No dzīves dziļākās daļas, kur šķiet, ka realitāte izšķīst miglainos sliekšņos, Kristians Alarkons vienmēr atrada stāstus, ko mums pastāstīt. Vispirms kā žurnālists un pēc tam kā daiļliteratūras stāstītājs vai varbūt ne tik daudz daiļliteratūras stāstītājs, bet gan profilu, kas mums ir tuvi un kas pamodina mūsos atsvešinātību no cilvēka kā kaut kā kaut kas attāls, svešs, mūsu lasīšanas apziņai nepieņemams. tāpēc pēdējā instancē pārkāpums.
Bibliogrāfijā, kas paceļas uz tiem hibrīdajiem apvāršņiem, kuri cenšas būt rakstnieki, nespējot atteikties no žurnālista profesijas, kā tas notika Tom Volfs vai daudzi citi, tas, kas notika ar Alarcón, noteikti novedīs pie interesantas literārās karjeras. Un mēs būsim šeit, lai to pastāstītu.
Ieteiktākie Kristiana Alarkona romāni
Trešā paradīze
Dzīve ne tikai paiet kā rāmji īsi pirms šokējošās pēdējās gaismas plīvura (ja kaut kas tāds patiešām notiek, ārpus slavenajām spekulācijām par nāves brīdi). Patiesībā mūsu filma mūs uzbrūk visnegaidītākajos brīžos. Pie stūres var pasmaidīt par šo fantastisko dienu pirms gadiem, tikpat perfektu, cik idealizētu...
Mūsu filma mūs atrod tukšos brīžos, rutīnas uzdevumu laikā, nenozīmīgas gaidīšanas vidū, īsi pirms miega. Un tai pašai atmiņai var būt tās scenārija pārskatīšana vai filmas virziena korekcija, kaut kur mūsu prātā.
Kristians Alarkons stāsta mums par filmu par tās galveno varoni visspilgtākajā un vērtīgākajā veidā. Lai mēs varētu just līdzi taustei un pat saost tos dzīves uzsaucienus, kas bija, un veidu, kā redzēt dzīvi no šī parāda. Izprast noteiktus varoņus nozīmē saprast sevi. Tāpēc literatūra vienmēr būs vajadzīga.
Rakstnieks kopj savu dārzu Buenosairesas nomalē. Viņa bērnības atmiņas kādā pilsētā Čīles dienvidos aiziet uz turieni, stāsti par viņa senčiem, vecmāmiņu, māti. Arī trimda uz Argentīnu un kā tajā trimdā sievietes stāda augļu dārzu, dārzus, solidaritāti, kolektīvu.
Bezdzimuma, hibrīds un poētisks romāns Trešās paradīzes lasīšanai nozīmē vienā mirklī iekļūt Kristiana Alarkona visumā, šī literārā, botāniskā un feministiskā ceļojuma autora, kas nebūt nav izsmelts pirmajā lasījumā, bet aicina atgriezties tekstu, lai atbildētu uz daudziem tajā uzdotajiem jautājumiem.
“Notikumi dažādās vietās Čīlē un Argentīnā, varonis rekonstruē savu senču vēsturi, vienlaikus iedziļinoties aizraušanās ar dārza iekopšanu, personīgās paradīzes meklējumos. Romāns paver durvis cerībai atrast patvērumu no kolektīvām traģēdijām mazajā."
Kad es nomiršu, es vēlos, lai viņi man spēlē kumbiju
Sākotnēji publicēts 2003. gadā un atgūts, lai izplatītu autora darbu, kurš beidzot tika apbalvots un atzīts par patiesāku vērtību. Bet arī fonā viņš atdzīvina "El Frente" Vital mītisko tēlu, kuram Kalamaro pat veltījis vienu no savām dziesmām. Izmantojot hroniku kā fonu, mēs atklājam kontrastu darbu, kā jau var nojaust no nosaukuma atšķirīgajiem jēdzieniem. Izcils stāsts par to cilvēcisko kontekstu, kur zemiskums un diženums nonāk sadursmē un, kā reti, pēdējais izcīna uzvaru.
"Viņa dēls ir miris. Tur tas ir, nepieskarieties tam.
Viktors ar plato, tīro pieri, kas deva viņam iesauku, gulēja uz netīrās grīdas asins peļķē zem galda, kur viņi rakstīja oficiālo ziņojumu par viņa nāvi.
6. gada 1999. februārī jauna zēna Vital Front nāve, ko pāršalca policija, paaugstināja mīta kategoriju, ka pilsētas Robins Huds, kurš izplatīja nozagto starp kaimiņiem, un izraisīja svētais, kas spēj darīt brīnumus, piemēram, mainīt policijas ložu likteni.
