שלושת הספרים הטובים ביותר מאת מרתה צאנז

עם ביבליוגרפיה משלה בצמיחה מתמדת ובה אנו מוצאים קצת מכל דבר בין ז'אנרים של סיפורת או עיון, מרתה צאנז היא אחת המחברים החיוניים של הנרטיב הספרדי הנוכחי. אסור לפספס יחד עם עטים ספרותיים אחרים עם קראט כגון בית לחם גופגוי o אדורן פורטלה.

השאלה להתייחס לכל הצעה נרטיבית עם כושר הפירעון של מרתה צאנז היא השליטה בכלים לקראת הספיקות, בתוספת כושר ההמצאה והיצירתיות כדי לאזן הכל לקראת אותו סט מפתיע תמיד.

בכל ספר חדש של מרתה צאנז יש שאני לא יודע איזו הפתעה. המתנה של סופר בעל מלאכה רבה מי יכול להעז לספר לנו את הסיפור הכי לא צפוי, מסקירה של ז'אנר הנור, ועד החיבור, דרך עלילות עכשוויות.

אבל אם יש מאפיין אחד שמחבר הכל ביחד עם המחבר הזה, זוהי תחושת הטריות, העזה בצורתו ובמהותו. כשהיא מתייחסת לאופן שבו היא רואה את העולם באמצעות הדמויות שלה, מרתה צאנז מהמרת כיוון שדווקא הם, גיבורי הסצנות שלה, נעים עם אמת מכריעה, בתחושה שכשהעלילה מתחילה, המסכה הכללית מסתיימת. להיות אסיר תודה בזמנים שלאחר האמת.

3 הספרים המומלצים ביותר מאת מרתה צאנז

תריסי מתכת נפתחים

לטעמי לדיסטופי יש משהו כמו תחזית לסוף העולם. או לפחות התחושה ההיא שהאנושות מתעצבת לקראת מוות כנבואה המגשימה את עצמה בין רעיונות של אוכלוסיות יתר בעולם. רעיונות שבהם נראה שהכוח מוכן תמיד להנציח את עצמו בכל מחיר, בכל מחיר. לפיכך, סיפורים כמו זה מושכים את תשומת ליבי לגישות חדשניות בתרחישים שכבר ביקרו בהם מספר רב של מחברים מאורוול או מהאקסלי.

הרומן הזה מציב אותנו בעולם העתידי של ארץ בכחול (רפסודיה). שם מתגוררת אישה בוגרת עם פלור אזול, מזל"ט שדרכו היא מנהלת שיחות עם חברתה ביבי, שהיא למעשה קולה של שחקנית. האישה, בודדה ושכחנית, חיה מופרדת מבנותיה, סלבה וטינה, כל אחת מוגנת ומשגיחת על ידי מזל"ט אחר: ההתיישנות המרושעת וקוקו המתבגר.

האישה שוכנת בעולם הנשלט על ידי הווירטואלי, חברות החבילות ותוכניות הלב. עולם שנשלט על ידי ניצול, דיכוי משטרתי ופחד ממחלות ומוות, שבו מטפלים מנטופיים משמרים גופות מרקבון. פס הקול של עולם-העיר-הארץ הזה הוא זה של תריסי המתכת שיורדים לפתע, אחד המוטיבים המתאספים סביב עצמם ויוצרים לולאות וגלים, בחיפזון הדיסטופי הזה. אבל דיסטופיות כמו הדיסטופיות מלאות התקווה à la Vonnegut: עם הציפורים הקטנות שלהן שמזהירות מפני דליפת רטיבות אש...

מלא בקריצות ורפרנסים (מתרבות גבוהה ועד רכילות בטלוויזיה, כולל כל מיני אביזרי פופ), הרומן הוא חוברת עתידני, סימפוניה סייבורגית, זעקת מחאה, כוריאוגרפיה של שממה, וניטאס מודרני יותר מאשר פוסטמודרניזם, ו , מעל לכל, רומן ניאו-רומנטי של מזל"טים מאוהבים בנשים שאותן הם דואגים ומרגלים אחריהם, קופליות הפוך, ערפדים סנטימנטליים, בוז לאלוהי האלגוריתם, חלומות, מראות, כישופים ומהפכות: האביב יכול לצאת מהעולם. חושך מובל על ידי היצורים הבלתי צפויים ביותר.

עצם הבריח

אם אנו מבינים את הספרות כתרגיל נבון בלשים את השחור על הלבן מי שאנחנו, "הרומן" האוטוביוגרפי הזה מצליח להעביר את התחושה הכנה ביותר של הנפש שלנו שמציצה לאירועים שתוקפים אותה.

