Скараффияның параметрлері көрнекті кейіпкерлерге толы. Олармен бірге Скараффияның миссиясы - бұл жасау тест ал хроника – шындық көркем әдебиетті оң жақта басып озатын метаәдебиеттің бір түрі. Өйткені өнердегі, әдебиеттегі, кинодағы немесе басқа да көрнекті адамдық саладағы данышпандар туралы айту – бұл мифті шығармамен толықтыру, өркениет ретінде адамзаттың референттері мекендейтін басқа тарихты құрылымдау.
Скараффия жағдайында әрқашан ортақ сценарийлер бар (оның француз әдебиетіндегі жаттығуларынан түсінікті). Ең керемет Францияның мұнда және мұнда кеңістіктері. Кейде уақыт пен кеңістік бір-бірін ояту үшін мүмкін емес кездесулер, мүмкін, егер олар шынымен болған болса, ең белгісіз нәрселердің көпшілігін түсіндіре алады. Шығармашылық, интеллект және қысқаша психика туралы кең түсініктер.
Бәлкім, бұл француздардың өз тіліндегі меланхолик пен құмарлықтың арасында туатын идея ретіндегі нәрсе. Мәселе мынада, Скарафия хош иіс пен жанасуда өмір сүрген сәттерді тоқтата тұру идеясына қуанады. Осылайша, әлемді мекендей алатынына қол жеткізу күннің сипатына айналды.
Джузеппе Скараффияның ұсынылған 3 үздік кітабы
Париждің екінші жартысы
Кейбір король айтқандай, Парижді иеліктен шығару кез келген басқа шешімді кездейсоқ немесе арнайы қайта бейімдеу құрамдас бөлігімен ақтайды деп есептейтіндей, Париж массаға тұрарлық. Скарафия мұны өз жұмысында қашықтағы, бірақ әрқашан көзге көрінетін Парижді теңдессіз бейнелеу негізінде жақсы біледі.
Кейде біз Парижді Сенаның сол жағалауының богемиялық бейнесімен, әйгілі өзен гаушымен шатастырамыз. Бірақ, соғыс аралық кезеңде Жарық қаласының көркем, әдеби және тұрмыстық өмірінің негізгі кезеңі екінші жағалау болды: ұмытылған өзен өзені. Ұлы соғыстың апатынан кейін әдет-ғұрып пен өнерде революция желдері соға бастады. Бұл әйелдер эмансипациясының, қызу билер мен саяси әрекеттердің, сюрреалистік арандатушылықтың және заманауи романның туған жылдары болды.
Генри Миллер мен Анаис Нин, Раймонд Руссель, Марсель Дюшамп, Эльза Триолет, Симон де Бовуар, Андре Мальро, Марсель Пруст, Колетт, Вита Саквилл-Вест, Луи-Фердинанд Селин, Жан Дженет, Коко Шанель, Жан Кокто, Соня жылдары Делонай, Марина Цвьетаева, Исадора Дункан, Стефан Цвейг... Оң жағалауды әлемнің орталығына айналдырған тағы басқалар. Жоғалып кеткен дүниені ашатын ерекше туристік гид құрылымымен.
Париждің екінші жартысы көшелер мен үйлерге, қонақ үйлер мен кафелерге, кітапханалар мен түнгі клубтарға сіңіп кетеді, бұл эксцентриктік париждіктердің таңғаларлық галереясы (өйткені олардың бәрі туылғаннан немесе қайта туылған кезде). Және ол Джузеппе Скарафияны құнды культ авторына айналдырған қасиеттерді біріктіреді: әдеттен тыс эрудиция, радикалды өміршеңдік және жақсы әңгіме айтушының әзіл мен нәзік арасындағы импульсі. Бір сөзбен айтқанда, бұл кітап қаланың немесе өткен уақыттың жай картасы емес, өнерді өмірдің күшейген түрі ретінде түсіну тәсілінің жарқын бейнесі және керісінше.
Үлкен ләззаттар
Өз-өзіне көмектесу авторлары бақытқа апаратын ең жақсы жол туралы кітаптар мен кітаптарда өздерін тоздырса, Скарафия бізді ұлы тұлғалардың бұл бақытқа жетудің ең жақсы нұсқасы ретінде көрсеткеніне апарады. Ешкім анық білмейтін қарапайым түсінікпен.
Француз жазушысы Жюль Ренар жалғыз бақыт – оны іздеуде деген. Олардың жоқтығы – «бостың» ең үлкен түрі және әрқайсысы осы бостықтың орнын толтыруға, қолдарынан келгенше оны толтыруға тырысады. Кейбіреулер заттармен, басқалары тәжірибелермен және сезімдермен; тіпті біз махаббат деп атайтын нәрсемен. Мистикадан кездейсоқ ойындардың әуесқойына дейін, партизандық күрескерден коллекционерге дейін барлығы бір нәрсеге ұмтылады; Сомерсет Моэм білгендей, «бізде бар нәрселерден гөрі біз сағынатын нәрселер маңыздырақ».
