Thomas Pynchon рджреНрд╡рд╛рд░рд╛ 3 рдЙрддреНрдХреГрд╖реНрдЯ рдкреБрд╕реНрддрдХрд╣рд░реВ

рдпрджрд┐ рддрдкрд╛рдЗрдБ рднрд░реНрдЦрд░реИ рдЕрдм рдмрдиреНрдж рдЕрдореЗрд░рд┐рдХреА рд▓реЗрдЦрдХ рдХреЛ рдмрд╛рд░реЗ рдорд╛ рдХреБрд░рд╛ рдЧрд░реНрдиреБрднрдпреЛ рдбреЗрднрд┐рдб рдлреЛрд╕реНрдЯрд░ рд╡рд╛рд▓реЗрд╕, рдпреЛ рд▓рд╛рдЙрди рд▓рд╛рдпрдХ рдЫ рдЬреЛ рддрдкрд╛рдЗрдБрдХреЛ рдкреНрд░реЗрд░рдгрд╛ рдХреЛ рд╣рд┐рд╕реНрд╕рд╛ рд╣реБрди рд╕рдХреНрдЫ: рдереЛрдорд╕ рдкрд┐рдиреНрдЪреЛрди. Porque se me hace dif├нcil asumir que el bueno de Wallace, con esa tendencia suya por desestructurar lo real hacia una atomizaci├│n de lo netamente humano no se alimentara de este compatriota y antecesor literario. Wallace nos invitaba a revivir deseos disfrazados por sue├▒os, pulsiones alienantes en una escritura hecha metalenguaje.

рд╡рд╛рд▓реЗрд╕рдХреЛ рдард╛рдЙрдБрдХреЛ рддреНрдпреЛ рд░рдЪрдирд╛ рдмрд╛рдЯ рдЖрдЙрдиреБ рдкрд░реЗрдХреЛ рдерд┐рдпреЛ рдПрдХ Pynchon рдХрд┐ рдкрд╣рд┐рд▓реЗ рдиреИ рд╡рд┐рд╢рд┐рд╖реНрдЯ рдХрдерд╛ рд╕рдВрд░рдЪрдирд╛рд╣рд░реБ рд▓рд╛рдИ рдирд╖реНрдЯ рдЧрд░реАрдПрдХреЛ рдерд┐рдпреЛред Pynchon рд╕рдзреИрдВ рдЖрдлреНрдиреЛ automaton рд░рдЪрдирд╛рддреНрдордХрддрд╛ рдХреЛ рд▓рд╛рдЧреА рдЖрдлреИрдВрд▓рд╛рдИ рджрд┐рдИрдпреЛ, рдПрдХ рдЕрдзрд┐рдХ рд╡рд╛ рдХрдо рдЬреЛрдбрд┐рдПрдХреЛ рд╕рд╛рдЬрд┐рд╢ рдмрдирд╛рдпреЛ рддрд░ рд╕рдзреИрдВ рд░реВрдкрдХ рдореЛрддреАрд▓реЗ рднрд░рд┐рдПрдХреЛред

рдкреНрд░рд╕реНрддреБрдд рдЧрд░реНрди рдХреЛ рд▓рд╛рдЧреА рдЙрд╕рдХреЛ рдХреНрд╖рдорддрд╛ рдХреЛ рдЕрддрд┐рд░рд┐рдХреНрдд, рд╣рд╛рдЗрдкрд░рдмреЛрд▓рд┐рдХ рдкреНрд░рддреАрдХрд╡рд╛рдж рдХреЛ рдорд╛рдзреНрдпрдо рдмрд╛рдЯ рдкрдвреНрдиреЗ рдзреНрдпрд╛рди рдЪреЛрд░реА, рдлрд┐рд▓рд┐рдЕрд╕ рд░ рдлреЛрдмрд┐рдпрд╛ рдХреЛ рдЙрд╕рдХреЛ рд╡рд┐рд╢реЗрд╖ рд╕реНрдкрд╖реНрдЯреАрдХрд░рдг рдХрд┐ рдорд╛рдирд╡ рдЗрдЪреНрдЫрд╛ рдХреЛ рд░реВрдкрд░реЗрдЦрд╛ред

