟੀਪੋਡਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਮਹਾਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਹਾਣੀਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਦੇਣ ਲਈ। ਜੀਵਨ ਦੇ ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਤੀਜਾ ਨਾਵਲ. ਕਹਾਣੀਆਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਵਜੋਂ ਵੀ, ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਜਾਦੂਈ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਡੇਲਫਾਈਨ ਡੀ ਵਿਗਨ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਰ ਦੇ 3 ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਕੀਤੇ ਨਾਵਲ
ਕੁਝ ਵੀ ਰਾਤ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ
ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਜੋਏਲ ਡਿਕਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿੱਚ ਕਮਰਾ 622 ਇਹ ਇਸ ਨਾਵਲ ਤੋਂ ਵਿਚਾਰ ਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ 🙂 ਕਿਉਂਕਿ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ, ਇੱਕ ਬਦਲਵੀਂ ਹਉਮੈ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ, ਇਸ ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੁੱਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪਲਾਟ ਪਾਠਕ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਾਂਝੇ ਸਪੇਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਗਲਪ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸੰਭਵ ਤੀਬਰਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਲੂਸੀਲ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ, ਰਹੱਸਮਈ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿੱਚ ਮਰ ਗਈ, ਡੇਲਫਾਈਨ ਡੀ ਵਿਗਨ ਇੱਕ ਚਲਾਕ ਜਾਸੂਸ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਲਾਪਤਾ ਔਰਤ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ। ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਲਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸੈਂਕੜੇ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਕੈਸੇਟ ਟੇਪਾਂ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਜਾਰਜ, ਡੇਲਫਾਈਨ ਦੇ ਦਾਦਾ ਜੀ ਦਾ ਇਤਹਾਸ, ਸੁਪਰ 8 ਵਿਚ ਫਿਲਮਾਏ ਗਏ ਪਰਿਵਾਰਕ ਛੁੱਟੀਆਂ, ਜਾਂ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਭੈਣ-ਭਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਗੱਲਬਾਤ, ਉਹ ਸਮੱਗਰੀ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਉਸ ਦੀ ਯਾਦ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੋਰੀਅਰਾਂ ਨੂੰ ਪੋਸ਼ਣ ਮਿਲਦਾ ਹੈ।
ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੰਜਾਹ, ਸੱਠ ਅਤੇ ਸੱਤਰ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਭਾਰੀ ਪਰਿਵਾਰਕ ਇਤਹਾਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲੱਭਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਲਿਖਤ ਦੇ "ਸੱਚ" ਬਾਰੇ ਅਜੋਕੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ। ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਅਸੀਂ, ਜਾਸੂਸ-ਪਾਠਕਾਂ ਨੇ ਵੀ, ਕਿ ਇੱਕੋ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਸਕਰਣ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਦੱਸਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਚੁਣਨਾ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਦੱਸਣ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਇਹ ਚੋਣ ਕਈ ਵਾਰ ਦੁਖਦਾਈ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਦੀ ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਤੱਕ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਹਨੇਰੇ ਰਾਜ਼ ਸਾਹਮਣੇ ਆ ਜਾਣਗੇ।
ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ
ਇਹ ਉਤਸੁਕ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਫਿਰਦੌਸ ਦੇ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਵਾਸੀ, ਦੂਜੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਹਮਦਰਦੀ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦੁਖਦਾਈ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਬਚੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।
ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਲਈ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਾਸੂਮੀਅਤ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਕਠੋਰਤਾ ਨਾਲ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਡਰਾਮੇ ਨਾਲ ਕਿੰਨਾ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਹੈ। ਬਿੰਦੂ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਥੀਓ ਦੀ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ ਦੀ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਿ ਇੱਕ ਬੱਚਾ ਬੱਚਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ। ਇਸ ਨਾਵਲ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਲੜਕਾ ਹੈ: ਥੀਓ, ਵਿਛੜੇ ਦਾ ਪੁੱਤਰ। ਮਾਪੇ.. ਪਿਤਾ, ਉਦਾਸੀ ਵਿੱਚ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ, ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਅਰਾਜਕ ਅਤੇ ਭੱਜੇ ਹੋਏ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਨੂੰ ਛੱਡਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਾਂ ਆਪਣੀ ਸਾਬਕਾ ਲਈ ਇੱਕ ਬੇਲਗਾਮ ਨਫ਼ਰਤ ਦੁਆਰਾ ਭਸਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਔਰਤ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।
ਇਸ ਯੁੱਧ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਥਿਓ ਨੂੰ ਸ਼ਰਾਬ ਵਿੱਚ ਬਚਣ ਦਾ ਰਸਤਾ ਮਿਲੇਗਾ। ਤਿੰਨ ਹੋਰ ਪਾਤਰ ਉਸਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ: ਹੇਲੇਨ, ਅਧਿਆਪਕ ਜੋ ਸੋਚਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਬੱਚੇ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸ ਨਰਕ ਤੋਂ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ; ਮੈਥਿਸ, ਥੀਓ ਦਾ ਦੋਸਤ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੇਸੀਲ, ਮੈਥਿਸ ਦੀ ਮਾਂ, ਜਿਸਦੀ ਸ਼ਾਂਤ ਸੰਸਾਰ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੇ ਕੰਪਿਊਟਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰੀਲੀਜ਼ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ... ਇਹ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰ ਜ਼ਖਮੀ ਜੀਵ ਹਨ। ਗੂੜ੍ਹੇ ਭੂਤ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ. ਇਕੱਲਤਾ, ਝੂਠ, ਭੇਦ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਧੋਖੇ ਲਈ. ਉਹ ਜੀਵ ਜੋ ਸਵੈ-ਵਿਨਾਸ਼ ਵੱਲ ਵਧ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਵਾਲੀਆਂ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ (ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿੰਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ), ਉਹ ਅਦਿੱਖ ਸਬੰਧ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹਦੇ ਹਨ।
ਅਸਲ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ
ਲਿਖਣ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ, ਸਮਝੌਤਾ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਜਾਦੂਈ ਢੰਗ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੀਬੋਰਡ ਤੋਂ ਉਸ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚਾਇਆ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਬਣਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋ ... ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਕਹਿਣਾ ਅਜੀਬ ਹੈ।
ਪਰ ਡੇਲਫਾਈਨ ਲਈ ਇਹ ਮਾਮਲਾ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਿਆ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪੂਰਕ ਖੋਜਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਡਾਇਰੀ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹੀ ਚਾਲ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਆਪਣੀ ਕੁਰਸੀ 'ਤੇ ਬੈਠੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਪੈਰਾਡਾਈਮ ਬਾਰੇ ਲਿਖਣ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਇਹ ਸਭ ਖਤਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਖਾਲੀ ਪੰਨੇ 'ਤੇ ਅੱਤਿਆਚਾਰ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ। "ਲਗਭਗ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਨਹੀਂ ਲਿਖੀ," ਪਾਤਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਕਾਰ।
ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਡੇਲਫਾਈਨ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਦੋ ਬੱਚੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿਸ਼ੋਰ ਅਵਸਥਾ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡਣ ਵਾਲੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਫ੍ਰਾਂਕੋਇਸ ਨਾਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਜੋ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਨਾਮ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਇਹ ਜੀਵਨੀ ਸੰਬੰਧੀ ਡੇਟਾ, ਲੇਖਕ ਦੇ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਰਾਤ ਨੂੰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਪਿਛਲੀ ਕਿਤਾਬ, ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਅੱਧੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਹੂੰਝਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਉਸ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪਿਛਲੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਅਸਲ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਲਈ ਕਾਲਪਨਿਕ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਇੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸੱਚੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਹਿਰਾਵਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋ। ਜਾਂ ਨਹੀਂ?
ਡੇਲਫਾਈਨ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਚਲੀ ਗਈ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਖਾਲੀ ਪੰਨੇ ਦੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਚੱਕਰ ਤੱਕ ਸਾਰੇ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਐਲ., ਇੱਕ ਸੂਝਵਾਨ ਅਤੇ ਭਰਮਾਉਣ ਵਾਲੀ ਔਰਤ, ਜੋ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਹਿਤਕ ਕਾਲੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਪਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਸਵਾਦ ਸਾਂਝੇ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਐਲ. ਨੇ ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਕਾਲਪਨਿਕ ਹਕੀਕਤ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਸਮੱਗਰੀ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਡੇਲਫਾਈਨ ਨੂੰ ਧਮਕੀ ਭਰੇ ਅਗਿਆਤ ਪੱਤਰ ਮਿਲੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨੇ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਸਫਲ ਹੋਣ ਲਈ ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਉਠਾਉਣ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਇਆ ਹੈ, ਐਲ., ਉਸਦੀ ਵਧਦੀ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨਾਲ, ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਲੈ ਰਹੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਪਿਸ਼ਾਚੀਕਰਨ ਦੀ ਸਰਹੱਦ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦੀ ...
ਮਿਸਰੀ ਅਤੇ ਦ ਡਾਰਕ ਹਾਫ ਆਫ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਨਾਲ ਤਿੰਨ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ Stephen Kingਸੱਚੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ, ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਥ੍ਰਿਲਰ ਹੈ ਅਤੇ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ 'ਤੇ ਇੱਕ ਚਤੁਰਾਈ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੈ। ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮ ਜੋ ਅਸਲੀਅਤ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਜੀਵਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਸ਼ੀਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਸੈੱਟ ਜੋ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਸਾਹਿਤਕ ਥੀਮ - ਦ ਡਬਲ - 'ਤੇ ਇੱਕ ਮੋੜ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਆਖਰੀ ਪੰਨੇ ਤੱਕ ਦੁਬਿਧਾ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।
ਡੇਲਫਾਈਨ ਡੀ ਵਿਗਨ ਦੁਆਰਾ ਹੋਰ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ…
ਧੰਨਵਾਦ
ਮੌਕਾ ਬਨਾਮ ਭੁੱਲਣਾ। ਆਖਰੀ ਅੱਖਰ ਜੋ ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਇਸ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ 'ਤੇ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਬੇਅੰਤ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਵੱਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਬਾਰੇ ਕੀ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਛੱਡ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਕੀ ਮੰਨਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਵਿਚਾਰ ਕਿ ਅਸੀਂ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪੁਨਰ-ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜ਼ਰੂਰ ਗਲਤੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ.
"ਅੱਜ ਇੱਕ ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ ਮਰ ਗਿਆ. ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਸੋਚਦਾ ਸੀ: "ਮੈਂ ਉਸਦਾ ਬਹੁਤ ਕਰਜ਼ਦਾਰ ਹਾਂ." ਜਾਂ: "ਉਸ ਦੇ ਬਿਨਾਂ, ਮੈਂ ਸ਼ਾਇਦ ਹੁਣ ਇੱਥੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ." ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ: "ਉਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ." ਮਾਮਲਾ, ਫਰਜ਼। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾਪਦੇ ਹੋ? ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਕੀ ਮੈਂ ਕਾਫ਼ੀ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਸੀ? ਕੀ ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਦਿਖਾਇਆ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਹੱਕਦਾਰ ਸੀ? "ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਮੇਰੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਕੀ ਮੈਂ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ, ਕੀ ਮੈਂ ਉਸ ਦਾ ਸਾਥ ਦਿੱਤਾ, ਕੀ ਮੈਂ ਨਿਰੰਤਰ ਸੀ?" ਇਸ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਕਥਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੈਰੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਜੇਰੋਮ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਨਰਸਿੰਗ ਹੋਮ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ: “ਮੈਂ ਇੱਕ ਸਪੀਚ ਥੈਰੇਪਿਸਟ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਜਿਸ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ। ਮੈਂ ਸ਼ਰਮ ਨਾਲ, ਭੇਦ ਨਾਲ, ਪਛਤਾਵੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਹੁਣ ਨਹੀਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਜੋ ਇੱਕ ਨਾਮ, ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ, ਇੱਕ ਅਤਰ ਦੇ ਬਾਅਦ ਮੁੜ ਉੱਭਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਮੈਂ ਕੱਲ੍ਹ ਅਤੇ ਅੱਜ ਦੇ ਦਰਦ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਭਰੋਸੇ ਨਾਲ. ਅਤੇ ਮਰਨ ਦੇ ਡਰ ਨਾਲ. ਇਹ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ।"
ਦੋਵੇਂ ਪਾਤਰ - ਮੈਰੀ ਅਤੇ ਜੇਰੋਮ - ਮਿਚਕਾ ਸੇਲਡ, ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਔਰਤ, ਜਿਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਮਹੀਨਿਆਂ ਨੂੰ ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਪਾਰ ਕੀਤੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕਜੁੱਟ ਹਨ। ਮੈਰੀ ਉਸਦੀ ਗੁਆਂਢੀ ਹੈ: ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਬੱਚਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੂਰ ਸੀ, ਮਿਚਕਾ ਨੇ ਉਸਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕੀਤੀ। ਜੇਰੋਮ ਇੱਕ ਸਪੀਚ ਥੈਰੇਪਿਸਟ ਹੈ ਜੋ ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਹੁਣੇ ਹੀ ਇੱਕ ਨਰਸਿੰਗ ਹੋਮ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਕਰਵਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਠੀਕ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੀ, ਉਸਦੀ ਬੋਲੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ aphasia ਦੇ ਕਾਰਨ ਗੁਆ ਰਹੀ ਹੈ।
ਅਤੇ ਦੋਵੇਂ ਪਾਤਰ ਮਿਚਕਾ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਇੱਛਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਜਾਣਗੇ: ਉਸ ਜੋੜੇ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਜਰਮਨ ਕਬਜ਼ੇ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਬਰਬਾਦੀ ਕੈਂਪ ਵਿੱਚ ਮਰਨ ਤੋਂ ਬਚਾਇਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਛੁਪਾ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਹੁਣ ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹੇਗਾ…
ਇੱਕ ਸੰਜਮਿਤ, ਲਗਭਗ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ, ਇਹ ਦੋ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਾਲਾ ਬਿਰਤਾਂਤ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ, ਅਤੀਤ, ਬੁਢਾਪੇ, ਸ਼ਬਦਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਦਿਆਲਤਾ ਅਤੇ ਧੰਨਵਾਦ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਨ। ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਆਪੋ-ਆਪਣਾ ਧੰਨਵਾਦ ਹੈ ਜੋ ਤਿੰਨ ਅਭੁੱਲ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇਸ ਚਲਦੇ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਨਾਵਲ ਵਿਚ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ।
ਭੂਮੀਗਤ ਘੰਟੇ
ਸਮਾਂ ਹੋਂਦ ਦੇ ਅੰਡਰਵਰਲਡ ਵਜੋਂ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਆਈਸਬਰਗ ਦੇ ਅਧਾਰ ਵਾਂਗ ਫੈਲਣ ਲਈ ਹਕੀਕਤ ਦੁਆਰਾ ਦੱਬੇ ਹੋਏ ਘੰਟੇ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਵੱਡੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਹੋਂਦ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਇਕ ਔਰਤ. ਇੱਕ ਆਦਮੀ. ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰ. ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਵਾਲੇ ਦੋ ਲੋਕ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਪਾਰ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਮੈਥਿਲਡੇ ਅਤੇ ਥੀਬੋਲਟ। ਲੱਖਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਰਹੇ ਦੋ ਸਿਲੂਏਟ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਤਿੰਨ ਬੱਚਿਆਂ ਦਾ ਇੰਚਾਰਜ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਭੋਜਨ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਨੌਕਰੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਮੁਕਤੀ, ਹਰ ਰੋਜ਼ ਉੱਠਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਲੱਭਦੀ ਹੈ।
ਉਹ ਇੱਕ ਡਾਕਟਰ ਹੈ ਅਤੇ ਮਰੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਨਰਕ ਭਰੇ ਟ੍ਰੈਫਿਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚੋਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੋਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣੇ। ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਬੌਸ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ 'ਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀ ਨਾਲ ਤੋੜਨ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਦੋਵੇਂ ਸੰਕਟ ਵਿੱਚ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉਲਟਣ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਕੀ ਇਹ ਦੋ ਅਜਨਬੀਆਂ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਸੜਕਾਂ 'ਤੇ ਰਸਤੇ ਪਾਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਮਿਲਣ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਹਨ? ਇਕੱਲਤਾ, ਮੁਸ਼ਕਲ ਫੈਸਲਿਆਂ, ਉਮੀਦਾਂ ਅਤੇ ਗੁਮਨਾਮ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਜੋ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ।
ਘਰ ਦੇ ਰਾਜੇ
ਪਰਿਵਾਰ, ਇੱਕ ਸਮਾਜਿਕ ਸੈੱਲ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁਝ ਚਿੰਤਕ ਨੇ ਕਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਟੋਟਲ ਸਿਨੀਸਟਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਹਿੱਟ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ। ਇੱਕ ਸੈੱਲ ਜੋ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਚੰਗੇ ਕੈਂਸਰਾਂ ਵਾਂਗ ਅਰਾਜਕਤਾ ਨਾਲ ਗੁਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਣਗਿਣਤ ਬਿਮਾਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅੰਦਰੋਂ ਬਾਹਰੋਂ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਘਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਿਲਾਮੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੇਰੀ ਦਾਦੀ ਕਹੇਗੀ ...