הסיבה האולטימטיבית לחיות היא למות. ומתוך סתירה מהותית זו העובדה של היפוכונדרית לובשת את תחושת הבהירות המתמדת, לדעת על מה כל זה. ואז יש את השפה, הצורה. טיעונים קודמים כאלה מצביעים על מטאפיזיקה עמוקה. ובכל זאת השפה היא הכלי המושלם להתאזרחות הכל לאחר הבניה מחדש שלה.

המשפטים הקצרים אך הנפיצים, האקסיומות המקובלות הנמסות כקצף ים, הסמלים, ההיקוס היומי, הכל מצביע על ניכור שמפשיט את המציאות להיראות בגסות שלה, ללא התחפושות. והכל קורה בצורה פשוטה., מ תפיסת המחברת עצמה, כפופה לתואר השלישי הרגיל שכל אדם כופה על עצמו, וחושף את עצמו לפחדיו ולספקותיו ברגע הבלתי צפוי ביותר.

שחור, שחור, שחור

ברומני פשע יש בדרך כלל תמיד שני ענפים, של המקרה עצמו ושל החוקר. כי נראה שאין לאף פשע מספיק קרס אם הוא לא מתנגד לעזאזל של החוקר התורן.

ומרטה צאנז ראתה את ההזדמנות והמחשבה היא לפרוק את העניין. כי זרקו, הבלש שלו, אחראי לרצח כריסטינה אסקוויל, נכון ..., אבל הנושא החשוב ביותר הוא יחסיו האישיים עם גרושתו, פאולה, כי מה שהצליחו פאולה וזרקו לחוות, לפני שהוא שהתגלה בגלוי כהומוסקסואל, יכול להוליד אלף סוגיות תלויות ועומדות בשקר הגדול הזה שכנראה היו נישואיו.

הם היו מתחתנים מסיבה, ללא ספק. ומהשיחות הקבועות והשיחות העשירות שלנו, אנו מבינים שהם שני זוגות נפש בקוטבים המנוגדים שלהם, למרבה הפלא, למרות שבוודאי שלעולם לא זונחים את כל התיק של הצעירה שנרצחה. כי לאחר שיצר קשר עם אולמו, צעיר שאיתו היה זרקו לנהל יותר מסתם שיחה, מתגלה יומנה של אמו לוז, ככל הנראה לא מזיק כפי שמפתיע מקיאווליאן לעשות סדר בשכונתה, בצורה הטובה ביותר .

ספרים מומלצים נוספים מאת מרתה צאנז

שוויצר

שם החיים הם הוריקן שיכול למחוק הכל. כאשר כל מה שקורה הוא סופה וגורם של סערה חדשה. כל רוגע הוא עין הוריקנית בעולם הנשלט על ידי תקוות בלתי אפשריות, אגו, רצונות וחיים במלואם.

השחקנית ולריה פאלקון היא חברה של אנה אוררוטיה, תהילה ותיקה שאין לה לאן ליפול. שקיעתו חופפת עם הופעתה של נטליה דה מיגל, שואפת צעירה המתאהבת בלורנצו לוקאס הציני. דניאל ואללס מתעמת עם הצלחתו, כספו וזוהרו עם אפשרות המחויבות הפוליטית שלו. שרלוט סן קלייר, אשתו, מטפלת בו כמו גיישה ושונאת את ולריה, חברתה הגדולה של דניאל.

שבץ מוחי, מונטאז התיאטרון של אווה בעירום וחתימה על מניפסט יגלו את הקורא: סיפור על הפחד לאבד את מקומו. על ההתנגדות למטמורפוזה ונוחותה - או לא. על המשמעות של להיות ריאקציונרים היום. על שינויי שפה המשקפים שינויים בעולם. על אובדן היוקרה של התרבות והאפשרות שלה להתערב במציאות. על פיחות דימוי האמן. והמחסור שלה. לגבי הציבור.

על שינוי דור והזדקנות. על שחקנים עשירים החותמים על מניפסטים ושחקנים עניים שלא חותמים על כלום כי אף אחד לא לוקח אותם בחשבון. על הפרדוקס שרק כאשר מישהו אנונימי הוא מתחיל לשרת משהו בקהילה שלו. על צדקה כרוע וגאלות צדקה כמו לולאת רבייה של עוול. על האם אתה יכול להילחם במערכת מהמערכת. טקסט קצה, מצחיק, עצוב, מחודד, דחוף. זה עסקי שואו.