рд╕рдмреИ рднрдиреНрджрд╛ рд░рд╛рдореНрд░реЛ, Pynchon рдмрдиреНрдж рд╡рд╛рддрд╛рд╡рд░рдг рдХреЛ рдЙрдкрдпреЛрдЧ рдЧрд░реНрджрдЫ рдЬрд╣рд╛рдБ рдмрд╛рдЯ рдПрдХ рджреГрд╖реНрдЯрд┐ рдХреЛ рд▓рд╛рдЧреА рдмреЗрддреБрдХрд╛ рдХреЛ рд░реВрдк рдорд╛ рдпреЛ рдЬреЛрд░рджрд╛рд░ рд╡реИрдЪрд╛рд░рд┐рдХ рдЫ рдХреЛ рд░реВрдк рдорд╛ рд╕рд╛рд░реНрди рдХреЛ рд▓рд╛рдЧреАред рдЕрдореЗрд░рд┐рдХреА рдЕрддрд┐рдпрдерд╛рд░реНрдерд╡рд╛рдж, рд╡рд░реНрдгрдирд╛рддреНрдордХ рдкреНрд░рддрд┐рднрд╛, рд╡рд┐рдЪрд┐рддреНрд░ рдкрд╛рддреНрд░рд╣рд░реБ рд░ рдПрдХ рдЕрдиреНрддрд┐рдо рдбреНрд░реЗрд╕рд┐рдВрдЧ рдХреЛ рд░реВрдк рдорд╛ рд╕рдзреИрдВ рдЕрдкреНрд░рддреНрдпрд╛рд╢рд┐рдд рдПрдХ рдХрд╛рд░реНрдп рд╕рдВрдЧ рдПрдХ рдзреЗрд░реИ рдкреВрд░рд╛ рдХрдХрдЯреЗрд▓, рддрд╛рдХрд┐ рддрдкрд╛рдЗрдБ рдзреЗрд░реИ рдХрд░рд╛рдЯ рд╕рд╛рд╣рд┐рддреНрдп рдХреЛ рдмрдирд╛рдПрдХреЛ рдХрд┐ рд╡рд┐рдЪрд┐рддреНрд░ рдорд╛ рд╣реБрдХ рдкрд╛рдЙрдиреБрд╣реЛрд╕реНред

3 рд╕рд░реНрд╡рд╢реНрд░реЗрд╖реНрда рдереЙрдорд╕ Pynchon рдкреБрд╕реНрддрдХрд╣рд░реБ:

рдзреЗрд░реИ 49 рд▓рд┐рд▓рд╛рдореА

рдмрд▓рд┐рдпреЛ рд╕реБрд░реБ рдЧрд░реМрдВред рддрдкрд╛рдЗрдБ рдмреБрдЭреНрди рд╕рдХреНрдиреБрд╣реБрдиреНрди рдХрд┐ рдХрд┐рддрд╛рдм рдХреЛ рдмрд╛рд░реЗ рдорд╛ рдХреЗ рд╣реЛ (рд╡рд╛рд╕реНрддрд╡ рдорд╛, рдпреЛ рдпрд╛ рдд рдпреЛ рд╡реНрдпрд╛рдЦреНрдпрд╛ рдЧрд░реНрди рдХреЛ рд▓рд╛рдЧреА рдпрддрд┐ рд╕рдЬрд┐рд▓реЛ рдЫреИрди)ред рдХрд▓реНрдкрдирд╛ рдЧрд░реНрдиреБрд╣реЛрд╕реН рдХрд┐ рддрдкрд╛рдЗрдБ рдПрдХ рдлреИрд╢рди рд╢реЛ рдорд╛ рдЬрд╛рдиреБрд╣реБрдиреНрдЫ рдЬрд╕рд▓рд╛рдИ рддрдкрд╛рдЗрдБ рдЯреЗрд▓рд┐рднрд┐рдЬрди рдорд╛ рджреЗрдЦреНрдиреБрд╣реБрдиреНрдЫред

рддрдкрд╛рдЗрдБ рдлреЗрд╕рди рдХреЛ рдХреБрдиреИ рд╡рд┐рдЪрд╛рд░ рдЫреИрди, рд╡рд╛ рдХрдо рд╕реЗ рдХрдо рддрдкрд╛рдЗрдБ рдлреИрд╢рди рдХреЛ рд░реВрдк рдорд╛ рдЕрдиреБрдкрд╕реНрдерд┐рдд рдЖрдБрдЦрд╛ рд╕рдВрдЧ рдЪрд░рд┐рддреНрд░ рдХреЛ рдХрд┐ рд╡рд┐рдЪрд┐рддреНрд░ рд╕реНрдЯреЗрдЬрд┐рдВрдЧ рдорд╛рдиреНрди рдЕрд╕рдорд░реНрде рд╣реБрдиреБрд╣реБрдиреНрдЫред рдард┐рдХ рдЫ, рдзреЗрд░реИ 49 рд▓рд┐рд▓рд╛рдореА рдХреЛ рд╕рд╛рд╣рд┐рддреНрдпрд┐рдХ рдкрд╛рд╕ рдорд╛ рд╕реНрд╡рд╛рдЧрдд рдЫред

рдЕрдиреМрдареЛ, рд╣реЛред рдПрдХ рдлреИрд╢рдиреЗрдмрд▓ рд╕рд╛рдзрд╛рд░рдг рдорд╛рдиреНрдЫреЗ рдХреЛ рд▓рд╛рдЧреА рдкрдирд┐ рдЪрдХрд┐рддред рддрд░ рддрдкрд╛рдЗрдБ рдХреЗ рд╣реБрдиреНрдЫ рднрдиреЗрд░ рд╣реЗрд░реНрди рд░реЛрдХреНрди рд╕рдХреНрдиреБрд╣реБрдиреНрди, рдореЛрдбреЗрд▓ рд╡рд╛ рдЪрд░рд┐рддреНрд░ рдХреЛ рдЙрддреНрддрд░рд╛рдзрд┐рдХрд╛рд░ рд╢реНрд░реАрдорддреА Edipa рдорд╛рд╕ рдХреЛ рдирдЬрд░ рдмрд╛рдЯ, рдпрд╕ рдЕрдкреНрд░рддреНрдпрд╛рд╢рд┐рдд рдирдпрд╛рдБ рдзрдиреА рдорд╣рд┐рд▓рд╛ рдХреЛ рдЧреБрдкреНрдд рдкреВрд░реНрд╡ рдкрддрд┐ (Mucho Maas, рдХреЛ рд╕рд╣рд┐ рд╣реБрдиреБрд╣реЛрд╕реН) рдПрдХ рдкрдХреНрд╖ рджреНрд╡рд╛рд░рд╛, рд╕рд╛рде рд╕рд╛рдереИ рд╕рдВрдпреБрдХреНрдд рд░рд╛рдЬреНрдп рдЕрдореЗрд░рд┐рдХрд╛ рдорд╛ рд╕рдмреИрднрдиреНрджрд╛ рдирд┐рд░реНрджрдпреА рд╡рдХреАрд▓рд╣рд░реБ рд░ рдЧреБрдкреНрдд рд╕рдВрдЧрдардирд╣рд░реБ рдХрд┐ рдЙрдирдХреЛ рдкрд╛рдЗрд▓рд╛ рдкрдЫреА рдЫрдиреНред

