A サミュエル·ベケット 彼は悲観的、虚無主義的、暗い、象徴的な、不条理の耕作者と呼ぶことができます。それでも、それを伝えるために生き残ることほど重要なことはありません。戦争や戦後に特有の、内なる悪霊や一般的な恐怖を鎮めようとすることほど人間らしいことはありません。ベケットのような落ち着きのない精神にとって、選択肢の 1 つは、20 世紀半ばのヨーロッパという、いたるところに漏れ出ていた現実から逃れるための新しい地平、消失点を求めて文学を実験することでした。
彼は物語ジャンルの無差別な作家であり、詩、小説、ドラマツルギーを培いました。しかし、常に破壊的な意図を持っています。ベケットには、戦争という災害を引き起こし得る人間の状態そのものに対するある種の幻滅が感じられる。音域の変化と、ベケットの場合は最終的に文学の天才としての評価につながった実験的意図は、主に幻滅、不信、退屈、変化の探求、形式への嘲笑、不遜と反逆に基づいています。 …
読書ベケットは、破壊の厳しさとその結果としての精神的、道徳的、さらには肉体的な悲惨さを伴う創造的な精神のその凶悪な対立に参加することを想定しています。
はい。そのXNUMX世紀の世界は後退しているように見えました（それが本当に何度も進化したかどうかはわかりません）。 退廃はすべてを引き継ぐようでした。 しかし、芸術、この場合はXNUMX世紀の文学は、世界のリセットボタンを探していました。
サミュエル・ベケットのおすすめ作品トップ3
Godotを待っています
劇を読むことには特別なポイントがあります。 脚色の注釈付きの対話の優勢は、あなたをキャラクターの前で完全に知的に裸にします。 一人称も三人称も、万能のナレーターは存在しません...すべてはあなたとあなたの前で話すいくつかのキャラクターです。
テーブルの上の各キャラクターの動きを想像することで、風景を見つけることに注意を払う必要があります。 その魅力があることは間違いありません。
ゴドットを待っている場合、物語の実存主義の背景は、ウラジミールとエストラゴンの放浪者を直接観察する同じ平面にあなたを連れて行き、道路の端で彼らの無駄な、ばかげた待機に参加させます。 Godotは決して来ません、そしてあなたはそれがホームレスの人々が日付のメッセージを決して受け取らなかったからであったかどうか疑問に思います。
ポッツォやラッキーのような他のキャラクターは、決して起こらない到着を発表するために無駄な待機を利用します。 そして最後に、あなたは私たちがそれらすべてのお尻であることを理解することができます。
そして、その運命は私たちを混乱させます、それが存在するなら、そしてそれは本当に、すべてにもかかわらず、生きることは決して来ないかもしれない何かを待っています...皮肉な、苛酷なユーモアと妄想的な会話、しかし私たちは皆味わうことができます本当の真実。
モロイ
ベケットの最も象徴的な小説のセットである「三部作」の始まりとして、真実は小説が困惑し、今でも困惑しているということです。
その実験的なプロットは独白によって養われており、このリソースが喚起、ランダムな思考、無秩序と通常の関連性を持っています...だけでなく、論理やラベル付けに導く通常の思考構造の障壁を飛び越え、見事な総合力も備えています。そして偏見。
モロイは小説の最初の部分で私たちを導く放浪者です。ジャック・モランはモロイを追っている警察官のような人物です。彼をモロイの足跡に導く動機は、明確な筋道を期待する読者を混乱させる。混乱はまさに、難しい年表の漂流を可能にする糸口、プロット、構成です。
そして根本的なのは、モロイとモランの基礎が理解できないまま読み終わるということです。おそらく同一人物、逆に語られる物語の被害者と殺人者かもしれない。重要なのは、目的を理解する必要のない登場人物の肌を掘り下げた奇妙な合間です。
名も無き
私はその途方もない結末を救うために三部作の第二部をスキップします。 この小説でベケットは彼の最も鋭い実験的賭けを締めくくった。 このような三部作の終わりは、ベケットがしたようにしか終わらせることができませんでした。
最後の文は、より演劇的で、過度に行動した独り言を指しています。これは、カーテンが下がり、酸素が行かなければならない場所に到達しなくなったときに、この世界で誰もがポーズをとることができるものと同じです。したがって、最も重要な疑問、質問を提起します。本当...光。
小説の残りの部分は、ベケットの宿命論的で粗野で明快なプリズムの下で、主観的な存在である以前の独白を取り上げています。 ここでも、順序とプロットを無視します。読むときに考える必要があるため、年表を推測します。他のすべては実験の一部です。
