Ja ir kāds, kas rakstīšanas amatam pieiet ar rūpīgu profesionalitāti, tas tā ir Donna Tartt. Kopš stāstīšanas sākuma Donna ir izcēlusies ar savu lielisko kvalitāti, kas viņu noveda Pulicera balva 2014. gadā, bet viņu stāstiem ir nepieciešama desmit gadu atpūta starp vienu un otru publikāciju.
Tādējādi slavenajā līdzsvarā starp iedvesmu un svīšanu, lai sasniegtu darbu, kuru Edisons noteica par 99% fizioloģiskākai pusei, Tartts izpilda pieņēmumu par dārgu literatūru kurā nekas nepadodas improvizācijai vai to nes līdzi nokrišņi.
Šajā radošajā režīmā Tartt, šķiet, dalās pieejās ar Jeffrey Eugenides tas arī padara viņa centību rakstīt darbību, kas atbrīvota no ārējiem uzspiedumiem, lai galu galā uzrakstītu abus romānus, kas būs mūsu XNUMX. gadsimta klasika.
Lai kā arī būtu, no šīs ilgās gaidīšanas var secināt par perfekcionisma garšu un pārliecību, ka garāmešana un laika nogulsnes bagātina katru viņa romānu.
Tas ir redzams, ja ņemam vērā gandrīz ideālo līdzsvaru, ko galu galā iegūst viņa daiļliteratūras grāmatas. Stāsti par noslēpumiem vai tieši melni, bet vienmēr piekrauti ar kaut ko vairāk, ar pārpasaulīgiem elementiem kritiskā aspektā.
Neaizmirstot katru no tēliem, kas veidoti kā aktieru sastāvi, pateicoties ideālajam izklāstam viņu aprakstos un iejaukšanās darbos, kļuva par izciliem aktieriem.
Tas viss, neaizmirstot aspektu, par kuru varbūt varētu domāt, ka šis autors varētu ciest: dabiskums. Šī nepieciešamā patiesība visā, kas notiek, uzvedībā un dialogos.
Tātad, ņemot vērā tik daudz darbu, ko autore augstu novērtējusi, nav pārsteidzoši, ka viņas daiļliteratūras publikācijās ir augsta kadence. Jo jā, tikmēr, Donna Tartta raksta arī cita veida literatūru. ka, lai gan viņi nesasniedz citus tirgus ar tik tekošu rīcību, viņi viņai piešķir šo izcilās rakstnieces īpašību visās jomās.
Top 3 ieteicamās Donnas Tarttas grāmatas
Zelta spurdze
Varbūt jūs domājat, ka, lai rakstītu romānus ar tik ilgu termiņu starp vienu un otru, Donna Tartta netiecas pēc grandioziem nosaukumiem. Bet jau ir zināms, ka sintēze gandrīz vienmēr kļūst par tikumu.
Šajā jaunākajā Donnas romānā mēs iedziļināmies vienā no tiem darbiem, kas izklausās nepārvarami. Un, zinot autores apņēmību pilnveidoties, viņai var paiet pāris gadu desmiti, lai uzņemtos nākamo.
Pats aizraujošākais šajā stāstā ir spriedzes un noslēpuma uzbrukums no praktiski eksistenciālisma viedokļa. Teo Dekera varonis dzīvo savas pēdējās dienas, ieslēgts viesnīcas numurā Amsterdamā, lai gan viņš patiešām dzīvo pagātnes mirklī, kas atkārtojas viņa smadzenēs bez risinājuma pazīmēm.
Nejaušība vai varbūt likteņa sazvērestība noveda viņu kopā ar māti ekspromta vizītē uz Metropolitēna muzeju, kas uz visiem laikiem mainīs viņa dzīvi.
Ikviens, kurš uzlika bumbu, nevarētu iedomāties, ka zēns Teo nejauši kopā ar māti apmeklē objektus vai varbūt viss ir scenārijs. Starp neskaidrajām pelēkajām atmiņām par putekļiem un gruvešiem draudīgā iespēja galu galā noveda viņu dīvainā misijā ap gredzenu, ko viņam deva cits upuris.
