ਪਾਬਲੋ ਸਿਮੋਨੇਟੀ ਦੁਆਰਾ 3 ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਿਤਾਬਾਂ

ਪਾਬਲੋ ਸਿਮੋਨੇਟੀ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੇ ਪਰਦੇ ਭਰੇ ਇਕਬਾਲ ਹਨ ਜੋ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੈਰੇਪਿਸਟ ਲੱਭਦੇ ਹਨ। ਕੇਵਲ ਇਹ ਕਿ ਪਾਠਕ ਇੱਕ ਅਟੱਲ ਹਮਦਰਦੀ ਤੋਂ ਸੰਬੰਧਿਤ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਭਿੱਜ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸਿਮੋਨੈਟੀ.

ਦੋਸਤੀ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਚਮਕ ਨਾਲ ਜੋ ਆਪਣੇ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੱਪੜੇ ਉਤਾਰਨ ਦਾ ਜੋਖਮ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪਲੇਸਬੋ ਸਾਹਿਤ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਹੋਰ ਬੇਲੋੜੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ. ਮਾਨਵਵਾਦ ਲਈ ਇੱਕ ਚੈਨਲ ਵਜੋਂ ਸਾਹਿਤ ਪ੍ਰਤੀ ਵਚਨਬੱਧਤਾ। ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਨਾਵਲ ਨੂੰ "ਮਾਣ" ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ, ਇਹ ਲੇਖਕ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪੜ੍ਹਨ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਹ ਕਿਰਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਨੂੰ ਪੂਰਕ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਹੈ। ਸੰਪੂਰਣ ਸੰਤੁਲਨ.

ਆਤਮ ਨਿਰੀਖਣ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਅਤੇ ਜੋ ਜੀਵਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਰ ਇਹਨਾਂ ਹੋਰ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਪਹੁੰਚਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਸੁਝਾਅ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਵਿਕਾਸ ਵੀ. ਸਾਹਸ ਜੀਵਨ ਹੈ ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਛੋਹ ਨਾਲ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਕੰਮ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਕੋਈ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਪਣੇ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਾਇਕਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈਰਾਨੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਪਲਾਟ, ਘਟਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਪਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਦਾ ਉਹ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਮੋਜ਼ੇਕ ਵਰਗਾ ਵਿਸ਼ਾ-ਵਸਤੂ ਜਿੱਥੇ ਰੰਗ ਵੀ, ਮਹਿਕ ਵੀ ਅਤੇ ਛੂਹ ਵੀ ਕਾਗਜ਼ ਤੋਂ ਸਾਡੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੀ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਪਾਬਲੋ ਸਿਮੋਨੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਰ ਦੇ 3 ਸਿਫਾਰਿਸ਼ ਕੀਤੇ ਨਾਵਲ

ਕੁਦਰਤੀ ਆਫ਼ਤਾਂ

ਕੁਝ ਮਾਪਿਆਂ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਮਤਭੇਦ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਢਲਾਣਾਂ ਹੇਠਾਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਪਿਆਰ ਡਿੱਗਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਚੜ੍ਹਾਈ ਵਿੱਚ ਅਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਸਭ ਤੋਂ ਬੁਰੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਜ਼ੋਨ ਵਿੱਚ ਲੱਭੋ, ਇਹ ਨਾ ਜਾਣਨਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਹਰ ਪਲ ਇੱਕ ਚੱਟਾਨ ਤੋਂ ਡਿੱਗਣ ਦੇ ਜੋਖਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਨੈਤਿਕ ਅਤੇ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਅੰਤਰਾਂ ਤੋਂ ਪੀੜਤ.

ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸ਼ਿਕਾਰ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੱਚੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਾਰਕੋ ਦੇ ਨਾਲ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਹੈ. ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਮਾਰਕੋ ਆਪਣੇ ਅਤੀਤ ਨਾਲ ਮੇਲ-ਮਿਲਾਪ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹੈ, ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਉਸ ਪੜਾਅ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿਸ ਦੀ ਉਹ ਇੱਛਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਲੰਘ ਜਾਵੇਗਾ। ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਪਲ ਹੀ ਉਮੀਦ ਦੀ ਇੱਕ ਮੁਕੁਲ ਵਾਂਗ ਉੱਭਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਦੇ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਤਕਾਲ ਸੰਪਰਕ ਹੋਇਆ, ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਰਿਮੋਟ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦੁਆਰਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਲਈ ਜਿਸਨੇ ਮਾਰਕੋ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਜ਼ਾ ਦਿੱਤੀ ਸੀ।

ਪਰ ਮਾਰਕੋ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਕੁਝ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਜੋ ਉਹ ਸੀ ਉਸ ਦੀ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨਾਲ. ਲਿੰਗਕਤਾ ਬਾਰੇ ਦੋਸ਼ੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਅਣਪਛਾਤੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਫਰੂਡੀਅਨ ਸਮੱਸਿਆ ਬਣ ਕੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਹੁਣ ਉਸ ਸਜ਼ਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਭੋਗਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਗਲਤਫਹਿਮੀ ਲਈ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦੋਸ਼ ਹੈ।

