Labākajiem no jaunajiem lielajiem rakstniekiem patīk Deivids Foenkinoss, kas uzsprāga ar spēku, tendenču neaizraujot un ar galvu metas avangardā, ir tas, ka galu galā tās nav klasificējamas. Kritiķi un nozare kopumā meklē pielāgošanos šai jaunajai balsij, par kuru daudzi lasītāji runā, un viņiem tā ir neērta dzīve, kas ir neatkarīga no vispārējās etiķetes. Lasītāja balss, kas atklāj ko jaunu un pārsteidzošu.
Pašreizējā manā franču literatūrā divi autori izceļas ar šo neparedzamā apzīmējumu, kas no abām pusēm pievēršas literatūrai no būtības, kas ir tik tālu, cik viena otru papildina. Viens no tiem ir pats Foenkinoss, apņēmies lirisko, sublimēto realitāti, izturību.
Otra ir Michel Houellebecq, satraucoši un dziļi pašreizējā cilvēka dvēseles bezdibenī. Starp šiem diviem autoriem mēs atrodam veselu radošu diapazonu ar tādu kaislības pieskārienu, uz kuru jau norādīja pirmie izcilie franču mūsdienu rakstnieki: Aleksandrs dumas y Vitor Hugo.
Tāpēc jautājiet mums par Foenkinos stilā tas ir mest šaubas tam avangardam, kura mērķis vienmēr tiek noteikts laika gaitā. Tā kā Foenkinoss raksta par mīlestību, viņš ar ātru triepienu pieskaras saviem varoņiem, un tomēr viņam izdodas panākt, lai šis stāstījuma impresionisms aizrauj skatītājus.
Varbūt mēs varētu runāt par literatūru kā eksistenciālu voyeurismu, par nodomu tuvināties ikdienai, dzīves maģiskajam un traģiskajam, ar parastajiem implosijiem, kas visu izjauc. Piedzīvojums ar šo atgriešanās ceļojuma pieskārienu, kas ir dzīvs.
Top 3 ieteicamās David Foenkinos grāmatas
Kārums
Neatzīmējot šo nepārvaramo pagrieziena punktu, šis romāns bija vienprātīgākā atzinība lielākajā daļā pasaules.
Ja uzskatām, ka traģisks stāsts vairāk vērsts uz plašsaziņas līdzekļiem, nevis lieliem panākumiem, Foenkinosa spēja izstāstīt ārkārtīgi spēcīga vēriena stāstu ir saistīta ar tā lirisko nospiedumu, kas spēj pārvietoties starp traģisko kā melanholisku melodiju, kas tomēr norāda uz kursa maiņa, ko mēs kā lasītāji ilgojamies, mēs nojaušam un kas mūs aicina turpināt lasīt, gaidot to poētisko taisnīgumu, kas mūs beidzot pārsteidz ar virulenci, piemēram, krāsu uzliesmojums Parīzē, kas pārvērsts par līdzdalībnieku.
Maniheņu spēle, kurā pilsēta tiek parādīta kā telpa, kas var aprīt jūs visneatraujošākajā vizualizācijā, bet beidzot pārsteidz tās iespējamajos krustojumos, kas, kad liktenis to ir attaisnojis, var padarīt jūs stiprākus.
Natālijas stāsts norāda uz šīm sāpēm, jo visnegaidītākais zaudējums pamazām, pateicoties šiem smalkajiem un precīziem otas triepieniem, pārvēršas par atgriešanos maģijā, ko var sasniegt tikai no eksistences apakšas.
Mārtiņu ģimene
Ciktāl tas maskējas kā ikdienas vēsture, mēs jau zinām, ka Deivids Foenkinoss Tā nav iedziļināšanās manierēs vai ģimenes attiecībās, meklējot noslēpumus vai ēnas puses. Jo jau pasaulē atzītais franču autors pēc formas un būtības vairāk ir vēstuļu ķirurgs. Viss ir sadalīts uz operāciju galda, gatavs analizēt audzēja vai humora fokusu kā šķidrumu, no kura plūst prieks.
Un vai, kopš es rakstu, Foenkinos ir kundera ar lateksa cimdiem, kas ir gatavi ar visprecīzāko aseptiku stāstīt, ko dzīve parāda katram jaunam ādas slānim vai organiskajam līmenim vai iekšējiem orgāniem, ja tas pieskaras. Un izrādās, ka tas mūs pārliecina, ka jā, tāda ir dzīve, cikliska molekulāra atkārtošanās, kurā katrs raksturs, kas dzīvo šajā dzīvē, izveidojis grāmatu vai mūsējo, ir mazliet no mums pašiem.
Empātija nav maģija, tā ir "tikai" par to, ka rakstīšanas dāvana pārsniedz savu vēsturi. Un būtība ir tāda, ka šīs grāmatas varonis var būt Foenkinoss, kas iečukst otra autora ausī katru jaunu ainu, kas rodas starp improvizāciju un šo scenārija punktu, par kuru mēs visi, šķiet, nojaušam.
Rakstnieks, kas iegremdēts radošajā blokā, nolemj veikt izmisīgu darbību: viņa nākamā romāna tēma būs pirmā cilvēka dzīve, kuru viņš satiek uz ielas. Tā viņa dzīvē ienāk Madlēna Triko, burvīga veca sieviete, kas vēlas viņam pastāstīt par saviem noslēpumiem un brūcēm: par laulību un atraitni, par viņas šuvējas darbu Šanelei Karla Lāgerfelda zelta laikmetā, par atšķirīgajām attiecībām ar abām meitām. .
Valērija, vecākā no viņām un dzīvo vienā apkārtnē, šaubās par šīs rakstnieces nodomiem, bet nolemj, ka tā varētu būt laba terapija viņas mātei. Un ne tikai: lai viņa varētu turpināt savu uzdevumu, viņa pieprasa, lai rakstniece iekļautu viņu ieskicētajā stāstā, kā arī visus viņas ģimenes locekļus - Mārtiņu ģimeni, kuru šķērso gan mīlestība, gan mīlestība. izsīkums no rutīnas. Pamazām visu šo stāstu pavedieni ir sapinušies atmiņu šķipsnā, ilgas, aizvainojumi, emocijas, kas šķita zaudētas, un citas, kuras, cerams, var atgūt.
Man ir daudz labāk
Pārsteidzošs romāns par savas dzīves somatizāciju. Ļaujiet man paskaidrot, Foenkinos pārveido veco priekšstatu par dvēseles brūcēm, kas izsekojamas laika gaitā, vainas sajūtā, neizmantotajās iespējās, zaudējumos un pārējās neveiksmēs, par muguras sāpēm, kas galu galā tās bloķē un kurām neviens ārsts neatrod tā ārstēšana.
Sāpes mugurā kā metafora par kļūdu un neveiksmju svaru galu galā sabojā viņa pašreizējo dzīvi. Viss pazudīs, sākot no darba līdz ģimenei.
Bet savā ziņā varbūt tas ir tas, ko meklē šīs muguras sāpes. Sāpes ir vēstījums, tipisks brīdinājums par kritisko vecumu, kurā ikviens atklāj, ka ne viss ir izdarīts tā, kā vēlas.
Nonācis akas apakšā, varonis atradīs vajadzīgo laiku, lai mēģinātu mazināt sāpes, kuras viņš jau uzskata par tieši saistītām ar viņa dzīves kļūdām. Viņa vecāki, viņa pirmā mīlestība, viņa jaunības atsauces Džona Lenona zaudēšana, mirkļu summa, kas tajā laikā bija saistīta un kas tagad spēcīgi nospiež muguru.
Tur, kur zāles nevar sasniegt, pašam pacientam ir jārūpējas par sava placebo atrašanu, kas ir labākais līdzeklis visu veidu mezglu novēršanai ...
Citas interesantas Deivida Foenkinosa grāmatas ...
