ਇੱਥੇ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਛੋਟੇ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਲੇਖਕ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਕੁਝ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜੇ ਦਾਂਤੇ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਨਰਕ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਦਾ ਰਸਤਾ ਨਾ ਲੱਭਿਆ ਹੁੰਦਾ. ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਉਹ ਦਾਂਤੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਅਤੇ ਚਿਮਲ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਉੱਤੇ ਰਹੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਅਗਨੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਉਸ ਅਜੀਬ ਅੰਦਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਮੋਹਿਤ ਹੋ ਗਏ ਹਨ, ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਮੋੜ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹਨ.
ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੀਆਂ ਝਲਕੀਆਂ ਰੂਪਕ ਅਤੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਲਿਟਰੇਰੀ ਸਲੀਪਰਸ ਜੋ ਓਨੇ ਹੀ ਸੰਖੇਪ ਹਨ ਜਿੰਨੇ ਕਿ ਉਹ ਅਸਪਸ਼ਟ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡਾਂ ਵੱਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਹਨ। ਅਲਬਰਟੋ ਚਿਮਲ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਪਾਠਕਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਲਈ ਸਿੱਧੀ ਲਾਈਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਮਾਰਗ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਰੋੜਿਆਂ ਜਾਂ ਮੋੜਾਂ, ਜਾਂ ਜਾਣ -ਪਛਾਣ ਜਾਂ ਚੱਕਰ ਨਾਲ ਚੱਲਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕਹਾਣੀ ਜਨਮ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਮੌਤ ਤੱਕ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਨੰਗੀ ਤੁਰਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.
ਓ ਈ, ਕੋਰਟੀਜ਼ਰ o ਚੇਖੋਵ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਕੁਦਰਤੀ ਨਿਵਾਸ ਬਣਾਇਆ. ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਸਮੰਥਾ ਸ਼ਵੇਬਲਿਨ ਜਾਂ ਅਲਬਰਟੋ ਚਿਮਲ ਇਸ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਧਰਤੀ, ਸੁਆਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਖੇਪ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਦੀ ਕਾਸ਼ਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀਆਂ ਖਾਸ ਜੜ੍ਹਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਵਰਗੀ ਲੱਗਦੀ ਹੈ, ਪਲਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰ-ਇਤਿਹਾਸ ਵਾਂਗ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਅਸਲੀਅਤ ਦੀ ਫੋਟੋ ਲਈ ਇੱਕ ਕੈਪਸ਼ਨ ਵਜੋਂ।
ਅਲਬਰਟੋ ਚਿਮਲ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਰਲੀ 3 ਸਿਫਾਰਸ਼ੀ ਕਿਤਾਬਾਂ
ਹੱਥ ਅੱਗ
ਉਸ ਬਦਲਾਅ ਤੋਂ ਬੇਗਾਨਗੀ ਜਾਂ ਘਬਰਾਹਟ ਵੱਲ ਪਰ ਇਹ ਅਣਜਾਣ ਪ੍ਰਤੀ ਜਨੂੰਨ ਵੱਲ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਉਸ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਤ ਰਾਜ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਇਹਨਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਪਾਤਰ ਕਦੇ ਵੀ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ. ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਸਮਿਆਂ ਤੇ ਪੜ੍ਹਨ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਸੰਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰੋ ਅਤੇ ਵੱਖਰੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਗਾਓ.
ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਜੋ ਸਾਹਿਤਕ ਚੋਰੀ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਗਲਤਫਹਿਮੀ ਵਾਲੀ ਮਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਇੱਕ ਜਨੂੰਨ orਰਤ ਜਾਂ ਚੁਣਨ ਦੀ ਰੁਝਾਨ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਹੀ ਇੱਕ ਬੀਮਾਰ areਰਤ ਅਲਬਰਟੋ ਚਿਮਲ ਦੇ ਕੁਝ ਪਾਤਰ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਨਰਕ, ਆਪਣੀ ਹੇਰਾਫੇਰੀ, ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਜਾਂ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ.
ਚਿਮਲ ਇੱਕ ਵਾਰਤਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦੀ ਸੂਝ ਨੂੰ ਰੇਖਾਂਕਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਉਸਦੀ ਸਾਹਿਤ ਖੇਡ ਅਤੇ ਹਿਪਨੋਸਿਸ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਦਾਖਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਨੂੰ ਸਾੜ ਸਕਦੇ ਹਾਂ.
ਸਮੇਂ ਦੇ ਯਾਤਰੀ ਦੀ ਗਾਥਾ
ਇਹ ਉਤਸੁਕ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਆਪਣੀ ਚਰਿੱਤਰ ਸੀਮਾ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਾਹਿਤਕ ਸਮਾਜਿਕ ਨੈੱਟਵਰਕ ਹੈ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਚੁਣੌਤੀ ਸੀ, ਟਵਿੱਟਰ ਦੀ ਸ਼ਰਨ ਹੇਠ (ਇਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ X ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾਵੇਗਾ) ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਥਰਿੱਡ ਬਹੁ-ਕੈਰੇਟ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਏ ਹਨ. ਅਲਬਰਟੋ ਚਿਮਲ ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ...
ਕਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੋਂ, ਅਲਬਰਟੋ ਚਿਮਲ ਨੇ ਟਵਿੱਟਰ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਮਾਈਕ੍ਰੋ-ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਲਿਖੀ ਜਿਸ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਐਚਜੀ ਵੇਲਜ਼ ਦੀ ਦਿ ਟਾਈਮ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ, ਟਾਈਮ ਟ੍ਰੈਵਲਰ, ਨਾਵਲ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੰਭਾਵੀ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਲਿਆ.
ਇਹ ਛੋਟੇ ਪ੍ਰਿੰਟਸ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਵੇਲਸ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਸਾਇੰਸ ਫਿਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਸਾਨੂੰ ਅਤੀਤ, ਵਰਤਮਾਨ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਵਿਸ਼ਵ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰ ਵਾਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀਆਂ ਸੱਚੀਆਂ ਅਤੇ ਝੂਠੀਆਂ ਦੋਵੇਂ ਮਹਾਨ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਾਲ ਹੀ ਲਗਭਗ ਅਸਪਸ਼ਟ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਘਟਨਾਵਾਂ.
ਸਨੈਪਸ਼ਾਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਪਾਠਕ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ - ਇਤਿਹਾਸਕ, ਸਾਹਿਤਕ, ਅਸਲੀ ਜਾਂ ਕਾਲਪਨਿਕ - ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਟਾਈਮ ਟ੍ਰੈਵਲਰ, ਅਤੇ ਇਤਫਾਕਨ ਉਸਦੀ ਬਿੱਲੀ, ਦੇ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੱਤਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਸੋਰ ਜੁਆਨਾ ਵਰਗੇ ਲੇਖਕ ਇਨੇਸ ਡੀ ਲਾ ਕ੍ਰੂਜ਼, ਵਿਲੀਅਮ ਬਲੇਕ, ਐਡਗਰ ਐਲਨ ਪੋ ਅਤੇ ਜੇਨ Austਸਟਨ; ਹੈਲਨ ਆਫ਼ ਟ੍ਰੌਏ, ਡ੍ਰੈਕੁਲਾ, ਅਦਿੱਖ ਮਨੁੱਖ ਵਰਗੇ ਸਾਹਿਤਕ ਪਾਤਰ; ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਆਈਕਾਨ ਅਤੇ ਜਾਣਨ ਲਈ ਆਈਕਾਨ ਵੀ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲਪਨਾ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਅਸਥਾਈ ਅਯਾਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ, ਇਹ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਸਾਨੂੰ ਸਮਕਾਲੀ ਮੈਕਸੀਕਨ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦਲੇਰਾਨਾ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਨਾਲ ਹੱਥ ਨਾਲ ਟਾਈਮ ਮਸ਼ੀਨ ਤੇ ਜਾਣ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਹਮਲਾਵਰ
ਅਸੀਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਆਰਾਮ ਨਾਲ, ਦੋਸਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਡਾ ਮੋਬਾਈਲ ਸਾਨੂੰ ਖੰਡਿਤ ਵਿਗਿਆਪਨ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਇੱਕ ਉਦਾਸ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮੌਜੂਦ ਹਨ). ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਨਵੇਂ ਬ੍ਰਾਂਡ ਐਕਸ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦਾ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਵੀ ਸਾਨੂੰ ਗੂਗਲ ਸਰਚਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਹਨ ... ਉਹ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਬਾਰੇ ਕੀ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ?
ਸੁਰੱਖਿਆ ਕੈਮਰਿਆਂ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਮਨ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਸਾਡੇ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਰੱਖ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਹੈ ਕਿ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੋਈ ਹੋਰ ਸਾਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਰਹੇਗਾ। ਵਿਗਿਆਨ ਨੇ ਬਿਮਾਰੀਆਂ ਦਾ ਖਾਤਮਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੇ ਰਾਖਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਅਸੰਭਵ ਸੰਕਰਮਣ ਵੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਹਨ। ਈਮੇਲ, ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ, ਤੁਹਾਡੀ ਜੇਬ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫ਼ੋਨ: ਇਕੱਲੇਪਣ ਲਈ ਦਿਲਾਸਾ, ਸੰਚਾਰ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ, ਪਰ ਅੰਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵੀ। ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ। ਸਾਡੇ ਆਰਾਮ ਦੇ ਹਮਲਾਵਰ.
ਬਿਲਕੁਲ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਰੂਪਕ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਲਬਰਟੋ ਚਿਮਲ - ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਮੈਕਸੀਕਨ ਦੇ ਮਹਾਨ ਖੁਲਾਸਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - ਸਾਨੂੰ ਸੱਤ ਮੁਹਾਰਤਪੂਰਨ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਉਸ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮਝੇ ਬਗੈਰ ਵੀ ਸਹਿ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਡਰਾਉਣੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ - ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਡਰਾਉਣੀ ਨਹੀਂ - ਜੋ ਸਾਡੇ ਸਮਾਜ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਹਨੇਰੇ ਕੋਨਿਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੀ ਹੈ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਆਜ਼ਾਦ ਕਲਪਨਾ, ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਿਗਾਹ, ਹਾਸੇ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕਵਿਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਤਿਆਗਦੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਉਹ ਕਵਿਤਾ ਹੈ ਜੋ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ.
ਹਮਦਰਦੀ, ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਸੀ.
ਵਿਚਾਰ, ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਸੀ
ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਪੀਣ ਵਿੱਚ ਬਰਫ਼ ਵਾਂਗ ਪਤਲੀ ਹੋ ਗਈ।