ਥ੍ਰਿਲਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਜੋਗ ਪਸੰਦ ਹਨ ਜੋ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸਿਪਾਹੀ ਜਾਂ ਇੱਕ ਜਾਂਚਕਰਤਾ ਕੋਲ ਬੁਰਾਈ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਦਿਨੋ-ਦਿਨ ਇੱਕ ਹੀਰੋ ਬਣਨ ਲਈ ਉਸਦੇ ਸਰੋਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸਵਾਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਪਾਤਰ ਮੌਕਾ ਤੋਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਜੰਗਲੀ ਪਾਸੇ ਵੱਲ ਦੇਖਦੇ ਹਨ। ਕਿ ਜੰਗਲੀ ਪਾਸੇ 'ਤੇ ਸੈਰ ਕਰੋ ਲੂ ਰੀਡ ਕੀ ਕਹੇਗਾ...
ਅਤੇ ਫਿਨ ਉਸ ਸਜ਼ਾ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਪੀੜਤ-ਅਨੁਕੂਲ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਾਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਆਮ ਪ੍ਰਾਣੀ ਪਾਠਕਾਂ ਉੱਤੇ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਅਜੀਬ ਲੋਕ ਹਮੇਸ਼ਾ ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਛਿੱਲ ਵਿੱਚ ਭਿਆਨਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਫਿਰ ਏਜੇ ਫਿਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਨਾਵਲਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਕਲਾਸਿਕ ਛੋਹ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੁਲਿਸ ਜਾਸੂਸ ਦੀ ਕਟੌਤੀ ਲਈ ਇੱਕ ਸੱਦਾ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਕੁਝ ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾਯੋਗ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਗੱਲ ਸਿਰਫ਼ ਡਿਊਟੀ ਦੇ ਬਹਾਨੇ ਲਹੂ-ਲੁਹਾਨ ਨਾ ਹੋਵੇ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੰਗਾ ਪੁਰਾਣਾ ਫਿਨ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਖ਼ਤ ਹਿੱਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਮਾਰਕੀਟ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਦਿੰਦਾ ਰਹੇਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਨਵੇਂ ਪਲਾਟ ਲੱਭਦਾ ਹੈ..., ਇਸ ਸਮੇਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵੇਚਣ ਵਾਲਿਆਂ (ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਬੁੱਧੀਮਾਨ) ਦੀ ਭੀੜ ਦੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਸੰਪਾਦਕੀ ਮਸ਼ੀਨਰੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਗਲ ਨਾ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ), ਪਰ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਲੇਖਕ ਦੇ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਕਾਰਕ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣਾ ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜੇ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਵਧੇਰੇ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਲਈ।
ਏਜੇ ਫਿਨ ਦੁਆਰਾ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਕੀਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨਾਵਲ
ਖਿੜਕੀ 'ਤੇ ਰਤ
ਸਸਪੈਂਸ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੀ ਕਲਾ ਚਰਿੱਤਰ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੀ ਓਸਮੋਸਿਸ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਹੈ. ਥ੍ਰਿਲਰਸ ਦਾ ਚੰਗਾ ਲੇਖਕ ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਝਿੱਲੀ ਦੇ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਲੈ ਜਾਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਇੱਕ ਧਮਕੀ ਭਰੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵੱਲ ਫਿਲਟਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ... ਉਤਸੁਕਤਾ ਅਤੇ ਡਰ.
ਇਸ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਏ.ਜੇ. ਫਿਨ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਥ੍ਰਿਲਰ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਉੱਭਰਦਾ ਹੈ। ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਨਾਮ। ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਮਰੀਕੀ ਅਖਬਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਕਾਲਮਨਵੀਸ, ਜੋ ਕਿ ਜੋਏਲ ਡਿਕਰ ਵਾਂਗ, ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਮਨੋਰੰਜਨ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਜੋਂ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਮੁੜ ਖੋਜਣ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਨਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਤਾਜ਼ਗੀ ਅਤੇ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ। (ਸਾਵਧਾਨ ਰਹੋ, ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ "ਮਨੋਰੰਜਨ" ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਡੌਨ ਕੁਇੱਕਸੋਟ ਇਹ ਪਹਿਲੇ ਮਹਾਨ ਸਾਹਸੀ ਨਾਵਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਮਨੋਰੰਜਨ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਅੱਗੇ ਜਾਏ).
ਇਹ ਨਾਵਲ ਦਿ ਵੂਮੈਨ ਇਨ ਦ ਵਿੰਡੋ, ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਤੀਕ (ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਜਿਸਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਇਹ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹਾਰਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ) ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਾਨੂੰ ਐਨਾ ਫੌਕਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਚਾਰ ਦੀਵਾਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬੰਦ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਭੁੱਲਣ ਲਈ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਸ਼ਰਾਬ ਦੇ ਭੁਲੇਖੇ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਪੀਂਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਰਸੇਲ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ...
ਜਿਹੜਾ ਇੱਕ ਮਿਸਾਲੀ ਪਰਿਵਾਰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਉਸਦੇ ਉਲਟ ਘਰ ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਨਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅੰਨਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦੂਜਿਆਂ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨੂੰ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਸੰਭਾਵਨਾ ਟੁੱਟ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੀ.
ਅੰਨਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਅਤੇ ਭਿਆਨਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਵੇਖਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਸੋਚਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਵੇਖੀ ਹੈ (ਅਲਕੋਹਲ ਉਦੇਸ਼ ਤੱਥਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਮਿੱਤਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਤੇ ਅਥਾਰਟੀ ਨੂੰ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਨੀ ਹੈ). ਫਿਰ ਰਸੇਲਸ ਬਿਲਕੁਲ ਹਨੇਰਾ, ਘਿਣਾਉਣੀ ਰੰਗਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾਉਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਹੁਣ ਅੰਨਾ ਇਕੱਲੀ ਹੈ। ਉਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ ਕਿਸੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਹੋ ਗਈ। ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਘਰ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਹੋ ਗਈ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਫਸਾਇਆ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਮਾੜੀ ਗੱਲ ਕੀ ਹੈ... ਲਗਭਗ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਰਸੇਲ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅੰਨਾ ਨੇ ਕੁਝ ਦੇਖਿਆ ਹੈ।
ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣਾ ਕਿ ਅੰਨਾ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਅਤੇ ਇਕੱਲਤਾ ਕਿਸ ਹੱਦ ਤਕ ਉਸ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਸ਼ਿਕਾਰ ਬਣਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਜੇ ਉਹ ਆਖਰਕਾਰ ਆਪਣੀ ਕੈਦ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਆ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਦੇ ਦਿਮਾਗ ਨੂੰ ਆਦੇਸ਼ ਦਿਓ ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਬੂਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੋ ਕਿ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਾਗਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇੱਕ ਦਮ ਘੁੱਟਣ ਵਾਲੀ, ਭਿਆਨਕ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਹੈਰਾਨਕੁਨ ਪੜ੍ਹਨਾ ...
ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਅੰਤ
ਗੁਣ, ਉੱਤਮਤਾ... ਸਾਰੇ ਮਨੁੱਖੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਉਹ ਉਦੇਸ਼ ਹੈ ਜੋ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੇ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਪਰਾਧੀ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਹੰਝੂਆਂ ਦੀ ਘਾਟੀ ਵਿੱਚੋਂ ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾ ਦਾ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਲਈ ਰੱਬ ਦੀ ਨਿਸ਼ਠਾ ਵਜੋਂ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਅੰਤਮ ਟੀਚਾ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦਾ ਜੋੜ, ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਮਾਰਗ ਅਤੇ ਅੰਤ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਸਭ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਵੇ। ਗਰਜਣਾ। ਇੱਕ ਭੈੜੀ ਅਤੇ ਠੰਢੀ ਧੁਨ ਵਾਂਗ।
“ਮੈਂ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮਰ ਜਾਵਾਂਗਾ। ਆਓ ਮੇਰੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਓ। ਇਹ ਸੇਬੇਸਟਿਅਨ ਟ੍ਰੈਪ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰਹੱਸਮਈ ਨਾਵਲਕਾਰ, ਨਿੱਕੀ ਹੰਟਰ ਨੂੰ, ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਅਤੇ ਮਾਹਰ ਆਲੋਚਕ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਇੱਕ ਪੱਤਰੀ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੱਦਾ ਹੈ। ਸਾਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਦੀ ਮਹਿਲ ਤੋਂ, ਨਿੱਕੀ ਆਪਣੀ ਰਹੱਸਮਈ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਵੱਡੀ ਧੀ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਹੇਠ ਟ੍ਰੈਪ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਪਰ ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ ਟ੍ਰੈਪ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਹੱਸ ਹੈ. ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਕਾਤਲ. ਦੋ ਦਹਾਕੇ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਪੁੱਤਰ ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਏ ਸਨ; ਕੇਸ ਕਦੇ ਹੱਲ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਕੀ ਰਹੱਸ ਦਾ ਮਾਲਕ ਇੱਕ ਮਾਰੂ ਖੇਡ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੈ? ਜਦੋਂ ਬਾਗ਼ ਦੇ ਛੱਪੜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਾਸ਼ ਨਿਕਲਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਭ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਤੀਤ ਦੱਬਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ।