ਮਾਰਕੋ ਪਾਠਕ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਉਤਾਰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਥਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਮਨੁੱਖ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਜਵਾਨੀ ਤੱਕ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਕਿਸ਼ੋਰ ਅਵਸਥਾ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦੇ ਸਾਰੇ ਤਣਾਅ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਦੇ ਤੱਤ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਖੋਜ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੇ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਗੁਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਸਲੀਅਤ ਜੋ ਪਰਿਵਾਰਕ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਮਾਰਕੋ ਨੇ ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਮਾਫੀ ਮੰਗਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਇਆ ਸੀ ਕਿ ਮਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਮਾਰਕੋ ਨੇ ਆਪਣੀ ਨਵੀਨਤਮ ਲਿੰਗਕਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਦਮੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਪਾਠਕ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਖੋਜਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਪਾਤਰ ਦੀ ਚਮੜੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਬਦਲਦੇ ਚਿਲੀ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਕੁਦਰਤੀ ਆਫ਼ਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਸੰਸਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸੁਝਾਊ ਰੂਪਕ ਖੋਜਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਇਸ ਸਮੇਂ ਢਹਿ-ਢੇਰੀ ਹੋ ਰਹੇ ਹਨ, ਜੋ ਧਰਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਭੁਚਾਲਾਂ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਤੋਂ.

ਉਹ ਆਦਮੀ ਜੋ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਸੀ

ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਉਹ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਜੋ ਦੂਸਰੇ ਤੁਹਾਡੇ ਤੋਂ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਮਾੜੀ ਗੱਲ ਉਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਕੋਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਪਾਸੇ ਹੋਂਦ ਬਣਾਉਣ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਡੈਮੋਕਲਸ ਦੀ ਤਲਵਾਰ ਵਾਂਗ ਲਟਕਦੀਆਂ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇੱਛਾ ਪੱਕੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ।

ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੁਆਰਾ ਜੋ ਉਸਦੇ ਅਤੀਤ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸਨ, ਦ ਮੈਨ ਆਈ ਵਾਜ਼ ਨਾਟ ਦੇ ਕਥਾਵਾਚਕ ਨੇ ਉਸਦੀ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ, ਉਸਦੇ ਫੈਸਲਿਆਂ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਆਏ ਰੁਖਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ, "ਸੁੰਦਰ, ਜ਼ਾਲਮ ਦੀ ਦੁਨੀਆ" ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਰਾਹ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਅਸਫ਼ਲ ਰੂਪ, ਉਲਝੇ ਹੋਏ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਜੋ ਘਾਤਕ ਬਣ ਸਕਦੇ ਹਨ»।

ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਮੁਕਤੀ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਨਾਲ, ਪਾਬਲੋ ਸਿਮੋਨੇਟੀ ਸੰਭਾਵੀ ਜੀਵਨਾਂ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਹਰੇਕ ਫੈਸਲੇ ਨਾਲ, ਸਬੰਧਤ ਅਤੇ ਬੇਦਖਲੀ ਬਾਰੇ, ਇੱਕ ਬਲਦੀ ਸੈਂਟੀਆਗੋ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਛੱਡ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜੋ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਛੱਡਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇਵੇਗਾ। .

ਮਾਤਾ ਜੋ ਸਵਰਗ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਹੈ

ਸ਼ਾਇਦ ਪਾਬਲੋ ਸਿਮੋਨੇਟੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਨਿੱਜੀ ਕੰਮ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗੂੜ੍ਹੇ ਬੋਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੀ। ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਅਜਿਹੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਿੱਜੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਿਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਿਤ ਹੋਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ ...

ਸੱਤਰ-ਸੱਤਰ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੂਲੀਆ ਬਾਰਟੋਲਿਨੀ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਲਿਖਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਖਰੀ ਦਿਨ ਬਿਤਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਯਾਦਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੀ ਬਿਮਾਰੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੀ ਤਾਕਤ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਸ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਉਸ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਜੀਉਣ ਯੋਗ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸੀ।

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਪਰਵਾਸ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੌਰਾਨ ਕੈਥੋਲਿਕ ਚਰਚ ਦੁਆਰਾ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਕਠੋਰ ਵਿਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ, ਜੂਲੀਆ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ ਨਾਰਾਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਦਾ ਉਸ ਕੋਲ ਕੋਈ ਹੱਲ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਬਾਲਗਤਾ ਉਹ ਇੱਕ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹ ਪਰ ਸਮਰਪਤ ਪਤੀ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਦੋ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਦੇ ਜ਼ਾਬਤੇ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ ਸੀ।

ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਉਹ ਉਸ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹਿਣ ਲਈ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨ ਲੱਭਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ: ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਪਰਿਵਾਰ ਬਣਾਉਣਾ।

ਮਾਂ ਜੋ ਸਵਰਗ ਵਿੱਚ ਹੈ ਇੱਕ ਔਰਤ ਦੇ ਡਰ ਅਤੇ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਹੁਣ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦਿੱਤੇ ਬਿਨਾਂ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਆਪਣੇ ਅਜ਼ੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਛੁਟਕਾਰਾ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਵੀ ਹੈ। ਇਹ ਰਚਨਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਾਬਲੋ ਸਿਮੋਨੇਟੀ ਨੂੰ ਚਿਲੀ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਾਹਿਤਕ ਜਗਤ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ, ਪਾਠਕਾਂ ਦੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਨਾਵਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ।