ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇੱਕ ਦਿਨ ਇਹ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਕਿ ਪਾਲ ਮੇਸਕਲ ਕਿਸੇ ਨਾਮਵਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਨਿਰਮਾਤਾ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ (ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਿਰਾਸ਼ ਸੀ ਨਿਕੋਲਸ ਕੇਜ ਇਹ ਸੋਚਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੀ), ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪਿਕ ਸਕੂਲ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪਾਉਂਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਮਹਿਮਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਸ ਪੇਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਮੇਸਕਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਿਆਖਿਆ ਸਕੂਲਾਂ ਦੀ ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਕਿਉਂਕਿ ਪੌਲ ਮੇਸਕਲ ਸਭ ਤੋਂ ਅਕਾਦਮਿਕ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬਹਾਦਰ ਬਣਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਕਰਿਸ਼ਮੇ 'ਤੇ ਖਿੱਚਣਾ ਜੋ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਉਹ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਉਦਯੋਗਿਕ ਯੰਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਹੈ.
ਇਸ ਲਈ ਪਾਲ ਮੇਸਕਲ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡਾ ਸੁਆਗਤ ਹੈ ਅਤੇ ਆਓ ਉਸਦੀ ਫਿਲਮਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਉੱਦਮ ਕਰੀਏ। ਘੱਟਗਿਣਤੀ ਪਰ ਦ੍ਰਿੜ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ, ਸੀਰੀਜ਼ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਵਾਧਾ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਅਦਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਗਲੇਡੀਏਟਰ 2 ਵਿੱਚ ਆਗਮਨ... ਲਗਭਗ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ!
ਪਾਲ ਮੇਸਕਲ ਦੁਆਰਾ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਸਿਖਰ ਦੀਆਂ 3 ਫ਼ਿਲਮਾਂ
ਆਫਟਰਸਨ
ਇੱਥੇ ਉਪਲਬਧ:ਕੋਈ ਵੀ ਫਿਲਮ ਜੋ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ-ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਮੇਰੇ ਵਰਗੇ ਦਰਸ਼ਕ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਗੁਆਉਣਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਵੱਡੇ ਮੱਛੀ ਦੇਖਿਆ, ਸਮੀਖਿਆ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਆਦਰਸ਼ ਬਣਾਇਆ. ਪਰ ਕੋਈ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਨੇੜੇ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਪਿਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਸ਼ਤਾ, ਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਇਸ ਦੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੇ ਪੈਟਰਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਨਾਲ (ਸਾਵਧਾਨ ਰਹੋ, ਨਾ ਤਾਂ ਬਿਹਤਰ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਮਾੜਾ, ਸਿਰਫ ਵੱਖਰਾ)।
ਇਸ ਵਾਰ ਇਹ ਸੋਫੀ ਅਤੇ ਕੈਲਮ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਗਿਆਨ ਦੀ ਉਸ ਯਾਤਰਾ ਬਾਰੇ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੱਥ ਫੜਨਾ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕੱਲਾ। ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਪਿਤਾ ਦੇ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਵਾਲ, ਸ਼ੰਕੇ ਅਤੇ ਸ਼ੰਕੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਗੁਆ ਸਕਦੇ ਹਾਂ.
ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੋਫੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਬਚਪਨ ਦੇ ਉਸ ਗੁਆਚੇ ਹੋਏ ਵਤਨ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਅਜੀਬ ਸਾਂਝੀ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ 20 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਮਨਾਏ ਗਏ ਛੁੱਟੀਆਂ ਦੇ ਉਦਾਸੀ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਸੀ। ਅਸਲ ਅਤੇ ਕਲਪਿਤ ਯਾਦਾਂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਸ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਮੇਲ-ਮਿਲਾਪ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਸੀ।
ਅਗਿਆਤ
ਇੱਥੇ ਉਪਲਬਧ:ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਫ਼ਿਲਮ ਯਾਦ ਹੈ ਰੌਬਿਨ ਵਿਲੀਅਮਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਉਦਾਸੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ। ਅਸੀਂ ਉਸ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ ਉਸ ਐਨੀਮਾ ਬਾਰੇ ਉਸ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਡਰਾਮੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਭਿਅਤਾ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਇੱਕ ਭੂਤ ਬਣ ਕੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ...
ਕਲਪਨਾ ਦੀਆਂ ਛੋਹਾਂ ਵਾਲਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਡਰਾਮਾ ਜੋ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਜਨਬੀਆਂ ਜਾਪਾਨੀ ਲੇਖਕ ਤਾਈਚੀ ਯਾਮਾਦਾ ਦੁਆਰਾ। ਐਡਮ (ਐਂਡਰਿਊ ਸਕਾਟ) ਇੱਕ ਇਕੱਲਾ ਲੇਖਕ ਹੈ ਜੋ, ਆਪਣੇ ਗੁਆਂਢੀ ਹੈਰੀ (ਪਾਲ ਮੇਸਕਲ) ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੌਕਾ ਮਿਲਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗੂੜ੍ਹਾ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਐਡਮ, ਆਪਣੇ ਗੁਆਚੇ ਹੋਏ ਬਚਪਨ ਲਈ ਉਦਾਸੀਨ, ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਘਰ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉੱਥੇ, ਦੂਰ ਦੇ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ, ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮਰੇ ਹੋਏ, ਜਿੰਦਾ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸੇ ਦਿਨ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਦਿਨ ਉਹ ਮਰ ਗਏ ਸਨ। ਕੀ ਹੈਰੀ ਐਡਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਤੀਤ ਦੇ ਭੂਤ ਤੋਂ ਬਚਾ ਸਕਦਾ ਹੈ?
ਰੱਬ ਦੇ ਜੀਵ
ਇੱਥੇ ਉਪਲਬਧ:ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕੁਝ ਵੀ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਤ ਨੈਤਿਕਤਾ, ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਰੀਤੀ-ਰਿਵਾਜਾਂ, ਰੂੜ੍ਹੀਆਂ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਨਿੰਦਾ ਵਿੱਚ ਨਹਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਆਇਰਲੈਂਡ ਜਾਂ ਟੇਰੂਏਲ ਦੇ ਕਸਬੇ ਅਤੇ ਪਿੰਡ ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਇੱਕ (ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਜਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹੋਰ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ), ਸੰਬੇਨਿਟੋਸ ਜਾਂ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਲਟਕਦਾ ਹੈ।
ਮੀਂਹ ਨਾਲ ਭਰੇ ਆਇਰਿਸ਼ ਮੱਛੀ ਫੜਨ ਵਾਲੇ ਪਿੰਡ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਮਾਂ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨ ਲਈ ਝੂਠ ਬੋਲਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਫੈਸਲੇ ਦਾ ਉਸਦੇ ਭਾਈਚਾਰੇ, ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਖੁਦ 'ਤੇ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਮਾਂ ਕੋਲ ਹੋਰ ਕੋਈ ਵਿਕਲਪ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਕੋਲ ਹੋਰ ਕੋਈ ਵਿਕਲਪ ਨਹੀਂ ਸੀ ਤਾਂ ਕਿ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਉੱਥੇ ਮੁੜ ਮਿਲਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ, ਜਿਸ ਧਰਤੀ ਤੋਂ ਉਹ ਆਇਆ ਸੀ, ਇਸ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਹੁਣ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਰਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ।