Осындай жігіттердің арқасында кино жетінші өнер екені сөзсіз Kubrick. Сюжетті баяндауға қанағаттанбаған, бірақ оның фильмдерінің шексіз мүмкіндіктерін қатаң баяндаудан эмоционалды-психологиялыққа дейін зерттеген режиссер. Және ол мұны жоспарлар, тәсілдер, эффектілер, фотосуреттер немесе диалогтар арқылы жасады. Өйткені оның «Спартак», «Лолита» немесе тіпті «Жарқырау» сияқты әртүрлі жанрлардағы ең үлкен жетістіктерінің кейбірі кең таралған сценарийлерге негізделгені рас. Бірақ ең танымал Кубрик метакинематикалық фильмдердің басқа түрінен табылды, деп айта аламыз.
Кез келген пәнде авангард болу оңай емес. Бұл мәселеде идеялар мен құрылымдардың алдында тұрақсыз, шығармашылық пен данышпандық бар. Менің ойымша, бізге секіріс пен шекарада көрінетін жарыс бар деп ойлаймын. Жаңа жолдардағы тұрақты эволюцияның қауіпті бағытына ешнәрсе жасамағаны үшін лақтырылуы мүмкін басқаларды ұмытып, жемісін беретін тапқыр жобаның соққысы кезінде.
Бірақ осылайша ұлылар арасында мөрге ие боласың. Біз Кубриктің сериал түсіріп жатқанын немесе басқа танымал жанрлық фильмографияның бұйрығына бағынғанын елестете алмадық, Кубрик жаңа жолдарды зерттеді, осылайша біз оның туындыларын бүгінгі таңда да максималды таңданыс пен өзектілікпен көре аламыз. Кино классикасы туралы айтудың парадоксы сияқты нәрсе әрқашан алдыңғы қатарда.
Үздік 3 Стэнли Кубрик фильмдері
2001. Ғарыштық Одиссей
ОСЫ ПЛАТФОРМАЛАРДЫҢ КЕЗ КЕЛГЕНІНДЕ ҚОЛЖЕТІМДІ:Жақында мен досыммен ең жақсы фильмдер туралы сөйлестім ғылыми фантастика кеңістік үстінде. Біз Кристофер Ноланның ең соңғы «Жұлдыздар аралық» фильміне және Кубриктің Одиссеясына ең жақсы болу үшін қиын жекпе-жектің ең көрнектісі ретінде жеңілдік.
Ал қазіргі кездегі ерекше әсерлердің шектеулеріне байланысты Одиссеяны жете бағаламауға болатыны рас. Бірақ бұл романның құндылығына қол жеткізе алатын кеңістік-уақыт парадокстары, құрт тесіктері туралы алаңдатарлық идеяларға толы шедевр екені сөзсіз. Артур Кларк сюжетте, бірақ бұл біздің өмірімізге қатысты күдікке толы таңғаларлық антропологиялық көзқарасымен одан асып түседі.
Ұшқынды, өзгерісті оятуға қабілетті монолиттен адамның сол таңына кіруге асыққан жоқ. Сондай-ақ, ғарышкердің ядролық ақ бөлмесінде жоғалып кеткенін, өз қолымен қалдырғанын және сол біртүрлі жерде бейбіт түрде қартаюын табу үшін бізге уақыт қажет. Көрерменнен белгілі бір параллельді интроспекцияны қажет ететін магнитті фильм. Оны көру үшін әрқашан ең жақсы күн бола бермейді. Бірақ адам дайын болғанда, фильмдерде, сериалдарда немесе кітаптарда күн сайын бізден бас тартатын қосымша уақытпен, адам кинематографиядан тыс тәжірибеден ләззат алады.
Сағат тілі қызғылт сары
ОСЫ ПЛАТФОРМАЛАРДЫҢ КЕЗ КЕЛГЕНІНДЕ ҚОЛЖЕТІМДІ:Егер бүгінде Тарантино зорлық-зомбылықты сылтауратып, тіпті әлеуметтік саладағы адам репертуарынан міндетті түрде алынып тасталған дискуссиялардың бірін натурализациялау үшін сюжеттік филигран жасаса, Кубрик эгоды білдіру арнасы ретінде сол анархиялық зорлық-зомбылық сезімін жиі зерттеді.
Бұл оқиғада бұрын ойдан шығарылғаны рас Энтони БургессКүмәнсіз, патологиялық бұл нигилистік талғамды, басқаларға деген дұшпандықты білдіреді, бұл психиатриялық талдаудан артық мағына таппайды, бұл біздің индивидуалистік қоғамымыздың дистопиясына нұсқайды. Бұл фильмнің 90-шы жылдардан бастап 60-шы жылдарға арналғанын есте ұстаған жөн.Әрбір жасаушы ең болмағанда апокалипсиске апаратын фатализммен көкжиекті сканерлейтіндіктен, басқа ештеңе күтуге болмайды.
Мәселе оның бандысының бас кейіпкері және жетекшісі Алексте адамның ар-ожданынан босатылғанын байқау. Осы жерден біз теңгерімсіздік, ар-ұжданның бұзылуы немесе оны итермелейтін кез келген нәрсе жақсы азамат идеясына «қайта бағытталуы» мүмкін екенін қарастырамыз. Бұл әрекетте бізді тоңазытатын, бізді алаңдататын, бірақ ол жайлы зұлымдыққа және оның параллель жойылуына бағытталған кезде адам еркінінің ең сорақы тозақтарына серуендеу ретінде сәйкес келетін фильмнің азығы жатыр.
Металл күрте
ОСЫ ПЛАТФОРМАЛАРДЫҢ КЕЗ КЕЛГЕНІНДЕ ҚОЛЖЕТІМДІ:Ол міне менің мылтығым, міне менің тапаншам! Жуынатын бөлмеде бақылаудан шығып кеткен ебедейсіз жалдаушының бейнесі. Кәдімгі спартандық бейнеден тыс қорлау. Вьетнам соғысының ресми бейнесі әрқашан әлемді азат етуге тырысқан құрметті сарбаздарының бейнесін жууға тырысты.
Кубрик әскери ұйым мәселесін және соғыстағы сарбаздардың өмірді төмен бағалауға үйреткеннен кейін олардың мінез-құлқы туралы мәселені қозғайды. Қорлық, лақап аттар мен санбениттердің ішінде сол жауынгерлер кез келген нәрсеге қабілетті майданға келеді. Жау - кез келген адам және триггер бұдан былай арсыздық болмаған кезде оңай атылуы мүмкін.
Ақырында, сұмдықты жақыннан көре білген әрбір сарбазға қалдырылатын мың метрлік көзқарастан ары қарай, жан-жақты оқ атуды жалғастыра береді. Өйткені ең бастысы - тірі қалу.
"Стэнли Кубриктің 2 үздік фильмі" туралы 3 пікір