このようなプリマ・オペラは、 マニュエル・デ・ロレンツォ 創造主が完全に満足しているという点では、常に何か空虚なものが存在します。 なぜなら、作家の計り知れない職業への最初の近似として現れたこの小説の発表において、執筆の理由は専門的な批評と読者の意見の深淵を覗いているからです。 そして、彼の物語の終わりを告げるその言葉の前に人はあまりにも多くのことを残したため、その後に続くすべてのことが完全に暴露されることが期待されており、それは人々の判決を待っているホモにも及びます。
小説を書くのに疲れ果てると、結局はこの種の散文への一回の進出で終わる可能性があります。 「ドリアン・グレイの肖像」のような事件 オスカーワイルド 物議を醸した『ライ麦畑のキャッチャー』 サリンジャー、 「ペドロ・パラモ」 フアン・ルルフォ あるいはすり減った「愚か者の陰謀」さえ ジョン・ケネディ・ツール.
マヌエル・デ・ロレンソの場合である必要はない。 実際、この有名な「オルタナティブ」ジャーナリストは、JotDown 誌でユーモアと批評の間の最も本格的な姿勢を追うことができますが、記事の中ですでに直観的に感じていた文学の道を開いただけである可能性が非常に高いです。 そして実のところ、この最初の小説は素晴らしい物語で溢れているようで、優れた作家なら誰でもそこから新たで多様な物語を生み出すような、絶え間ないスピンオフにつながる可能性がある。
「他のすべては沈黙していた」という理由で、マヌエルは私たちをフリアンとルシアの関係の中心に置きます。 二人とも旅に乗り出しますが、そのそれぞれにおいて、私たちは彼らが実際の移行に取り組む全く異なる方法を発見し、最終的に彼らを旅の単純な目的地とは大きく異なる遠い空間に導きます。
おそらくそれは、重大な緊張、疑い、恐怖、最も激しい衝動を覆すことになる最良の物語のサポートです。 旅とは、変化する時間と空間の組み合わせが私たちを置き去りにし、私たちが内側に抱えているすべてのものと向き合うことを提供します。
マヌエルがこの物語の中で提供するものは、人間関係の XNUMX つの面を行き来するものです。一方では共存、そして時折変化する XNUMX 人の登場人物の内なる世界、恐怖の債務者と限られた時間の債権者は、適度に緊密なアクションによってバランスがとれています。 私たちは皆、喪失の前に生じた恐怖に直面しなければなりません。 私たちは皆、世界中で儚い歩みを続けるために当時決めた足場を疑うような危機に直面しています。
この物語の中で私たちは旅をし、何よりも言葉の最大限の意味で旅をします。 私たちはマドリードから著者のルーツであるガリシア地方に移りますが、最終的にはよくある、よく知られた風景を通過することになります。 そして旅の終わりに、私たちはこれまで読んできたことすべてが真実であると思い込む以外に選択肢はなく、私たちの人間の状態の実存主義的な調和が偶然にもたらされ、依存し、独立を切望し、人生のはかなさに魅了され、これから起こり得る悪いことに囚われ、最終的には私たちが想定する強迫観念として形を成すことになるという寒気を感じます。
ルシアとフリアンは、私たち全員と同じように壊れやすいです。 そしてこれは、その真実へ向かう旅の物語。
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この小説には魂があまり欠けている。 登場人物は空虚で人間味に欠けている。 語りの手法に関しては、情けない誤謬を乱用して「語る」ということとリズムが酔いすぎます。
そして最悪なのは、スペル規則に従うことに抵抗し、単語に「のみ」というレッテルを貼る作家たちだ。 悪。
とにかく、良いレビューですが、私はあなたの意見に同意しません。
挨拶。
ロザリアさん、コメントありがとうございます！