рдПрдХ рдорд╣рд╛рди рдорд╛рд╕реНрдХрд░реЗрдб рдЬрд╕рдорд╛ рд╡рд╛рд╕реНрддрд╡рд┐рдХ рд╕рдорд╛рдЬрд╡рд╛рджреА рдЕрдореЗрд░рд┐рдХреА рд╕рдорд╛рдЬ рдорд╛ рдЖрдХреНрд░рдордгред рд╢рд╛рдпрдж рдПрдХ рдЖрд▓реЛрдЪрдирд╛, рд╢рд╛рдпрдж рдПрдХ рд╡реНрдпрдВрдЧреНрдп, рдХрд┐рди рдПрдХ рдереНрд░рд┐рд▓рд░ рдЫреИрди? рдкреНрд░рддреНрдпреЗрдХ рдПрдХ рдЙрдирдХреЛ рд╡реНрдпрд╛рдЦреНрдпрд╛ рд░ рдЙрдирдХреЛ рдкрдарди рд╕рдВрдЧ рдЕрдзрд┐рдХ рд╡рд╛ рдХрдо рд╕рдиреНрддреБрд╖реНрдЯ рд╣реБрдиреЗрдЫред рдирд┐рд╕реНрд╕рдиреНрджреЗрд╣, рдПрдХ рдкреБрд╕реНрддрдХ рдХреНрд▓рдм рдорд╛ рдХреЛрд╣рд┐ рдХреЛрд╣рд┐ рдкрдиреА рдЙрдиреАрд╣рд░реБ рдкрдвреЗрдХреЛ рдмрд╛рд░реЗ рдорд╛ рдПрдХреИ рдирд┐рд╖реНрдХрд░реНрд╖рдорд╛ рд╕рдорд╛рдкреНрдд рд╣реБрдиреЗрдЫрдиреН ...

рдзреЗрд░реИ 49 рд▓рд┐рд▓рд╛рдореА

V.

El absurdo como concepto art├нstico o literario es una aventura o un reto para la inteligencia. Y acercarnos a los tres personajes de esta novela es una invitaci├│n hacia el misterio hecho proyecci├│n abstracta de tensiones sexuales o emocionales.

Deseo o simplemente amor para que Stencil acabe por descubrir qui├йn es la apasionante dama que se esconde bajo la letra V. Profane como el ser m├бs desapegado del mundo, un estoico a quien la se├▒ora V prolonga su completa apat├нa.

YV, рдЙрдиреА, рдорд╣рд┐рд▓рд╛ рдЬреЛ рд╕рдм рдереЛрдХ рд╣реБрди рд╕рдХреНрдЫ рд░ рдЬрд╕рдХреЛ рдкрд╣реЗрд▓реА рд╕рд╛рдЬрд┐рд╢ рд░ рдЖрдлреИрдВрдорд╛ рд░рд╣рдиреНрдЫ, рдЙрдирдХреЛ рд▓рдЧрднрдЧ рдИрд╢реНрд╡рд░реАрдп, рдЖрд╡рд╢реНрдпрдХ рдЕрд╕реНрддрд┐рддреНрд╡ рдХреЛ рдмрд╛рд░реЗ рдорд╛ рдпрд╕ рдЦреЗрд▓рдорд╛ рдмрд╛рдБрдЪреНрди рдХреЛ рд▓рд╛рдЧреА рдЗрдЪреНрдЫреБрдХред

рд╕рд╛рдпрдж рд╢рд╛рд░реАрд░рд┐рдХ рдЗрдЪреНрдЫрд╛ рд░ verbiage рдХреЛ рдмрд╛рд░реЗ рдорд╛ рдПрдХ рд░реВрдкрдХ рд╣реЛ рдХрд┐ рдпрд╕рдХреЛ рд╕рд╛рде рдпрд╕рдХреЛ рдЕрдиреНрддреНрдп рд╕рдиреНрддреБрд╖реНрдЯ рдЧрд░реНрди рд╕рдХреНрдиреБрд╣реБрдиреНрдЫред рд╢рд╛рдпрдж рдбрди рдЬреБрдЖрди рд░ Do├▒a In├йs рдХреЛ idealized рдкреНрд░реЗрдо рдХреЛ рдЖрдзреБрдирд┐рдХ рд╡реНрдпрдВрдЧреНрдпред V рдкреНрд░рдлреБрд▓реНрд▓рд┐рдд, рдЕрдЬреАрдм, рд░ рдЙрдирдХреЛ рд░реВрдкрдХрд╣рд░реБ рдорд╛ рдордирдореЛрд╣рдХ рдЫред

V.

