גלה את 3 הספרים הטובים ביותר של בוריס ויאן

"שבעה מדעים" נקראים בחלקים אלה לא בלי מגע של ציניות. סוגים כמו בוריס ויאן הם אחד מאלה שמתקרבים לכל המועדונים, בולטים בכל אחד מהם. במקרה של ויאן, לא היה מרחב תרבותי ואפילו סוציולוגי שבו הוא לא יכול להדפיס את החותמת הזו שרתקה חלק ועוררה את איבתם של אלה שמעולם לא יכלו לחלום על כושר ההמצאה שלו.

וזה, אולי כדי לא להציף יוצרים פחות בעלי יכולת וגם לצניעות מסוימת מול האוונגרד והתעוזה של הרומנים שלו, סופר צרפתי זה חתם גם בשמות בדויים או הטרונימים, שכמעט תמיד תואמים את האנאגרמים המטריפים.

עמוק בפנים, ויאן בסופו של דבר הצטיין מאוד במוזיקה ובספרות. וכמו יוצר טוב שנזרק לקבר פתוח כדי לחקור נתיבים חדשים ללא חזרה, הוא הושמץ לפעמים, רק כדי להשיג את הילת המיתוס הזו ברגע שנטש את הסצנה ואת התסריט האינטנסיבי של חייו שסימן את סופה מוקדם מדי.

אולי הוא מעז להשוות אתו מרסל פרוסט. אבל האמת היא שבאופיו הכללי של הגאון הראשון, כאשר הוא סיפר את האפוס הקיומי המודרני שלו, אנו מוצאים גם ויאן פטפיזי. ויאן שבחלקו האוטוביוגרפי נשען גם הוא על אותו ראייה אוניברסלית של קיום סובייקטיבי, כשהטענה הגדולה ביותר של אימפרסיוניזם הופכת לסיפור.

מר כמו סיוראן, עם אותה פנטזיה חלומית ושוממת של קפקא. בוריס ויאן לא התעסק בלפזר את הכל באכזריות הכרחית. זה של מישהו שמניח את האמת כמניע הסיפורי היחיד, מחופש למה שהוא נוגע על הבמה אך נכון בסופו של יום.

שלושת הרומנים המומלצים של בוריס ויאן

דשא אדום

אין דבר טוב יותר מאשר להקשיב למניעים של היוצר לעשות את מה שהוא עשה, לכתוב את מה שהוא כתב. ותמיד עדיף לעשות את זה כשאתה כבר בפנסיה, באותו שלב מהורהר יותר של חיים תזזיתיים שבהם אתה מנתח עם הכוננים המופחתים של צעיר שנותר מאחור.

עם עתידו היצירתי המיוסר של ויאן, הספר הזה מיתולוגי אותו עוד יותר. זה לא שהוא מתקן או מכניע את מה שהיה ומה שעשה. עם זאת, אוטוביוגרפיה היא תמיד הצדקה שלעיתים רחוקות שווה להאזין לה, למעט כשהיא מגיעה מגאון. אבל כמובן, הקשבה לסיבות של ויאן לא הולכת להיות ישיבה מול המדורה בזמן שסבא מספר סיפורים. כאן מוביל אותנו המחבר דרך חור הארנב שלו כדי לחזור לעולמות החשופים לעודפי אור וצללים קפואים.

המהנדס זְאֵב ועוזרו, המכונאי לאזולי, הם בונים מכונת זמן שבזכותה וולף מנסה, בחזרה לילדותו, להדוף את כל הטעויות ואת כל האובססיות שפקדו אותו אז. רק על ידי גירוש הצללים האלה הוא יהיה, כך הוא מאמין, בעמדה להחזיר לעצמו את היכולת ליהנות מרגעי האושר החולפים שהחיים מציעים לו. אבל כולנו יודעים שהאינקוויזיטורים אינם מקבלים תעוזה כזו ומי יודע אם זְאֵב תתגבר עליהם ...

זהו אולי הרומן האינטימי ביותר והפחות בורלסקי של ויאן, ורבים מהמצבים מתייחסים ללא ספק לחייו האישיים. עם זאת, העדינות שעושה השראה לסיפור הזה, כאוב ופתטי כאחד, ויאן הוא לא יכול שלא להוסיף, כמו תמיד בכל יצירתו, את הפנטזיה הגדושה וחוצפה צלולה המעניקה לדמויות ולסיפורים את החיוניות הקסומה והמדבקת השובה את קוראיו מאתמול והיום, יותר ממכורים ללא תנאי..

קצף הימים

הבנת יופיו של הארעי כדבר היחיד שנותר תחת א חזון קונדריסטה של החיים, אהבה יכולה רק להתייסר בנוכחותה המתמשכת או בהיעדרה הרומנטי הנואש.

ברגע שהטריק מתגלה, נשאר רק ההומור הקשה ביותר; אנחה מצחיקה של מישהו שמגלה את הטרומפ ל'איל הגדול; ניהיליזם והתיקון הקומי של הכל כמוצא היחיד. למרות זאת, בבהירות הקסומה של כל גילוי טרנסצנדנטי, רגשות משכרים חדשים של טרגדיית הריק מסתיימים לזקק. בוריס ויאן אחראי בהזדמנות זו, באחת היצירות המבריקות ביותר שלו, להציג בפנינו סיפור אהבה מיושר במגע של סוריאליזם, צבע פסיכדלי ופנטזיות מטריפות.

כמעט עשרים שנה לאחר מותו של מחברו היא הפכה לאחת מ"רבי המכר "של הספרות הצרפתית. הטון החגיגי, הפנטזיה של משחקים מילוליים, יצירת יקום פנטסטי ויוצא דופן הם הכלים המתייחסים בטון מריר לטרגדיה של הפשטות המעודנת ביותר, דרמה שבה הדמויות הן קורבנות תמימים של האכזרים והעיוורים ביותר. אֲבַדוֹן.

קורע הלב

יש כאלה ששוברים לבבות וכאלה שקורעים אותם בצורה הכי פרועה שנראתה אי פעם. הבנת הכל מהאידיאליזציה המטאפורית של הלב כמנוע של רגשות, יצרים וכל תחושות ראשוניות אחרות.

בדרך זו או אחרת, מגיע הזמן שבו כולנו משוטטים ברחבי העולם מיואש. אף אחד לא מאבד את הלב בילדות, כי אף אחד לא יכול לשבור אותו ואף אחד לא יכול לקרוע אותו מאיתנו. לבם של ילדים שייך לפנטזיות שלהם, לעולמות הסודיים שלהם. אם יתמזל מזלך שקברת אותו שם, בגן העדן שלפני הבגרות, אף אחד לעולם לא יוכל לעזוב אותך בלעדיו. הדמויות הבלתי נשכחות של ג'ואל וסיטרואן נוצרו על ידי בוריס ויאן כדי להתאים להזיה המזעזעת לה הוא מאמין הם בדרך כלל מובילים מצד אחד, שליטה אימהית, ומצד שני, הקונפליקט הבלתי נמנע בין החיים האוטונומיים והסודיים של הילדות לבין עריצות המשפחה והלחץ החברתי.

הוא גם משתמש בז'קמורט המרושע, פסיכואנליטיקאי בחיפוש אחר מטופלים, כדי להעליב הן את העולם המטורף של מה שנקרא שפוי ופסיכואנליזה והתנהגות אקזיסטנציאליסטית, כל כך באופנה באותן שנים. דווקא במחזור הרומנים שנכתבו בין השנים 1947-1953, שאליו משתייכים אל ארנקקוראזונים, נראה כי וויאן התיישב ביקום שהוא סוף סוף שלו, בעולם של אגדה פיוטית מלאת פנטזיה, אבל גם של מתח ו אלימות, שבה חוויית הילדים מאתגרת את ערכי המבוגרים.