ジャーナリストのような人 フアン・ラモン・ルーカス長いキャリアを持ち、さまざまなラジオやテレビのメディアでのパフォーマンスで受賞歴もある彼が文学の世界に乗り出すと、コミュニケーション、物語内での伝達、年代記への関心という職業によって特徴付けられる物語への移行が常に期待されています。 このようなことはアルゼンチン人のような他の人にも起こります ホセ・パブロ・ファインマン あるいは元大臣でも 最大フエルタ、とりわけ。
つまり、フアン・ラモン・ルーカスによるこの最初の作品の登場は、特定の出来事、社会的、政治的未来についてのニュースを構成する生活だけでなく、ジャーナリズムが取り上げない人生の内面についても私たちを開放するという意図から来ています。それは、観客、聴取者、または報道陣の読者に提示するまでに及ぶ可能性があります。
ミゲル・サパタ・サエスのような、XNUMX 世紀から XNUMX 世紀にかけての人物の深化は、神話、超越的かつ詳細な人物、本質的に人間性を想起させながら物語が展開するジャーナリズム的な関心に満ちています。野心と情熱、意見の相違と対立がにじみ出ています。
エル・ティオ・ロボとは、自らが守っていた牛を包囲するオオカミに立ち向かうことで知られるミゲル・サパタだが、それは、このプロセスがゆりかごや特権階級のみの手の届く範囲内にあった時代に、自分自身をリサイクルする方法を知っていた牧場主だった。他のすべての中で最も大胆です。
牧場主から酒売りになり、そこから最初の貯金を使って、彼は鉱山業で自分のスペースを獲得し、XNUMX世紀末にはムルシア地方で繁栄しました。 他の数少ない人たちと同様に先見の明のあるミゲル・ザパタは、この地域の鉱山採掘をヨーロッパの最大の進歩に適応させ、採掘だけでなくあらゆる種類の鉱山要素の流通と供給でも帝国を確立することに成功しました。
しかし、私が言うように、ファン・ラモン・ルーカスは、既知の公式事実を超えて、このキャラクター、ティオ・ロボ、そして女性が頻繁に虐待の対象となり、汚染が広がった搾取された鉱山コミュニティの状況を掘り下げています。何の制御もなしに。
マリア・アドラの女性の声は、小説化された人生の詳細を、まったく異なる XNUMX つの顔と、悲惨さ、さらには暴力の背景と結びつけています。 ティオ・ロボの諦めと不眠、そして彼の情熱と悲劇（タイトルが大きな家の呪いについて告げるもの）。 あらゆる面で強烈な人生は、国全体の歴史に刺激的で悲劇的な年代記を点在させることになります。
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