Әдебиет осы мақсатқа арналған жаттығу болса, ол күтпеген әсердің сөзсіз әсерін тудырады. Айтуға келмейтін сызбадан қанды шедеврге дейін қызу ашылды. Менің ойымша, Антонио Унгармен болған сияқты, ол бізге шын жүректен, мүмкіндік пен трансценденттік әсерге ие әңгімелер мен романдарды ұсынып отыр, олар «тек сол себепті» деп жаза бастағанда ғана біріктіріледі, өйткені бірдеңе айтудың уақыты келді.
Сол реализмге енген Габо, қазіргі колумбиялық әңгіменің ажырамас мұрасы ретінде Васкес, Квинтана o Restrepo, Оңғар ісі де реализмнен үзіледі. Моральдық, идеологиялық немесе тіпті әлеуметтік шындықтың сәйкессіздіктерін оята алатын қозғалтқыш ретінде сордидің, оғаштың біртүрлі аллегориясынан ғана жақындады.
Бұл ластан сиқырлыға дейін кез келген нәрсе болуы мүмкін реализмде бар нәрсе. Бір қызығы, біздің әлемнің композициясы әңгімеде көп нәрсені береді, мүмкін басқа жанрларға қарағанда, өйткені ашылатын кішкентай үлкен оқиғалар осы жағында, миллиондаған ықтимал призмалар астында не болып жатқаны туралы субъективті түсінікте.
Унгар өзінің кейіпкерлерінен хроматикалық әртүрлілік туралы түсінікті білдіреді, кейде бір-бірінен алшақ, бірақ жалған ортадан тыс әр адамның шынайы болмысымен байланыстыратын олардың өткірлігінде өте тірі. Дәл сол сызбаларда әрқайсысы өзіміз өмір сүрген сияқты баяндалған нәрселердің эмпатиясынан әдеби қарсылық жасайды.
Антонио Унгар ұсынған үздік 3 кітап
үш ақ табыт
үш ақ табыт Бұл триллер, онда жалғыз және қоғамға жат жігіт оппозициялық саяси партияның көшбасшысының жеке басын ығыстырып, Колумбияға күдікті түрде ұқсайтын Миранда деп аталатын Латын Америкасы елінің тоталитарлық режимін тоқтату үшін әртүрлі шытырман оқиғаларды өмір сүруге мәжбүр етеді.
Шексіз, ыңғайсыз, күлкілі, баяндауыш-кейіпкер өзінің барлық сөздерін шындыққа күмән келтіру, келемеждеу және жою үшін қолданады (және оны нөлден бастап, жаңа ретінде қайта құру). Мирандадағы барлық нәрсені бақылайтын террор режимі мен өз жағындағы бейшара саясаткерлер әлемге қарсы жалғыз өзі қудалауға ұшыраған басты кейіпкер ақыры ұсталып, аңға түседі. Алайда оның ғашығы ғажайып түрде қашып құтылады және онымен кездесуге және оқиғаның жаңа басталуына деген үміт тірі қалады.
үш ақ табыт Бұл ашық, көп дауысты мәтін, бірнеше рет оқуға дайын. Оны Латын Америкасындағы саясаттың қаһарлы сатирасы, жеке тұлға мен еліктеудің талғампаз ойы, достықтың шегін барлау, шындықтың нәзіктігі туралы эссе, мүмкін емес махаббат хикаясы деп түсінуге болады.
Ашуға және оқуға оңай, әзілге толы триллер пакетіне оралған бұл роман өз ұрпағының ең ұлы авторларының бірін испан тіліндегі сөзсіз құрметтейтін күрделі және қызықты әдеби ойынды ұсынатыны сөзсіз.
Хауа және аңдар
Қайықта, Ориноко джунглилерінің қойнауында Ева қансырап өліп, ұйқы мен сергектіктің арасында ол табылар ма, тірі жағаға жете ме, тағдыры оның денесін теңізге жеткізу ме деп ойлайды. лашындардың шыңдары. Қалада оның уақытында қашып үлгерген шалғай өткені бар. Соңғы портта ол жақында басынан өткерген нәрсе болды, және оны жақсы көретіндердің бәрі: оның ғашығы мен қызы сәуірді күтеді.
Тоқсаныншы жылдардың аяғында Колумбияда әскерилендірілген, сарбаздар мен партизандар арасындағы мемлекет жүргізген соғыстың кесірінен орын алған бұл оқиғаны өз қателіктерін қайталауға және оларды нашарлатуға сотталған елдің метафорасы ретінде оқуға болады. Еваның жан дүниесіне саяхат, Джунглидегі сияқты, үндемеуден бас тартатын қыңыр өмір.
Нақты оқиғаларға негізделген, айқын және күшті прозамен жазылған роман оқырманға хайуандардың арасында Хауа болуды және ол сияқты басқалар үшін өз өмірін қатерге тігуді ұсынады, бұл бәріміз.
Маған қара
«Аулалардың арғы жағында, №21 C көшесінің бесінші қабатында қазір бір отбасы бар. Олар дүйсенбі күні келді. Олар қараңғы. Индустар немесе арабтар немесе сығандар. Олар қыз әкелді. Бұл романның басты кейіпкері, өзін-өзі емдейтін, қайтыс болған әпкесінің естелігінде өмір сүретін және иммигранттар көбейген ауданда тұратын жалғызбасты кейіпкердің бірінші жазбасы.
Күнделігіне барлығын егжей-тегжейлі жазатын кейіпкер.Оқырман оның парақтары арқылы есірткі сатады деп күдіктенген жаңа көршілерін қалай байқайтынына куә болады. Ол сондай-ақ қызына қалай құмар болатынын, оның ванна бөлмесінде жалаңаш күйін, балконға қарап, төсекте жатқанын және оның ағаларының бірі шабуыл жасағанын көруге мүмкіндік беретін жасырын камералар арқылы тыңшылық жасайтынын біледі.
Осы сәттен бастап кейіпкер бақылаудан әрекетке көшеді, ал ол өзі ойлаған қыздың өрмекшінің торына ілінуге мүмкіндік береді, ол ол туралы бәрін біледі деп сенеді, бірақ бәрі ол ойлағандай болмауы мүмкін және мүмкін біреу. оған қарап отыр.
Ал шиеленіс – эротикалық және зорлық-зомбылық күшейген сайын, баяндаушы қуғынға ұшырай бастайды, ол гипстен періштелердің жұмбақ мүсіндерін үлгілейді және бәрін өзгертетін нәрсені жасауға дайындалады.
Иммиграция және ксенофобия туралы рефлексия. Ең қараңғы триллерге тән рельефке әкелетін, тоқтаусыз крестсендода ауру әуестігі сүйретілген кейіпкердің таңғажайып портреті.
