XNUMX-кылымда Шекспирдин бир нече атактуу мураскорлору англо-саксон тилинин даңкы үчүн чогулган. Бир жагынан Сэмюэл Бекетт, Теннесси Картрайт жана, албетте, бир кыйла чачыранды жол менен Сэм Шепард. Алардын баары англосаксондук театрды жаңы күч менен, анын ичинде чыгармачылык мейкиндиктен, ошондой эле театрдан келген түртүүлөр менен коштолгон өзгөрүүлөргө толгон доордун реалдуулугуна ылайыкташтырылган жаңы күч менен жандандырышты.
Бирок, мен айткандай, Шепард көбүрөөк чачырап, өзүн актердукка же музыкага алып барышы мүмкүн болгон музаларга көбүрөөк берилип кетти. Бирок ага өз убагында эң даңк берген драматургия болгон. Албетте, баарынан кызыгы, бүгүнкү күндө Шепарддын эң көп суроо-талап кылган китептери – бул анын башынан өткөн окуяларын жана таасирлерин бизге кызыктуу мезгилдин хроникасы катары жеткирген китептер. анын милдеттенмелери, ошондой эле анын күнөөлөрү, ашыкча иштери, жамандыктары жана эксцентриктери менен ...
Сэм Шепард тарабынан сунушталган эң мыкты 3 китеп
Мотел Хроникасы
XNUMX-кылымда АКШда жасалган, анда авторлор өз чыгармаларынын легендасынан ашып кеткен учур болгон. Truman Capoteбир Хемингуэйбир Том Wolfeбир Буковский же Берроуз, бир нечесин атасак. Ошентип, алардын жашоосу баары билгиси келген романдарынын уландысы болуп калды. Бүгүнкү күндө жазуучулар азыраак миф жана адилеттүү баяндоочу чыгарма. Бул, албетте, көбүрөөк сүйкүмдүү болгон ... Сэм Шепард да өзүнүн улуу харизмасын эске алуу менен, өз башынан өткөргөн окуяларын жазган.
Жолдор, унаалар, жалгыздык жана укмуштуу окуялар буларды сиңирет мотел хроникасы, "Сынган окуялар", автобиографиялык фрагменттерден турган китеп, аңгемелер жана ырлар тез жана кыска жазуу менен суктанаарлык кызмат кылган.
мотел хроникасы башталышы болгон Париж, Техас: «Мен Кошмо Штаттарда тарткым келген тасма болду жок, ошол тилде, ошол сөздөр, ошол америкалык сезим. Сценарий катары эмес, атмосфера, байкоо сезими, чындыктын бир түрү катары», - деди Вим Вендерс.
ичимде
Драматург катары, Сэм шепард ал монологдун эң сонун көркөмдүгүн бул романга кантип өткөрүүнү билген. Театрдын тарыхы, сахналык искусство катары, өзүнүн тагдырына туш болгон адамдын мүнөзүнүн жөнөкөйлүгүнөн өлбөстүктү көрсөткөн улуу солько менен аныкталат.
Гректерден баштап Шекспирдин, Calderón de la Barca Valle Inclán or Сэмюэл Бекетт; театрдын эң чоң даңкы трагедияны түздөн -түз козгогон жалгыз каарман аркылуу өттү ...
Бул биздин күлкүлүү жашообузду асман күмбөзүнө жөнөкөй кароо үчүн кандайдыр бир жооп катары чексиздикти сунуштаган эбегейсиз дүйнөгө карата мактоо жөнүндө. Театр биз жөнүндө болгон кичинекей суроолорго үнүбүздү жана чечмелөөбүздү берүүгө аракет кылды, бул тереңдикте, кимдир бирөө биздин карама -каршылыктарыбызды жана күнөөлөрүбүздү ырастаса, бизди курчап турган чексиздикке салып койгубуз келет. Өлбөстүк - бул биздин кандай экенибиз жөнүндө миллиондогон суроолорго берилген жөнөкөй суроону ачып берген кичинекей текст.
Бул китептин эң жакшы жери - унчукпаган сахнада көңүл бурулган башкы каарман өзүбүз. Анткени Сэм Шепард бизди актёрлук кесибинен ырахат алууга да чакырат.
Биз башка бирөөнүн терисинде актер болобуз. Төшөктө жаткан бала менен эмпатия болгондон кийин, уйкусуздуктун тынчын алганда, биз эң жөнөкөй жана күнүмдүк нерселерибизди издеп баштайбыз. биз бир кезде багып алган баланын жеңил уктоосу.
Мен метафизикага ээ болсом да, бул романда улуу ойлорду табуу жөнүндө эмес, балким сүйүү, үй -бүлө, күнөө жөнүндө кыялкеч мамилелер.
Ырас, романдын каарманынын иши белгилүү бир жашоону камтыйт, бирок анын аң -сезим менен аң -сезимдин ортосундагы ойлорунун көлөкөлөрү баарыбызды ойлондурат.
Уйкусуздуктун өзгөчө солихи бизди кыял ээсине сунуштайт, балким, туура эмес адамды жакшы көргөн, бул анын атасынын фигурасынан баш тартуусуна алып келген, ошол эле аялды сүйгөн: Бакыт. Бүт повесттин ичинде кайталануучу аспект, ата -эне менен ата -эне дайыма байланыштырып тургандыктан, бардыгын бириктирүүчү жип.
Сэм Шепард өзүнүн күнөөсүнөн жана таарынычынан тынч уйкуга өтүүгө аракет кылып, төшөктө жатат. Сэм Шепард кайра өзү сүйгөн театрдын сахнасына чыкты. Бир роман бир кезде Гамлет болууну кыялданган Шепардга айланган.
Rolling Thunder
Аны айтуу үчүн жаша. Ичинен, баарын өз жолуна сүйрөп чыгууга аракет кылган өзөктөн. Америка Кошмо Штаттарын титиреткен каршы маданият кыймылы жана Сэм Шепард Фолкнер айткандай үн жана ачууга толгон бул баракчаларга которулду...
1975-жылдын күзүндө Боб Дилан жана анын Rolling Thunder Revue - Дилан болуп жаткан жана кыдыруучу цирктин аралашмасы катары болжолдогон шоу - АКШнын түндүк-чыгышындагы жыйырма эки шаарды кыдырышты. Боксчу Уракан Картердин камакка алынышы, сыягы, расисттик себептерден улам, Жаңы Англияда чакан этаптарда импровизацияланган концерттер менен башталган бул тур үчүн түрткү болду.
Провинциянын көрүүчүлөрүн таң калтырып, дүйнөгө белгилүү музыканттардан куралган топ Американын музыкалык салтын кайра ойлоп табышты, акындар ыр саптарын айтышып, бардык катышуучулар костюмдар менен сахнага чыгышты, ал эми кол камералары эч кандай деталдарды жоготкон жок. Джони Митчелл, Т-Бон Бернетт, Аллен Гинсберг, Мик Ронсон, Джоан Баез, Арло Гутри, Рамблин Джек Эллиот, Роджер МакГин жана Мухаммед Али болгон. Ал эми Сэм Шепард да ал жерде турдан чыга турган феллинеск жана сюрреалдык тасманын сценарийин жазуу үчүн болгон.
Бул сценарий эч качан ишке ашкан жок, бирок Шепард ошол сапардын хроникасын, Rolling Thunder Revyu журналын жана жолдогу жашоону жазды. Ошол кыдыруучу сахнада жана бул китепте еврей жана мексикалык эскерүүлөр англис поэзиясы менен, ковбой-жаргон индиялык мифтер менен (турдун аты ушундан келип чыккан), католиктик образдар блюз менен аралашып кеткен...
1977-жылы биринчи жолу басылып чыккан жана рок адабиятынын классиги болуп калган бул китеп күйөрман альбомуна толугу менен карама-каршы келет: бул бороондун көзүнөн байкоолордон түзүлгөн күндөлүк.
Сэм Шепард тарабынан сунушталган башка китептер
биринчи адам тыңчы
Кубриктин Одиссеясында космосто жоголгон ошол астронавт сыяктуу Шепард да бизге бардык нерсени, бар болуунун маанисин бере турган анекдоттордун жыйындысын, эскерүүлөрдүн жана акыркы түшкө кулагандай коштошуунун жаркылдаганын күбөлөндүргөнгө аракет кылат.
Сэм Шепарддын өмүрүнүн акыркы айларында, денесин дегенеративдик оору каптап жатканда жазылган адабий керээзи. Бул жагдайга туш болгон жазуучу жазуу аркылуу каршылык көрсөтүүнүн акыркы ишаратын кылып ордунан турду. Натыйжада бул кыска, үзүндүлүү, эллиптикалык, радикалдуу, табышмактуу жана көз жоосун алган роман болду.
Кимдир бирөө бирөөнү аңдыйт: алар көчөнүн аркы өйүзүндө термелүүчү отургучта отуруп алып, өзү менен өзү сүйлөшүп, жакындарынын көңүлүн алган адамды байкашат. Кимдир бирөө эскерүүлөрдү козгоп, окуяларды айтып берет: Аризона чөлүнүн ортосунда төөлөр менен кызыктай кече; кулагы тиштелген чоң таежесинин күйөөсү; жээкте пирс; чабыштын ортосунда атылчу ат; айкелдери бар бакчалар менен курчалган чөлдүн ортосунда клиника; үйүн суу каптап кеткен чоң ата, чоң эненин окуясы; революциядан кийин өлтүрүлгөн Панчо Вилла окуясы; Нью-Йорктун Төмөнкү Чыгыш тарабында полдо матрац; Вьетнам жана Уотергейт; Алькатрастан качуу; Мексикалык иммигранттардын бир тобу бурчта жумуш күтүп…
Чек ара аймактары, терең Американын пейзаждары, чөлдүү аймактар, Калифорния пляждары жана Нью-Йорк көчөлөрү: карта же табышмак же жашоонун мозаикасы. Сулуулукту суктандырган чыгарма, роман түрүндөгү коштошуу ыры.
