ປຶ້ມ 3 ຫົວຂອງ Christopher Isherwood

ດ້ານນິຍາຍຂອງ Christopher Issherwood ມັນປະກອບເປັນບັນນານຸກົມຕະຫຼອດຂອງສິບວຽກງານ. ແລະປະມານຂອງນາງປະເພດຂອງ myth ຂອງ writer ໄດ້ຮັບຮູ້ຕໍ່ມາໄດ້ຂະຫຍາຍຕົວ. ມັນບໍ່ແມ່ນກ່ຽວກັບ avant-garde ຂອງທີ່ໃຊ້ເວລາຂອງລາວແຕ່ກ່ຽວກັບຂະບວນການ capricious ຂອງການເຕີບໂຕເຕັມທີ່ຂອງວຽກງານທີ່ຊອກຫາທີ່ເຫມາະສົມທີ່ດີກວ່າໃນເວລາທີ່ຄາດວ່າຈະຢ່າງຫນ້ອຍ.

ມັນຈະຕ້ອງເຫັນວ່ານໍ້າ ໜັກ ຂອງຊີວະປະຫວັດ, ການຄົ້ນພົບຂອງຜູ້ຂຽນທີ່ມີພື້ນຖານສໍາລັບການບັນຍາຍທີ່ຍືນຍົງຢູ່ໃນສະພາບການເດີນທາງຂອງລາວ, ການປ່ຽນແປງຕະຫຼອດເວລາ, ການຄົ້ນຫາໃນຕອນທ້າຍຂອງມື້ທີ່ຍ້າຍໄປສູ່ການເຮັດວຽກເປັນໄປເຊຍກັນຢູ່ໃນນັ້ນ. ຮູບແບບທີ່ມັນມີຄວາມໂດດເດັ່ນໃນຂອບເຂດຂອງປະສົບການຂອງຕົວລະຄອນແລະໃນວິທີການຂອງແຜນທີ່ຂອງມັນ. ນິທານທີ່ເປັນພາບສະທ້ອນຂອງຊີວິດທັງົດ.

ເລື່ອງລາວຂອງການດໍາລົງຊີວິດຊົ່ວຄາວ, ສະພາບຊົ່ວຄາວທີ່ຈໍາເປັນຂອງທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ, ການຍຶດຕິດກັບກິ່ນຫອມຫຼືຄວາມຊົງຈໍາເປັນການກ່າວໂທດທີ່ມີພຽງແຕ່ລັກສະນະຂອງມັນເທົ່ານັ້ນທີ່ສາມາດຖືກທົດແທນໄດ້ໂດຍການຖິ້ມຕົວເອງກັບຄືນໄປສູ່ອະນາຄົດຂອງຊີວິດທີ່ບໍ່ສາມາດອະທິບາຍໄດ້. ເພາະສະນັ້ນການຢູ່ລອດຂອງ Existentialism. ປະ​ເພດ​ຂອງ Milan kundera ສິ່ງນັ້ນບໍ່ໄດ້ເຈາະຈົງເຂົ້າໄປໃນຄໍາຕອບແຕ່ພຽງແຕ່ກວດສອບຄວາມເລິກຂອງຈິດວິນຍານເພື່ອປິດບາດແຜ, ໂດຍທີ່ບໍ່ມີຫຼາຍແລະບໍ່ມີຫນ້ອຍ.

ນິຍາຍ 3 ອັນທີ່ແນະ ນຳ ໂດຍ Christopher Isherwood

ຜູ້ຊາຍໂສດ

ມີສິ່ງທີ່ບໍ່ໄດ້ເລືອກໃນຊີວິດ. ແທ້ຈິງແລ້ວ, ການຂ້າມຜ່ານແມ່ນບໍ່ເຄີຍເປັນບັນຫາທີ່ແຕ່ລະຄົນຫມາຍເສັ້ນທາງຂອງພວກເຂົາ. ຄວາມລໍາຄານທີ່ສົມບູນທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາເຊື່ອໃນຈຸດຫມາຍປາຍທາງທີ່ພວກເຮົາມອບໃຫ້ຄໍານິຍາມຂອງບົດຂອງທີ່ມີຢູ່ແລ້ວຂອງພວກເຮົາ.