Кейбіреулер, мысалы, Вольтер, сізге тек бақ өсіру керек екенін мойындайды: сонда біз бақыттың таза түрін табамыз; басқалары оны сұлулық бейнеленгендей көрінетін кішіпейіл болса да, белгілі бір нысандардан табады. Әркімнің өз рецепті бар және көбінесе ең ерігені ең дана болып көрінеді. Үлкен ләззат (тіпті «қарапайым» қалау ләззатының өзі) бізге бақыттың ең үлкен түрін, шын мәнінде жалғыз түрін ұсынады деп сенетін және сенетіндер көп.
Бұл кітапта ұлы әйелдер мен ұлы ерлердің (жазушылар, суретшілер, кинорежиссерлер...) деген көптеген дәйексөздері және көптеген дәйексөздері бар. Оның кейбір ләззаттары әлдеқашан өткенге жатады, дегенмен біз олар туралы оқуды ұнататын боламыз; бірақ көпшілігінде, бақытымызға орай, жарамдылық мерзімі жоқ. Сүйісулер мен велосипедтер, кофе мен шоколад, саяхаттар мен гүлдер сияқты.
Француз Ривьерасы романы
Повесть микрокосмасы бұл романда жұлдыздармен нүктеленген ғаламға айналады. Біз әлемді аққан жұлдыздың ғажайып ізі сияқты тастап кеткен көптеген кейіпкерлердің арасынан мұнда және мұнда жылтырауларды табудан ешқашан шаршамаймыз.
Бұл мифтік жердің және онда біраз уақыт өмір сүрген жүзден астам аңызға айналған кейіпкерлердің қызықты оқиғасы. Антон Чеховтан Стефан Цвейгке, Скотт пен Зельда Фицджеральдтан Коко Шанельге дейін; Ги де Мопассан, Фридрих Ницше, Пабло Пикассо, Алма Малер, Олдоус Хаксли, Кэтрин Мэнсфилд, Уолтер Бенджамин, Анаис Нин, Сомерсет Могам немесе Владимир Набоков, т.б.
Ғасырлар бойы Кот-д'Азур кез келген жағадан артық емес, мінетін немесе түсетін жер болды. Шын мәнінде, XNUMX ғасырдың аяғында Ниццада небәрі елу жеті ағылшын тұрғыны болды. Алайда, XNUMX ғасырдың басында Жан Лорен былай деп жазды: «Әлемнің барлық ақылсыз адамдары осында кездеседі... Олар Ресейден, Америкадан, Африканың оңтүстігінен келеді. Недеген ханзадалар мен ханшайымдар, маркизалар мен герцогтар шын ба өтірік пе... Аш патшалар мен тиынсыз бұрынғы ханзадалар...
Тыйым салынған некелер, императорлардың бұрынғы ханымдары, бұрынғы сүйіктілердің, американдық миллионерлерге үйленетін крупьерлердің барлық қолжетімді каталогы... Барлығы, бәрі осында». Дегенмен, жазушылар мен суретшілердің көпшілігі үшін Кот-д'Азур керісінше болды: жалғыздық, жаратылыс, ой толғау орны; Үлкен қаладан демалуға арналған орын. «Жағалау, - деді Кокто, - тамырлар пайда болатын жылыжай; Париж - гүлдер сатылатын дүкен».
Әлі күнге дейін сол мифтік жұмақ ашықхаты бізге ең күрделі Мартини немесе Кампари жарнамаларын ғана емес, сонымен қатар эспадриллері бар палаццо шалбарының (олар теңізшілердің киіміндегі жолақты футболкалар мен ақ қалпақ сияқты шабыттандырған) талғампаз жайлылығын еске салады. және аудандағы балықшылар).
Сол қиялда Франсуаса Саган мен Брижит Бардоның «тартылып кеткен және тамаша» жастық шағы кейде Симон де Бовуар мен оның ғашықтары туралы естеліктерден немесе көршісі Томас Маннның романдарын сол жерде оқыған Марлен Дитрихтен басым түседі. Джордж Сименон өзінің қателеспес көрегендігімен өз заманындағы Кот-д'Азурдың қандай болғанын тамаша бейнеледі: «Канннан басталып, Ментонда аяқталатын ұзын бульвар; виллалар, казинолар мен сәнді қонақ үйлермен қапталған қырық шақырымдық бульвар».
Қалғандары кез келген жарнамалық брошюрада пайда болды: күн, атақты көк теңіз, таулар; апельсин ағаштары, мимозалар, пальмалар мен қарағайлар. Оның теннис корты мен гольф алаңдары; оның толып жатқан мейрамханалары, барлары және шай бөлмелері.