ਮੇਲਾਨੀਆ ਕਲੌਕਸ ਅਤੇ ਕਲਾਰਾ ਰਸਲ। ਦੋ ਔਰਤਾਂ ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਰਾਹੀਂ ਜੁੜੀਆਂ। ਮੇਲਾਨੀ ਨੇ ਇੱਕ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਰਿਐਲਿਟੀ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲਗਾਤਾਰ ਐਡੀਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਅਨੁਯਾਈ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਲੜਕੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਲੜਕੀ, ਸੈਮੀ ਅਤੇ ਕਿੰਮੀ ਦੀ ਮਾਂ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਰੋਜ਼ਮਰ੍ਹਾ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਯੂਟਿਊਬ 'ਤੇ ਵੀਡੀਓ ਪੋਸਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਅਤੇ ਅਨੁਯਾਈਆਂ ਵਿੱਚ ਵਧਦੇ ਹਨ, ਸਪਾਂਸਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਮੇਲਾਨੀ ਆਪਣਾ ਚੈਨਲ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪੈਸਾ ਵਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸਾਹਸ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਕੋਮਲ ਅਤੇ ਮਿੱਠੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਚੈਨਲ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬੇਅੰਤ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਬੇਤੁਕੀ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਹਨ। ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨਕਲੀ ਹੈ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿਕਣ ਲਈ ਹੈ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ, ਕਾਲਪਨਿਕ ਹਕੀਕਤ ਹੈ।
ਇੱਕ ਦਿਨ ਤੱਕ ਜਦੋਂ ਕਿਮੀ, ਜਵਾਨ ਧੀ, ਗਾਇਬ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਅਗਵਾ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਅਜੀਬ ਬੇਨਤੀਆਂ ਭੇਜਣ ਲੱਗ ਪਈ ਹੈ। ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੇਲਾਨੀ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਕਲਾਰਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਇਕੱਲੇ ਪੁਲਿਸ ਅਧਿਕਾਰੀ ਜਿਸਦਾ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕੋਈ ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਕੰਮ ਅਤੇ ਕੰਮ ਲਈ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲ ਲਵੇਗੀ।
ਨਾਵਲ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨੇੜਲੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਫੈਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਔਰਤਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਸ਼ੋਸ਼ਿਤ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਬਾਅਦ ਦੀ ਹੋਂਦ ਤੱਕ ਫੈਲਦਾ ਹੈ। ਡੀ ਵਿਗਨ ਨੇ ਇੱਕ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਬਿਰਤਾਂਤ ਲਿਖਿਆ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇੱਕ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਥ੍ਰਿਲਰ ਹੈ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਲੀ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗਤਾ, ਗੋਪਨੀਯਤਾ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ, ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਝੂਠੀ ਖੁਸ਼ੀ, ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਹੇਰਾਫੇਰੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਹੈ।
ਇਸ ਨਿਹਾਲ ਲੇਖਕ ਨਾਲ ਮੇਰਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਪਰਕ ਧੰਨਵਾਦ! ਮੈਂ ਹੋਰ ਲਈ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ !!
ਯਾਦ ਨਾ ਕਰੋ "ਰਾਤ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ"
ਚੋਣ ਦਾ ਪਹਿਲਾ, ਹਾਂ.
ਤੁਹਾਡੀ ਟਿੱਪਣੀ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ.
ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪੋਸਟ ਪਸੰਦ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਲੇਖਕ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਹੁਣ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਕੁਝ ਵੀ ਵਿਰੋਧ ਨਹੀਂ ਰਾਤ ਮੈਨੂੰ ਸ੍ਰੇਸ਼ਟ ਜਾਪਦੀ ਸੀ। ਇਸ ਲੇਖਕ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਤੁਹਾਡਾ ਬਹੁਤ ਬਹੁਤ ਧੰਨਵਾਦ।
ਧੰਨਵਾਦ, ਰੋਜ਼ਾ!