Триллер мазасыз сценарийлерді тудыратын көптеген кездейсоқтықтарды ұнатады. Өйткені біз полицияның немесе тергеушінің зұлымдыққа қарсы тұруға және күні-түні қаһарманға айналуға мүмкіндігі бар екенін білеміз. Мәселе кейіпкерлер өмірдің жабайы жағына кездейсоқ қарайтын кезде. Бұл жабайы жағында серуендеу Лу Рид не айтар еді...
Финн жәбірленушіні жазалайтын нәрсеге қатты ұнайды. Өйткені ол қара жанрдың қарапайым өлі оқырмандарын жеңгенін осылай біледі. Біртүрлі адамдар әрқашан басқа адамдардың терісінен қайғылы оқиғаларды іздейді.
Содан кейін AJ Finn өзінің алғашқы романдарына беретін классикалық жанасу бар. Біз олардан әрқашан ең классикалық полиция детективіне тән шегерімге шақыруды таба аламыз. Бір нәрсе өте жоғары бағаланады, сондықтан бұл жай ғана борыштың сылтауымен қан емес.
Міне, қарт Финн бірінші рет қатты соққыға жығылды және ол бізге ұсынатын жаңа сюжеттер тапқан кезде нарықты осылайша шайқауды жалғастырады..., қазіргі уақытта бестселлерлердің ырғағымен емес (мүмкін, дана редакциялық аппараттың жеп кетпеуі туралы шешім), бірақ кем дегенде, мүмкіндігінше үлкен қарқындылықпен оралу үшін өзін басқа нәрсеге арнаған сияқты көрінетін автордың тосын факторын қамтамасыз ету.
AJ Finn ұсынған ең танымал романдар
Әйел терезеде
Қысқаша баяндау өнері кейіпкер мен қоршаған орта арасындағы осмос түрінен туады. Триллерлердің жақсы жазушысы бізді мембрананың бір жағынан екінші жағына қарай алып жүру қабілетін басқарады, ол бізді кейіпкердің жеке көзқарасынан қауіп төндіретін, жақындап келе жатқан ортаға сүзеді ... онда бәрі бір нәрсенің ортасында болатынын көрсетеді. қызығушылық пен қорқыныш арасында.
Бұл романда Эйдж Финн тамаша триллер жазушысы ретінде шығады. Ескеретін жаңа атау. Джоэл Дикер сияқты маңызды американдық газеттердің жас шолушысы, психологиялық шиеленісті ойын-сауық баяны ретінде қайта ашу үшін әрқашан жаңа дауыстарды қажет ететін жанрға сергектік пен ерекшеліктің жаңа регистрлерін қосады. (Сақ болыңыз, мен әрқашан «ойын-сауықтың» кемсітушілік емес екенін талап етемін. Кихот бұл ең үлкен шытырман оқиғалы романдардың бірі болды, сондықтан әрі қарай жүрмей).
Бұл «Терезедегі әйел» романы, оның атауы қазірдің өзінде жанрдың классикалық символын (кинематографиялық классицизм, ол белгілі бір түрде тұтастай алғанда) тудырады) бізді Анна Фокс сияқты Нью-Йорктегі үйде тұруға шақырады. оның төрт қабырғасының арасында, сонымен бірге ол ұмыту үшін немесе алкогольдік алдауларында еске түсіруге тырысатын өткенін құлыптаған. Оның өмірінде Расселлер пайда болғанша...
Үлгілі отбасы болып көрінетін адам қарама -қарсы үйді алады. Анна оларды басқалардың бақытына меланхолиямен қарайтын адамның қызығушылығымен қарайды. Идеалды перспектива құлағанша.
Анна көрген немесе ойлайды (алкоголь билікке хабарлауға болатын объективті фактілердің жақсы досы емес) белгілі бір қайғылы отбасылық оқиғаны көреді немесе ойлайды. Содан кейін Расселл мүлдем қараңғы, қатал реңкке ие болу үшін әдемі сурет салуды тоқтатады.
Қазір Анна жалғыз. Оған ешкім назар аударуға тым кеш. Баяғыда оны тұзаққа түсірген өз үйінен қашуға тым кеш. Ең сорақысы... Расселлер Аннаның бірдеңе көргенін біледі.
Аннаның әлсіздігі мен оқшаулануы оны қаншалықты керемет құрбан ете алатынын білу немесе егер ол ақырында тұтқыннан шығып, ақыл -ойын реттеп, оның мүлде есі дұрыс емес екеніне дәлел алса, тұншықтыратын, қорқынышты ертегінің негізіне айналады. және мүлдем керемет оқу ...
Әңгіменің соңы
Виртуоздық, мінсіздік... адамның барлық әрекетінде кемелдікке деген құмарлықты жарықтандыратын мақсат бар. Көз жасы алқабындағы саяхаты үшін кек алу ретінде Құдайдың жауы ретінде ойнайтын қылмыскердің мақсатында түпкі мақсат егжей-тегжейлердің жиынтығы, басы, жолы және соңы болуы керек, осылайша ол аяқталады. күмілжіген, қорқынышты және салқын әуен сияқты.
«Мен үш айдан кейін өлемін. Кел, менің оқиғамды айт. Бұл әйгілі жұмбақ жазушы Себастьян Траптың профессор және эпистолярлық қарым-қатынаста болған жұмысының сарапшы сыншысы Никки Хантерге шақыруы. Жазушының Сан-Францискодағы үйінен Никки жұмбақ әйелі мен үлкен қызының мұқият көзімен Траптың өмірінің тарихын ашуға кіріседі.
Бірақ Себастьян Траптың өзі жұмбақ. Және, мүмкін, өлтіруші. Осыдан жиырма жыл бұрын оның бірінші әйелі мен жасөспірім ұлы жоғалып кетті; іс ешқашан шешілмеді. Жұмбақ шебері өлім ойынын ойнап жатыр ма? Бақша тоғанында мәйіт шыққанда, бәрі өткеннің көмілмегенін, оның күтіп тұрғанын түсінеді.