Otrais numurs
Otrais, bez šaubām, ir vissliktākais zaudētājs. Sportiskā līmenī tas var beigties ar sviras efektu, bet vitālajā tas ir kaut kas līdzīgs lietotam mīļotajam, izmestam darbam vai tam, kurš gaida mūžīgo iespēju, kas nepienāk. Bija tikai viens Harijs Poters, otrs turpināja būt parastais briļļu puika.
1999. gadā simtiem jauniešu piedalījās noklausīšanā, lai spēlētu Hariju Poteru. No diviem kandidātiem, kuri iekļuva līdz galam, Daniels Redklifs tika izvēlēts, jo, pēc aktieru atlases direktora domām, viņam bija "kaut kas papildus". Izlasot šos izteikumus, Deivids Foenkinoss uzreiz juta līdzi puisim, kuram nebija šī papildu pieskāriena: otrais. Šis romāns stāsta par viņa stāstu.
Mārtina Hila, zēna ar šķirtiem vecākiem un apaļām melnām brillēm, dzīve uzņem apgriezienus, kad viņš nejauši dodas uz Londonas producentu kompāniju, kurā strādā viņa tēvs tajā pašā dienā, kad garām iet Deivids Heimens, iegrimis aktiera meklējumos, spēlēs mazo burvi.
Pēc izmešanas Mārtins ieslīgs depresijā ar katru jaunu grāmatu un filmu daļu. Apkārt viss viņam atgādina konkurenta panākumus un pamazām tā vietā, lai izbaudītu Redklifa dzīvi, viņa paša dzīve sāk atgādināt nomocītā izdomātā tēla dzīvi. Vai viņš spēs pārvarēt šo traipu uz sava likteņa un pārvērst neveiksmi par spēku?
Noraidīto grāmatu bibliotēka
Nereti mēs dzirdam teicienu, ka rakstnieki galvenokārt raksta sev. Un šajā apgalvojumā noteikti ir daļa no iemesla. Tas nevarētu būt citādi darbam, centībai, kas ietver vientulības un dīkstāves stundas apkārtējā realitātē, kad autors nav klāt, lai pozētu simtkārt lielākus scenārijus, kas veido romānu.
Bet ... vai nebūtu pareizāk teikt, ka autors raksta galvenokārt sev, ja šis rakstnieks būtu spējīgs uzrakstīt šedevru un paslēpt to plašākai sabiedrībai?
šis grāmata Noraidīto grāmatu bibliotēka Tas rada šo situāciju, tas mūs atrauj no tā autora finālista ego, kurš vēlas būt lasāms, lai saglabātu šo romantisko ideju par rakstnieku, kurš raksta tikai un vienīgi sev.
Romāns mums stāsta par Henriju Piku, kurš, ņemot vērā viņa nepublicēto darbu Mīlestības stāsta pēdējās stundas, iespējams, bija lielisks sava laika autors. Tomēr neviens nekad nezināja par viņa aizraušanos ar rakstīšanu, pat viņa atraitne. Stāsta darbība notiek Krononā, attālā Francijas pilsētā, kurā ir nedaudz vairāk par 7.000 iedzīvotāju un kuras ģeogrāfiskais novietojums saskan ar ideju par autoru, kas izolēts no lielās telpas kultūras atpazīstamībai un godībai. Šajā pilsētā bibliotekārs apkopo nepublicētus darbus, tostarp Pika romānu.
Kad jauns redaktors to atklāj un no jauna laiž pasaulē, tā kvalitāte un īpašie apstākļi padara to par bestselleru. Taču vienmēr parādās šaubu sēkla. Vai tas viss varētu būt biznesa stratēģija? Vai viss, kas tiek pasniegts par darbu un tā autoru, ir patiess?
Lasītājs virzīsies pa šiem neparedzamajiem ceļiem, starp skepsi un pārliecību, ka Anrī Pikks varēja pastāvēt, jo pasaule viņu ir iepazinusi.
Tas atstāj jums to rūgteno garšu, kas tik ļoti patīk tik daudziem cilvēkiem, jo tā ir kā jūsu pašu dzīve, un jūs nolemjat, ka literatūra ir paveikusi maģiju, un jūs plānojat virzīties tālāk.