Rakstīšana kā mācību priekšmets, lai atrastu līdzsvaru starp radošumu un gribu, starp metodi un neierobežotu iztēli. Argentīnieša darbs Rodrigo Fresāns tā reizēm ir centripetāla spēka spirāle, kas mūs magnetizē uz kodolu, ko nozīmē ļauties dzīves stāstīšanai. Vienmēr ar šo subjektīvo komponentu, kas var būt orientēts uz daiļliteratūru, bet kas norāda arī uz pārdomām; dziļas domas vai pat klaiņošana.
Būs tā, ka literatūra ir viss, pat tukšās lapas tukšums, kad tiek prognozēts, ka jaunas lapas nenāks. Tā kā rakstnieka profesijā ir tas atklātais punkts, kad tie, kas mums raksta, nekad nezina, kad viņi pārstās radīt dzīvību. Izņemot daļu, kas ir Rodrigo Fresāna ziņā, kurš savā triloģijā savu redzējumu par rakstīšanu pievērš gatavās teorijas aspektam.
no Stephen King no viņa īpašākā redzējuma filmā «Kamēr es rakstu"līdz Philip Roth ar savu kora ideju «Tirdzniecība«. Kurš gan cits, kurš mazāk daudzu rakstnieku vidū cenšas sintezēt, ko nozīmē rakstīšana. Fresāns visu koncentrē uz analītisku triloģiju par stāstījumu starp daiļliteratūru un realitāti, ņemot vērā viņa viedokli, kas ir apņēmies atklāt pēdējo rakstīšanas iemeslu.
Top 3 ieteicamās Rodrigo Fresāna grāmatas
Izgudrotā daļa
Nav nekā labāka, lai sāktu rakstīt par rakstnieka profesiju, nekā atklāti pievērsties šai skaidri atšķirīgajai daļai. No formas līdz apakšai stāstījums ir izgudrojums. To nevar uzskatīt citādi pirms pasaules subjektivitātes ...
Izgudrotā daļa meklē atbildi uz šo jautājumu (kā darbojas rakstnieka prāts), ienākot prātā rakstniekam, kurš mēģina uzrakstīt savu stāstu. Vai arī pārrakstīt to savā veidā. Stāsts par kādu, kuram bija daži panākumi pirms dažiem gadiem, pagājušajā gadsimtā un tūkstošgadē, bet kurš tagad uzskata, ka viņam nav vietas ne literārajā, ne lielajā pasaulē. Un tas - starp Frānsisa Skota Ficdžeralda dziesmu teksta paātrinātajām daļiņām, Pink Floyd mūziku, veco uzvelkamo rotaļlietu un bērnības pludmales ainavu - viņš uzskata, ka ir pienācis laiks pateikt savu pusi ...
«Laika gaitā jums atkal un atkal tiks jautāts: "Kā jums rodas šīs idejas, ko rakstāt?" Gandrīz obligāts jautājums, uz kuru tiek atbildēts - uz kuru viņš vienmēr atbildēs - ar mūžīgu neskaidrību vai ar noteiktību, kas nākamajā dienā tiek aizmirsta. Un jūs brīnīsities, kā tas notiek, ka jums nekad netiek prasīts kaut kas daudz svarīgāks vai vismaz interesantāks. Kāpēc viņam nekad nejautā: "Kā jums radās ideja būt rakstniekam?".»
Atcerētā daļa
Jā, visa literatūra ir piesūcināta ar atmiņām, ar mācīšanos, ar pieredzi. Vispārdomātākajā objektīvās radīšanas nolūkā mūs iebruka pasaules redzējums, kas pielāgots apstākļiem, kas mūs veido, un tās atmiņas, tādas, kādas mēs esam. Kā rakstnieks atceras? Atcerētā daļa ir trešais un pēdējais sējums Rodrigo Fresāna triloģijā, kas ir galvenais darbs mūsu laika spāņu literatūrā.
Un kā šis Rakstnieks atceras, ka kādreiz viņš bija daudzsološs Nākamais rakstnieks un tagad ir tikai bijušais Rakstnieks. Kāds, kurš vairs neprot rakstīt, bet kurš nevar beigt lasīt un pārlasīt sevi un ierosināt, kāds viņš bija kādreiz un kā nebūs. Kāds domā, ka «izgudrot nozīmē atcerēties uz priekšu. Sapņot bija atcerēties augšup vai lejup. Atcerēties nozīmē izgudrot atpakaļ.
Un šeit atkal parādās reversā rotaļlieta un elektrības spoks; augstā un vētrainā Penelope un viņas pazudušais dēls, 2001: A. telpa Odyssey y Asmens Skrējējs; prombūtnē esošie Pertusato, Nicolasito un visuresošā IKEA; mirušā Kolma un vēlā Zzyzx un vēlā Nekā un nemirstīgās dziesmas Skumji; nereālais Vladimirs Nabokovs un sirreālā Karmas ģimene; Vēlēties tu Bija Šeit zvana (uz) mobilajos tālruņos (izers) un uzaicinājums ierasties Drakulai; nemierīgais tēvocis Hey Walrus un pāris modeļu, bet ne pārāk modeļu vecāki; Bītli un Bītli; neesoša izcelsmes valsts un degoša pilsēta; neaizmirstamu nakti, kuru gribētos pārrakstīt; un tik daudzas citas paātrinātas daļiņas un irdeni fragmenti un savstarpēji saistītas šūnas, meklējot tīmekli, kas tos satur un piešķir tiem kārtību un nozīmi.
ar Atcerētā daļa, Rodrigo Fresāns noslēdz triptihu, kura tēma ir trīs daļas, kas iejaucas fiktīvas dzīves rakstīšanā un reālu darbu stāstīšanā. Daļas, kas nosaka veidu, kādā strādā radītāja galva, kurš vairs netic gandrīz nekam, izņemot tos stāstus, kuros ieteicams paturēt prātā pagātni, jo no tā ir atkarīga nākotne. Šie stāsti, kurus nekad neaizmirst, bet visu laiku jāatceras, ka to, ko viņi stāsta, vienmēr - brīvprātīgi vai neviļus - mainīs tas, kurš to atceras pēc izgudrošanas un sapņošanas, šeit un tur, un visur.
Lietas ātrums
Stāsts kā būtiskas līdzības paradoksiem, kas vēsturē uzcelti no cilvēku pretrunu bāzes ... Esejas un teorijas par dzīvi, mīlestību, literatūru, progresu, patēriņu, sabiedrību, argentīniešiem. Un nāve.
Cilvēks ar vēstulēm uz kuģa uz nekurieni, bēru rituālu zinātnieks, krāpnieks, kuru nolaupījusi literārā leģenda, ballīšu junkeris, ilgi cietis nekrologu rakstnieks, ļoti neglīta meitene, kas vēlas atrast pierādījumus par saprātīgu dzīvi uz citām planētām, nesen miris grāmatu tirgotājs, zaudētājs, kurš bija aizrāvies ar 2001. gadu: Kosmosa odiseja, svešzemju baseinu iebrucējs, nacistu hierarhija, kuru fascinēja ebreju rakstnieks, savas pagātnes vaļu mednieks, viesnīcas kolekcionārs, bezvārdu kaulu mednieks un varbūt laimīgs noslēpumaina fonda ieslodzītais, kura mērķis ir iemūžināt gandrīz izmirušo stāstīšanas mākslu. Četrpadsmit stāsti, kas slēpj romāna slepeno sižetu.