George Falconer, ອາຈານສອນພາສາອັງກິດໄວກາງຄົນ, ພະຍາຍາມແກ້ໄຂກັບການເສຍຊີວິດຢ່າງກະທັນຫັນຂອງຄູ່ຮ່ວມງານຂອງລາວ, Jim, ໃນອຸປະຕິເຫດລົດ. ປີແມ່ນປີ 1962, ແລະເຖິງວ່າຈະມີຊີວິດສິດທິພິເສດທີ່ລາວນໍາພາໃນ Los Angeles, ປະຈໍາວັນຂອງລາວໄດ້ກາຍເປັນການເຕືອນທີ່ເຈັບປວດຂອງສິ່ງດຽວທີ່ອະນຸຍາດໃຫ້ລາວອົດທົນກັບຄວາມຝັນຂອງຊາວອາເມຣິກັນທີ່ຖືກກົດຂີ່ຂົ່ມເຫັງ: ຄວາມສະໜິດສະໜົມທີ່ຮັກແພງເຊິ່ງລາວສາມາດປະຕິບັດຕົວແບບ spontaneous ແລະປ່ອຍຄວາມຮູ້ສຶກຂອງລາວ. ຂອງການປອມຕົວທີ່ສັງຄົມບັງຄັບໃຫ້ລາວ.

ແຕ່ນອກຈາກນັ້ນ, ການສູນເສຍປະເຊີນ ​​ໜ້າ ກັບ George ຢ່າງກະທັນຫັນກັບອາຍຸຂອງລາວ, ດ້ວຍການເວລາຜ່ານໄປ, ກັບອະດີດຂອງລາວ, ແລະສຸດທ້າຍ, ກັບຂອບເຂດຂອງຄວາມຕາຍຂອງລາວເອງ. ຜູ້ຊາຍໂສດແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນນະວະນິຍາຍທີ່ໄດ້ຮັບການຍ້ອງຍໍຫຼາຍທີ່ສຸດຂອງ Isherwood, ເຊິ່ງລາວໄດ້ພິຈາລະນາຜົນງານຂອງລາວ, ເປັນການສ້າງລາຍລະອຽດເບື້ອງຕົ້ນແລະພິເສດຂອງລະຄອນທີ່ມີຢູ່ແລ້ວໃນໂລກປະຈຸບັນ.

ສະບາຍດີທີ່ເບີລິນ

ແນວຄວາມຄິດກ່ຽວກັບການຮູ້ວິທີບອກລາກັບບ່ອນທີ່ເຈົ້າມີຄວາມສຸກ. ແລະໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ມັນອາດຈະຕ້ອງມີຄວາມກ້າຫານພໍທີ່ຈະກັບຄືນສູ່ພູມສັນຖານທີ່ມືດມົວຂອງຄວາມຮູ້ສຶກຜິດແລະຄວາມໂສກເສົ້າເຫຼົ່ານັ້ນ. ເນື່ອງຈາກວ່າສະຖານທີ່ໃນອະດີດທີ່ຄວາມບໍ່ພໍໃຈເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາ suffocates ສິ້ນສຸດເຖິງຈຸດປະຈຸບັນເປັນ atavistic ຄວາມຢ້ານກົວ, ປະເພດຂອງ agoraphobia ເນື່ອງຈາກວ່າສະຖານທີ່ທີ່ຍ້າຍມາພົບກັບພວກເຮົາ. Berlin ມີທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງສໍາລັບ protagonist ຂອງເລື່ອງນີ້. ແລະເລື່ອງກໍ່ຍິ່ງສັບສົນຂຶ້ນເມື່ອຄວາມຮັກແລະຄວາມໂສກເສົ້າຖືກສຸມຢູ່ບ່ອນດຽວກັນ.

Christopher, ຊາຍ ໜຸ່ມ ຊາວອັງກິດ, ເຊົ່າຫ້ອງຢູ່ໃນນະຄອນຫຼວງເຢຍລະມັນແລະສອນຫ້ອງຮຽນພາສາອັງກິດເພື່ອການ ດຳ ລົງຊີວິດ. ວຽກງານນີ້ແລະຄວາມຢາກຮູ້ຢາກເຫັນຂອງລາວໃນຖານະນັກຂຽນໄວຈະພາລາວໄປພົບກັບຕົວລະຄອນທຸກປະເພດແລະທຸກເງື່ອນໄຂ, ເຊັ່ນ: ຜູ້ສືບທອດຊາວຢິວທີ່ຮັ່ງມີ Natalia Landauer, ຄອບຄົວຄົນງານ Nowak, Otto ແລະ Peter, ສອງຄົນຮັກຮ່ວມເພດ, ຫຼື Sally Bowles, ໄວ ໜຸ່ມ. ຜູ້ຍິງອັງກິດຊັ້ນສູງ, ມີສະ ເໜ່ ແລະຫຼອກລວງຜິດຜູ້ທີ່ເປັນແຮງບັນດານໃຈໃຫ້ກັບລັກສະນະຂອງ Liza Minelli ໃນຮູບເງົາຊື່ດັງ Cabaret ??. ການ ອຳ ລາກັບເບີລິນແມ່ນເປັນປະຫວັດທີ່ເປີດເຜີຍແລະມີອາລົມຂອງການສູນເສຍແລະການດຶງດູດໃຈຂອງເບີລິນຂອງສາທາລະນະລັດ Weimar, ເຊິ່ງຄວາມໂຫດຮ້າຍທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນຂອງນາຊີໄດ້ເກີດຂື້ນ.

ສີມ່ວງຂອງຜູ້ປະກາດຂ່າວ

ມີຈຸດໆທີ່ມີຊີວະປະຫວັດຫຍໍ້, ນະວະນິຍາຍນີ້ພາພວກເຮົາໄປສູ່ການເຄື່ອນໄຫວວັດທະນະທໍາທີ່ກໍາລັງປະເຊີນກັບຄວາມມືດທີ່ໃກ້ເຂົ້າມາຂອງໂລກທີ່ກໍາລັງປະເຊີນກັບລັດທິນາຊີ. ໃນ​ປີ 1933, ໃນ​ຂະ​ນະ​ທີ່​ການ​ຊະ​ນະ​ສັງ​ຄົມ​ນິ​ຍົມ​ແຫ່ງ​ຊາດ​ໃນ​ເຢຍ​ລະ​ມັນ, ປະ​ເທດ​ອັງ​ກິດ​ມີ​ຄວາມ​ຫມັ້ນ​ໃຈ​ດໍາ​ລົງ​ຊີ​ວິດ​ຂອງ​ຊາວ​ຫນຸ່ມ​ທີ່​ມີ​ຄວາມ​ສຸກ, ບໍ່​ສົນ​ໃຈ​ພະ​ລັງ​ງານ​ລົມ​ຈາກ​ທະ​ວີບ.

ໃນລອນດອນ, ສະຕູດິໂອຮູບເງົາ Imperial Bulldog ໄດ້ມອບໃຫ້ນັກຂຽນຫນຸ່ມ Christopher Isherwood ຂຽນບົດລະຄອນສໍາລັບຮູບເງົາເລື່ອງ The Violet of the Prater, ກໍາມະການຮູບເງົາທີ່ມີຊື່ສຽງຊາວອອສເຕຣຍ Friedrich Bergmann. ຄວາມສຳພັນທີ່ສ້າງຂຶ້ນລະຫວ່າງຜູ້ກຳກັບ ແລະນັກຂຽນບົດເລື່ອງ ແລະເຫດການທີ່ອ້ອມຮອບການຖ່າຍຮູບເງົາໄດ້ຕິດຕາມພາບທີ່ສັງເຄາະ, ທາດເຫຼັກ ແລະ ພະລັງຂອງເອີຣົບທີ່ຈີກຂາດໃນຕອນນີ້.

ຄວາມເຈັບປວດຂອງ Bergmann, ຊາວຢິວທີ່ຖືກບັງຄັບໃຫ້ອອກຈາກເຢຍລະມັນແລະຜູ້ທີ່ຕ້ອງອອກຈາກຄອບຄົວຂອງລາວຢູ່ໃນອອສເຕີຍທີ່ຖືກຂົ່ມຂູ່ແລ້ວ, ກົງກັນຂ້າມກັບຄວາມອ່ອນໂຍນຂອງຮູບເງົາທີ່ລາວຕ້ອງຖ່າຍແລະອຸດສາຫະກໍາຮູບເງົາຂອງເວລາແລະດ້ວຍຄວາມ indifference. ສ່ວນ​ນຶ່ງ​ຂອງ​ຢູ​ໂຣບ ​ເຖິງ​ໄພພິບັດ​ທີ່​ຈະ​ມາ​ເຖິງ. ຄວາມແຕກຕ່າງຂອງສອງຈຸດນີ້ຍັງອະນຸຍາດໃຫ້ມີການວິເຄາະຢ່າງຈິງຈັງກ່ຽວກັບຄວາມສໍາພັນລະຫວ່າງສິລະປະແລະຊີວິດແລະບົດບາດຂອງຜູ້ສ້າງໃນສັງຄົມທີ່ສັບສົນ.