ਵਿਸ਼ਵ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਜਾਂ ਇਸ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਧੰਨਵਾਦ, ਮੇਰਾ ਨਾਮ ਬਯੋਨਾ ਜੋ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਬਿਲਬੋਰਡਾਂ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਿਯਮਤ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਖੋਜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, " ipsofactically."
ਕਈ ਵਾਰ ਵਾਰਸ ਟਿਮ ਬਰਟਨ ਇਸਦੇ ਹਨੇਰੇ ਸਟੇਜਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਪਰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਤੋੜਨ ਲਈ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਖੋਖਲਾ ਹੋਣ ਦਾ ਅੰਤ. ਕਿਉਂਕਿ ਕਬੂਤਰ ਹੋਣਾ ਬੁਰਾ ਹੈ ਜਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਦਿਲਚਸਪ ਪਲਾਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਬਯੋਨਾ ਕਾਲਪਨਿਕ ਵਿੱਚ ਬਿੰਦੂ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਦੁਬਿਧਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਹੋਰ ਵੀ ਅਸਲ ਪਹਿਲੂਆਂ ਬਾਰੇ ਵੀ ਚਿੰਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਲਾਈਟ 571 ਦੇ ਯਾਤਰੀਆਂ ਦਾ ਮਾਮਲਾ ਸਭ ਤੋਂ ਦੂਰ ਅੰਡੇਜ਼ ਵਿੱਚ ਕਰੈਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ...
ਹਾਂ, "ਏ ਮੌਨਸਟਰ ਕਮਜ਼ ਟੂ ਸੀ ਮੀ" ਅਤੇ "ਦਿ ਸਨੋ ਸੋਸਾਇਟੀ" ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਖਾਈ ਹੈ। ਪਰ ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ 'ਤੇ ਇਹ ਭਾਵਨਾ ਕਾਇਮ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਕੁਝ ਚਾਕੂ ਦੀ ਧਾਰ 'ਤੇ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੈ, ਡਰ, ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸੱਟੇਬਾਜ਼ੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਜੀਵਨ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਤੀਬਰ ਉੱਚੀਤਾ ਵਜੋਂ ਬਚਾਅ ਵੱਲ। ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਸਿਨੇਮਾ, ਬੇਓਨ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਬਰਫੀਲੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਅਤੇ ਇਸਦੀਆਂ ਚਮਕਦਾਰ, ਰੰਗੀਨ ਵਾਦੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਹੈ।
ਜੁਆਨ ਐਂਟੋਨੀਓ ਬਯੋਨਾ ਦੁਆਰਾ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਸਿਖਰ ਦੀਆਂ 3 ਫ਼ਿਲਮਾਂ
ਬਰਫ ਦੀ ਸੁਸਾਇਟੀ
ਇੱਥੇ ਉਪਲਬਧ:ਫਿਲਮ "ਵਿਵੇਨ" ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਠੀਕ ਹੈ?
13 ਅਕਤੂਬਰ, 1972 ਦੇ ਦੁਖਦਾਈ ਜਹਾਜ਼ ਹਾਦਸੇ ਤੋਂ ਬਚੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਸੰਕੇਤਾਂ ਅਤੇ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਦੇ ਡਰ ਤੋਂ ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਪਰ ਮਹਾਨ ਡਰਾਮੇ, ਮਹਾਨ ਅਲੌਕਿਕ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਦੁਬਾਰਾ ਬਿਆਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ 13 ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਪਰੇਗਾ ਜੋ 17 ਦਿਨਾਂ ਤੱਕ ਹੜ੍ਹ ਭਰੀ ਗੁਫਾ ਵਿੱਚ ਬਚੇ ਸਨ, ਇੱਕ ਕਲਾਸਟ੍ਰੋਫੋਬਿਕ ਬਚਾਅ ਨਾਲ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੋਈ ਹੋਰ ਨਹੀਂ। ਕਿਉਂਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੋ ਘਟਨਾਵਾਂ ਵਰਗੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਰੀਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਸੱਚਾਈ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਗਲਪ ਨੂੰ ਪਛਾੜਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਦੱਸਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਸੀਮਾ ਕਿੰਨੀ ਦੂਰ ਹੈ।
ਇਸ ਮੌਕੇ ਬੇਓਨਾ ਨੇ ਤੱਥਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲਿਖੀ ਕਿਤਾਬ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ। ਕਿਉਂਕਿ ਪ੍ਰਤੱਖ ਗਵਾਹੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਪਹਿਲੀ ਕਿਤਾਬ 1974 ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਵੀ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਪਾਬਲੋ ਵਿਏਰਸੀ ਦਾ ਕੰਮ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਯੋਨਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੀ, ਇਹ ਜਾਣੇ ਬਿਨਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹਕੀਕਤ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਜਾਂ ਭਿਆਨਕਤਾ ਤੋਂ ਕੁਝ ਵਿਗੜਦੀ ਹੈ। ਮੈਂ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਸਮਾਂ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਮਿਥਿਹਾਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਜਿਵੇਂ ਵੀ ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਬਚਣ ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਨਾਇਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤੇ ਭਿਆਨਕ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਅਨੁਭਵ ਬਯੋਨਾ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖ ਸਮਰੱਥ ਹੈ, ਦੋਸਤੀ, ਨਿਰਾਸ਼ਾ, ਪਾਗਲਪਨ, ਹਿੰਸਾ, ਦੋਸਤੀ ... ਅਤੇ ਉਹ ਰਿਮੋਟ ਉਮੀਦ ਜੋ ਇੱਕ ਨਰਮ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਜ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੇਕਰ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ ਹੁੰਦਾ ਜਦੋਂ ਇਹ ਅਸਹਿ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਇਕ ਰਾਖਸ਼ ਮੈਨੂੰ ਮਿਲਣ ਆਇਆ
ਇੱਥੇ ਉਪਲਬਧ:ਕਈ ਰਾਤਾਂ ਰਾਖਸ਼ ਆਉਂਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਪਿਸ਼ਾਬ ਕਰਨ ਲਈ ਬਾਹਰ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਗਿੱਟੇ ਨਾਲ ਚਿਪਕਣ ਲਈ ਤੁਹਾਡੇ ਬਿਸਤਰੇ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਲੁਕ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਜਾਂ ਉਹ ਅਲਮਾਰੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਉਸ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਰਾਹੀਂ ਕੋਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਝਾਤ ਮਾਰਦੇ ਹੋਏ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਗਰਦਨ ਤੱਕ ਚਾਦਰ ਨਾਲ ਬਿਸਤਰੇ ਵਿੱਚ ਚੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।
ਸਭ ਤੋਂ ਮਾੜੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਰਾਖਸ਼ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮਾਂ ਜਾਂ ਡੈਡੀ ਨੂੰ ਕਾਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਾੜੀ ਸਥਿਤੀ ਕਈ ਵਾਰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਿਗੜ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਣ ਲਈ ਮਾਂ ਜਾਂ ਪਿਤਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੇ।
ਉਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਡਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਰਾਖਸ਼ ਨਾਲ ਦੋਸਤੀ ਕਰਨੀ ਪਵੇਗੀ। ਅਤੇ ਕਿਸਮਤ ਨਾਲ, ਰਾਖਸ਼ ਸ਼ਾਇਦ ਡਰਾਉਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ, ਸਗੋਂ ਖੇਡਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜਾਂ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰਬੰਧਿਤ ਕਰੋ ਕਿ ਉਸਦਾ ਗੁੱਸਾ ਜਾਇਜ਼ ਹੈ ਅਤੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਨਿਵਾਸ ਖੋਜਣ ਲਈ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ..., ਫਿਰ ਕਦੇ ਨਾ ਡਰੋ।
ਯਤੀਮਖਾਨਾ
ਇੱਥੇ ਉਪਲਬਧ:ਅਸੰਭਵ ਮੇਰੇ ਲਈ ਠੰਡਾ ਸੀ. ਸੁਨਾਮੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਲੀ ਸਾਹਸ ਦਾ ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਵਾਂਗ ਸੀ। ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਬੇਓਨਾ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਅਨਾਥ ਆਸ਼ਰਮ ਲਈ, ਜੇ ਅਸ਼ਲੀਲਤਾ ਨਹੀਂ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਿਆਰ ਹੋਵੇਗਾ। ਦਹਿਸ਼ਤ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਤਣਾਅ। ਅਤੇ ਗੌਥਿਕ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਭਿਆਨਕ. ਮੈਂ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਦਾ ਆਮ ਗੌਥਿਕ ਡਰਾਉਣੀ ਲੇਬਲ ਇਸ ਨੂੰ ਡਰੈਕੁਲਾ ਜਾਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚਿੱਚਾ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਇੱਕ ਤਣਾਅ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਟੈਵਿਸਟਿਕ ਡਰ ਨਾਲ ਜੁੜਦੀ ਹੈ, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਰਛਾਵਿਆਂ, ਸਰੀਰਕ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤੋਂ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਨਾਲ।
ਲੌਰਾ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਅਨਾਥ ਆਸ਼ਰਮ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਹੋਈ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਮਕਸਦ ਅਪਾਹਜ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਰਿਹਾਇਸ਼ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਹੈ। ਪੁਰਾਣੀ ਮਹਿਲ ਦਾ ਮਾਹੌਲ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਜਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਲਪਨਾ ਦੁਆਰਾ ਦੂਰ ਜਾਣ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਲੜਕੇ ਦੀਆਂ ਖੇਡਾਂ ਲੌਰਾ ਨੂੰ ਵੱਧਦੀ ਚਿੰਤਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਘਰ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਧਮਕੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।