Tas, kas notiek tālāk, ir konjugēts starp gredzena mīklu un pazušanas ceļu, ko paņēmis Teo, kurš uzskata sevi par briesmīga plāna, teikuma, kas neļauj viņam mirt, upuri.
Ja vien tas viss nenozīmē ko citu. Tāpēc, ka tik daudzos gadījumos, kad viņš nonāca pie nāves, bezcerīgās izdzīvošanas rūgtā garša bija atnākusi, lai glābtu viņu dīvainā misijā.
Noslēpums
Veltījums parāda. Neatliek nekas cits, kā to atpazīt jau šajā pirmajā romānā, kas izdots 1992. gadā, kad Donnai vēl nebija trīsdesmit gadu. Un tieši šī iemesla dēļ, ņemot vērā tēmu, tas var izklausīties kā jauniešu stāsts, jo tas atrodas studentu vidē, mēs galu galā atklājam melnu sižetu, kas skar daudzus citus sociālos aspektus.
Šī saspringtā sižeta lasīšana kļūst satraucoša ar trīskāršu trillera aspektu un kritiku par elitāro kultūru, kas, šķiet, bagātiem jauniešiem piešķir augstāku līmeni. Viss notiek Jaunanglijas universitātē.
Šeit dodas Ričards Papens no valsts rietumu krasta. Piecu draugu grupa sākumā viņu negribīgi saņēma, viņš beidzot pievienojas un dalās ar viņiem savā īpašajā pieredzē. Bērnus vada literatūras skolotājs, kas liek viņiem justies īpašiem, atšķirīgiem, augstāk par daudziem citiem.
Pārliecināti par šo redzējumu par sevi un nodoti alkoholam un narkotikām, viņi galu galā iet pa tumšākajiem hedonisma, nihilisma un dīvainā ieaudzinātā pārākuma ceļiem.
Līdz brīdim, kad viņu rīcības ēnas galu galā pārklāj viņus ar draudīgām vētras izredzēm. Dienā, kad viņiem būs jāsaskaras ar pārmērīgas rīcības sekām, viņu lielais noslēpums galu galā iezīmēs viņu dvēseles uz vispilnīgāko likteni.
Bērnu spēles
Normalitāte ir galdauts, uz kura pēc vakariņām mierīgi klāti katras ģimenes grēki, vainas apziņa un noslēpumi.
Šī ideja rodas tādas ģimenes gadījumā kā Cleves. Un mocīt sevi nav jēgas. Kad Robins nomira, durvis bija aizslēgtas uz visiem laikiem. Tas laiks tika slēgts, lai izdzīvotu. Bet jau zināms, ka bērni nesaprot ne slēgtās durvis, ne noslēpumus.
Harietai viņas brālis Robins ir tikai neskaidra atmiņa, smarža, saikne, kas izjukusi, kad viņa bija tikai bērns. Bet divpadsmit gadu vecumā viņa jau sāk saprast savas prombūtnes smagumu, un viņai, atbrīvojoties no jebkura veida filtra, ir svarīgi doties uz šo durvju otru pusi.
Ar 12 gadiem viss ir spēle, pat pasaules izpēte tās melnākajā aspektā. Viņa uzstāj, lai uzzinātu vairāk par to, kas noveda pie Robina nāves, karājoties pie koka.
Ģimenes vīzija, kas paliek piespiedu un nereāla, kurā katrs pacieš savas bēdas pret pašiznīcināšanos, izliekoties, ka darbvirsmas normalitāte piepilda sižetu ar skumjām.
Bet Harietas bērnība ir saistīta ar bērnības mirdzuma radīšanu, nevainīgu nodomu atklāt patiesību. Un kas zina? Dažreiz bērnības redzējums var noskaidrot daudzas lietas, kas tajā laikā tika ignorētas.