рдЖрдлреНрдиреИ рдЙрдкрд╛рдзреНрдпрдХреНрд╖

рд╕рдмреИрднрдиреНрджрд╛ Pynchon рд░рдЪрдирд╛рд╣рд░реБ рдХреЛ рд╣рд╛рдореНрд░реЛ рд╕рдВрд╕рд╛рд░ рд╕рдВрдЧ рдЬреЛрдбрд┐рдПрдХреЛред рдПрдХ рдЕрдкрд░рд╛рдз рдЙрдкрдиреНрдпрд╛рд╕ рдЬрд╕рдорд╛ рд▓реЗрдЦрдХ рдХреЛ рдХрд▓реНрдкрдирд╛ рдПрдХ рдкрдЯрдХ рд╕рд╛рдВрд╕рд╛рд░рд┐рдХ рдорд╛ рдХреЗрдиреНрджреНрд░рд┐рдд рдЫред

Una estancia de paso en el g├йnero negro para hacer una revisi├│n cr├нtica que va m├бs all├б de lo social y se acerca a lo humano, al delito servido como fundamento del hilo narrativo, lineal por una vez en su carrera.

El hampa como perfecto trampol├нn para digresiones de todo tipo en ocasiones hirientes pero siempre c├│micas. Los ├Бngeles hecho un escenario urbano repleto de las estridencias propias del Pynchon empe├▒ado en darle un meneo constante a nuestro mundo.

рдбрдХ рдирд╛рдордХ рдПрдХ рдЬрд╛рд╕реВрд╕ рдЖрдлреНрдиреЛ рдкреВрд░реНрд╡ рдкреНрд░реЗрдореА рдХреЛ рдЦреЛрдЬ рдорд╛ рд╡рд░рд┐рдкрд░рд┐ рдШреБрдорд╛рдЙрдБрдЫред рд╕рд╛рдардХреЛ рджрд╢рдХ, рдХрд╛рдЙрдиреНрдЯрд░ рдХрд▓реНрдЪрд░, рдмрд╛рд░рд╣рдорд╛рд╕реА рднреНрд░рд╖реНрдЯрд╛рдЪрд╛рд░ рдмрд┐рдЧрдлреБрдЯ рдирд╛рдордХ рдПрдХ рджрдпрдиреАрдп рдкреБрд▓рд┐рд╕ рдорд╛ рд╡реНрдпрдХреНрддред

Noir рдЙрдкрдиреНрдпрд╛рд╕ рд╡рд╛ рдПрдХ рдЕрдкрд░рд╛рдз рдЙрдкрдиреНрдпрд╛рд╕ рдХреЛ рдкреИрд░реЛрдбреА рдХрд╛рд░рдг рдпрд╕рдХреЛ рд╣рд╛рд╕реНрдп рдХреЛ рдЕрдЯреВрдЯ рд╕реНрд░реЛрдд рдХреЛ рд▓рд╛рдЧреА, рдпреЛ рдЙрдкрдиреНрдпрд╛рд╕ рдкрд╣рд┐рд▓реЛ рд╣реЛ рдХрд┐ рдкреНрд░рддреНрдпреЗрдХ рдФрд╕рдд рдкрд╛рдардХ рдХреЛ рджреГрд╖реНрдЯрд┐рдХреЛрдг рд╣реБрдиреБ рдкрд░реНрдЫред

рек.рез / рел - (рен рднреЛрдЯ)

1 comentario en ┬лLos 3 mejores libros de Thomas Pynchon┬╗

рдЯрд┐рдкреНрдкрдгреА рдЫреЛрдбреНрдиреБрд╣реЛрд╕реН

рдпреЛ рд╕рд╛рдЗрдЯ рд╕реНрдкреНрдпрд╛рдо рдХрдо рдЧрд░реНрди Akismet рдХреЛ рдЙрдкрдпреЛрдЧ рдЧрд░реНрджрдЫред рд╕рд┐рдХреНрдиреБрд╣реЛрд╕реН рддрдкрд╛рдИрдХреЛ рдЯрд┐рдкреНрдкрдгреА рдбрд╛рдЯрд╛ рдХрд╕рд░реА рдкреНрд░рд╢реЛрдзрди рдЧрд░рд┐рдПрдХреЛ рдЫ.